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澳门新葡萄京官网网址书法欣赏及其审美国特务

【曹全碑】书法欣赏及其审美特征粗析        隶书始于秦而兴于汉,尤其到了东汉,碑刻最为发达,留下了不少书法艺术的精品,其中的《曹全碑》可以说是隶书发展中技法最为成熟的代表作品之一,也是为很多书法爱好者欣赏的汉隶精品。      《曹全碑》全称《汉合阳令曹全碑》,又名《曹景宗碑》,碑高二百五十三厘米,宽一百二十三厘米,立于东汉灵帝中平二年(公元一八五年)十月。碑阳凡二十行,每行四十五字;碑阴五列,上列一行,二列二十六行,三列五行,四列十七行,五列四行。此碑无额,明万历初年出土于陕西合阳莘里村,现存于陕西西安碑林。清康熙十一年后,碑身出现裂痕。从拓本看,《曹全碑》的字迹保存较为完好,虽不免少有风损,但字形轮廓及笔画的起讫用笔都仍清晰,这无疑为后人临习提供了极大的方便作为东汉隶书成熟时期的代表作,《曹全碑》在历代学人及书法评论家的心目中地位较高。清孙承泽赞誉其:“字法遒秀逸致,翩翩与《礼器碑》前后辉映”,乃“汉石中之宝也”。万经平其曰:“秀美飞动,不束缚,不驰骤,洵神品也。”南海康有为先生则认为其与《孔宙碑》为“一家眷属”,“皆以风神逸宕胜”。徐树钧在其《宝鸭斋题跋》中称其碑阴书法“神味渊隽,尤耐玩赏”。从前人诸多评析中我们可以看出,《曹全碑》最显著的审美特征是典雅逸静。与其同时代粗拙的汉碑相比,《曹全碑》若一位翩翩君子,具有极高的修养,其个性不激不励,中正平和,既符合规范,又飘然逸出,与《张迁碑》等以追求真率拙朴的碑风形成了鲜明的对照。       《曹全碑》典雅逸静的审美特征,从书法欣赏的角度大致可以从以下几方面来认识:         一、纯用圆笔,内含蕴藉。书法的用笔方法大致有三类。第一类为方笔,碑刻中较多见。因为镌刻的原因,其笔画起讫处大多呈方形,后人写字则有以刀痕的方角为美者,就是追求因之而成的坚劲刚狠的审美效果。汉碑中如《张迁碑》多为方笔。第二类为圆笔,笔画起收都呈圆势,行笔以中锋为主。第三类为方圆并用。历代多数作品中的笔法以方圆并用居多:有的以方圆为主,辅以圆笔;有的以圆笔为主,兼有方笔。《曹全碑》的用笔从完整的拓本看,则基本为圆笔。圆笔较为温和含蓄,这是此碑之所以能够取得静雅的艺术效果的关键所在。         二、运笔平实柔顺。由于隶书基本结构的规定性,其线条绝对不能如行草书一样跌宕起伏,这就造成了隶书主静的天性。但同是主静的隶书,由于运笔方法不尽一致,所造成的艺术效果也就不同,波磔起伏明显的,如《石门颂》等,则有奔放飘逸之致;而《曹全碑》的运笔平稳徐行,一丝不苟,笔锋始终在笔道中行,笔画平实不滑,没有过度的起伏,使其线条更趋于内敛。而其所具有的动感,多半是因为有一些弧形长线造成的,如撇、捺、钩及横挑的弧势等,故有形意翩翩之趣。平顺柔实的线条,是构成《曹全碑》典雅逸静的另一个重要原因。          三、线条凝练、简省,意到为止。汉碑线条各具不同的审美特征,如《张迁碑》的粗涩,《石门颂》的灵动,《乙瑛碑》的丰腴,《张景碑》的细劲,《夏承碑》的缠绵……,《曹全碑》则为凝练简省。观其碑中字,线条没有装饰的迹象,往往一笔出去,至意想不到的位置便嘎然止住。许多点、短横尽量浓缩,多数字在上、下笔的承接处断开,留出较多空白。而其笔意丝毫不因笔画简缩而出现阻隔,反而显得更协调自然,空间更圆融、静和,使其卓然独立于其他汉碑之外。          四、结构稳定调匀。《曹全碑》形体多呈扁形,少数有方或长方形。由于形扁,其势必呈横向,故而有稳的感觉。扁、横的形体主要由字的主横画拉长或撇捺开展造成的。与《礼器碑》相比,《曹全碑》的结构显得更调匀。这倒不是因为《曹全碑》比《礼器碑》规范或布置均等的缘故(其实,从结字的均匀程度看,可能《礼器碑》比《曹全碑》还要规整些),而是由于《曹全碑》的扁平及其结构中,上下左右的关系处理得更加自然合理的缘故。也正因此,《曹全碑》书法比《礼器碑》、《张景碑》等显得更加素静雅致,格调上高出一筹。其字形扁平,造成左右舒展,舒展的结构加之以圆笔的收敛,于是出现典雅的品格。于是,我们学习欣赏《曹全碑》,除了从基本的用笔及结字入手外,更应从品位上去把握它,反过来说,只有对《曹全碑》有高层次的认识,才能更好地理解或解剖其基本技法,从而进入“形神兼备”的学书状态。         笔者不揣浅陋,于《曹全碑》点滴体会拉杂成文,并附用笔、结字法于后,以抛砖引玉,求正于方家、学人。——金铮        

袁恩东 解读魏晋 应该从隶书方笔说起

今年夏天的时候开始教我家五岁半的小朋友写书法。

隶书又名佐书、分书、八分,因盛行于汉代,所以又叫汉隶,它是由篆书圆转婉通的笔演变成为方折的笔画,字形由修长变为扁方,上下收紧,左右舒展,运笔由缓慢变为短速,从而显示出生动活泼、风格多样的气息,给书写者带来很大的方便。隶书分为秦隶和汉隶, 《礼器碑》、《孔庙碑》、《华山碑》、《韩仁铭》、《曹全碑》、《张迁碑》学习书法,应当从隶书入手,学习隶书则应以于正端庄、规矩严谨的汉隶碑刻为范本,打下扎实的基础,然后再旁及其它,稳步发展 。

问题:汉代的隶书有什么特点?不同时期有不同时期的书法风格,汉代的隶书的特征是啥?

           更多评论见书法欣赏网

东汉时期,为逝者树碑立传渐趋成为一种尊尚的风气。墓碑记载了逝者的生平和主要履历,通过碑刻文字我们可以研究其身世、家族等历史问题。

并不是为了让他以后写得一手好字,或走成名成家那条路。只是希望他能通过书法这个途径,能跟传统文化有个心灵上的感应,不至于以后对着王羲之、黄公望的真迹不得其门而入。同时也希望他在日后的人生道路上,偶尔能借由书法静下心来。

《曹全碑》全称《汉合阳令曹全碑》,又名《曹景宗碑》,碑高二百五十三厘米,宽一百二十三厘米,立于东汉灵帝中平二年十月。碑阳凡二十行,每行四十五字;碑阴五列,上列一行,二列二十六行,三列五行,四列十七行,五列四行。此碑无额,明万历初年出土于陕西合阳莘里村,现存于陕西西安碑林。清康熙十一年后,碑身出现裂痕。从拓本看,《曹全碑》的字迹保存较为完好,虽不免少有风损,但字形轮廓及笔画的起讫用笔都仍清晰,这无疑为后人临习提供了极大的方便。

回答:

宋欧阳修《集古录跋尾》载:“自后汉以来,门生故吏多相与立碑颂德矣。余家《集古》所录三代以来钟鼎彝盘铭刻备有,至后汉以后,始有碑文,欲求前汉时碑碣,卒不可得。是则冢墓碑自后汉以来始有也。”

所以一开始做练习规划的时候,就准备先让小朋友先看一看书法的全貌,把书法演变的过程温习一遍,再选一门深入,这时候的深入才是有选择的有意义的深入。

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这个问题很大,很不好回答。命题放在硕士论文中,也不足以说清楚。

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我觉得借由自己能力,尽量去带小朋友获得一些更深刻的体验,要比直接带他有目的地写好了某种字有意义得多。

作为东汉隶书成熟时期的代表作,《曹全碑》在历代学人及书法评论家的心目中地位较高。清孙承泽赞誉其:“字法遒秀逸致,翩 翩与《礼器碑》前后辉映”,乃“汉石中之宝也”。万经平其曰:“秀美飞动,不束缚,不驰骤,洵神品也。”南海康有为先生则认为其与《孔宙碑》为“一家眷属”,“皆以风神逸宕胜”。徐树钧在其《宝鸭斋题跋》中称其碑阴书法“神味渊隽,尤耐玩赏”。从前人诸多评析中我们可以看出,《曹全碑》最显着的审美特征是典雅逸静。与其同时代粗拙的汉碑相比,《曹全碑》若一位翩翩君子,具有极高的修养,其个性不激不励,中正平和,既符合规范,又飘然逸出,与《张迁碑》等以追求真率拙朴的碑风形成了鲜明的对照。

栗子君书法主功汉代隶书,试图删繁就简,试着回答一下。

△欧阳修《集古录跋尾》

一,峄山刻石

《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整,舒展奔放,字形多取横势,间有长、方结体,横向开张流畅,纵向含蓄稳健,从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。

Part.1 问题分析

首先,解决某个时代的书法特征,栗子君一般是两种思路

一种是直观思维(即看图说话,通过作品的呈现进行推断)

一种是考据思维(即根据史学资料、历代书家品评进行推断)

同时还需要具备书法史、美学史、批评史的一些素养,才能相对准确的进行概括

栗子君试图结合以上思维与素养,作一浅析

后汉时期缘何出现大量的碑碣,与当时的政治风气有密切关联。东汉非常注重厚葬,并以此标榜儒家倡导的孝道,往往这也是被举孝廉的评判之一。

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Part.2 时代分类

汉代分为东汉与西汉

先看西汉的作品

作品1.《老子甲本》

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作品2.《春秋事语》

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作品3.《武威汉简》

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通过以上图片我们不难看出,西汉时期的隶书作品的主要特征为

1、用笔和结构上呈现“草体化的倾向”,篆书的偏旁结构进一步解体,个别偏旁结构出现简省的处理。

2、隶书特有的波磔用笔得到突出与强调,主要表现为“长横超出结体宽度之外,用力按顿后挑出”,进而形成了“蚕头燕尾”的雏形。

3、这一时期主要是墨迹隶书,能够看到毛笔在简牍、帛书上书写的痕迹,风格上比较“率意”,点画书写得相对更加轻松、“写意”

再看东汉的隶书

1、《礼器碑》

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2、《曹全碑》

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3、《张迁碑》

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4、《石门颂》

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这一时期的隶书主要为铭刻隶书,即镌刻碑镌刻在石碑、摩崖上。

对于这个时代的主要特征,考据的思维来看,有很多前人已经做出过论述

清人朱彝尊说有3类:“汉隶凡三种,一种方整,一种流丽、一种奇古。”

王澍说有3类:“古雅、方整、清瘦。”

康有为说有8类“骏爽、疏宕、高浑、丰茂、华艳、虚和、凝整、秀韵。”

还有很多其他的分类,这里不再赘述。

“东汉墓碑应时代和人们的需要而兴盛。事死如事生,从设计的角度来看,它不仅是汉代石刻的代表,而且其外表形制、铭文内容、书体纹饰都具有典型意义,并对后世墓碑的发展演变起到了垂范作用。”东汉的碑刻文字不仅具有珍贵的史料价值,其书法艺术是书法史中重要的一环,同样值得我们深入研究。

秦始皇东巡时曾刻石七方,名为《峄山》、《泰山》、《琅琊》、《之罘》、《碣石》、《东观》、《会稽》。现仅存《泰山》、《琅琊》二原石。

《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美,体现了书家于动荡中求稳定,于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信,使作品秀美之中存豪气。该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵,远非其他汉隶所能比拟。在具体分析《曹全碑》的结构特色之前,我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。

Part.3小结

这一时期的隶书非常之多,推荐一套河南美术出版社出版的《汉碑全集》

题主可一窥隶书的整体风貌。

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栗子君则认为,这个时代的隶书是“一碑一奇,不可端倪。”

但隶书的主要特征,归纳一下,应该是“古朴、古拙、古雅。”

朴素者,生姿;

稚拙者,生趣;

古雅者,生韵。

同时,要注重隶书的时代背景,汉武帝时期,整个汉代都非常的大气、磅礴。

参考一件十一届国展获奖作者李守银先生的大字隶书作品,去感受宏阔的格局和苍茫的气象,很符合汉代的时代风貌。

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《峄山刻石》现有三种重摹本:最早的是清嘉庆二十一年王绍兰嘱钱咏摹刻本。范本用的是南唐的徐铉奉敕临抚双钩本。其次是光绪年间,曲阜的一位姓贾的摹钱本。还有木版横刻本一种,不明所在。

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Part.4延展阅读

由于篇幅有限,在这里为大家提供一些参考资料,对研究汉代隶书或许有些帮助。

参考资料:

1、陈振濂《大学书法隶书临摹教程》
2、王镛《中国书法简史》

3、周永健《隶书概览》

4、李泽厚《美的历程》

5、华人德《中国书法史·两汉卷》

仅供大家参考!

欢迎各位方家批评,指正!

回答:

我是书法爱好者。我来回答你的问题如下:


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汉代是隶书艺术发展的最高峰。

汉代隶书各种风格的名碑异彩纷呈,大致为遒劲雄健、潇洒飘逸、严谨工整、博古端庄、古朴典雅、厚重大气、姿态奇逸等风格。

正如鲁迅说过四个字,沉雄博大。可以说代表汉代文化的总体风格。

主要特色是大气、厚重和生动之中见精致。
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△汉碑拓片

今天所见到的是根据五代南唐徐铉的摹本由宋代人所刻,现藏在西安碑林里。

写好《曹全碑》的结构应做到“纵横占位力求准,呼应笔势应分明”。“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。笔画所处位置不同,则纵横各占的位置也不同。吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。

从其用笔方法来说

点画继承篆书曲线之美,归纳出新的是波磔笔画线条美,篆书基本上都是圆笔,隶书字体是在圆笔基础上使用方笔。

汉魏时期是隶书的时代,碑刻文字以隶书记载刊刻,形成的不同时间和空间范围内的风格面貌是我们讨论的主体。一般而言,我们将碑刻隶书分为以《曹全碑》的秀丽柔美、《礼器碑》的庄重典雅、《张迁碑》的朴厚刚健为代表的三大类审美风格。“

《峄山刻石》是小篆的代表作。其笔画略细而匀整,且多用圆笔,字体呈方形,表现圆浑流丽之风格。书写这种字体的时候要求中锋用笔,笔毫行进时不能有任何的波动和扭曲,这样写出的线条才会给人以圆润流畅、精细圆整的感觉。

然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系,同时还必须看清笔势,并能在笔下表现出来。依照此法来临《曹全碑》可以很快掌握多种用笔之方法,临习效果十分显着。但此前首先要认真读帖,即观察字帖一定要细致,从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。只有眼睛看得真切,观察细致入微,注意字帖中的点画结构安排,行笔提按、转折或方圆一一默记心中,才能更好地把握字体的风格,提高欣赏能力。这是临帖的第一步。

从其隶书结体来说

隶书字结体扁方取势。重点原则是雁不双飞。只能有一个雁尾。还有就是因字定型、避让点画、错落有致的偏旁,形断意连这些东西。

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写《峄山刻石》会帮助小朋友练出平衡感和稳定性,尤其是中锋的稳定性和起收笔的稳定性。这其实跟学武术的时候站桩一样,动作虽简单,修炼的是内功。桩站稳了,后来的万千招式才不至于沦落为花拳绣腿。

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从其章法来说

也就是说布白问题,纵横规则排,展现齐整之美。再则纵行有规则字距离无规则,像刻石、竹简或帛书等等。
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学习隶书要从汉隶汉碑入手,选择一个喜爱的碑,从笔画结体临习,重点学到汉隶的气韵。

回答:

隶书主要特征:字形方扁,上下收紧,左右舒展,有折无转,并有波挑,讲究蚕头雁尾,一波三折。运笔短速,字形活泼、风格多样。

隶书,亦称汉隶,是汉字中常见的一种庄重的字体,书写效果略微宽扁,横画长而直画短,呈长方形状,隶书相传为秦末程邈所创。程邈在狱中整理,去繁就简,字形变圆为方,笔画改曲为直。改边笔为断笔,从线条向笔画,更便于书写。

隶书盛行于汉朝,成为主要书体。作为初创的秦隶,留有许多篆意,后不断发展加工。打破周秦以来的书写传统,逐步奠定了楷书的基础。在“罢黜百家,独尊儒术”的思想统一下,是汉代隶书逐步发展定型,成为占统治地位的书体,同时,派生出草书、楷书、行书各书体,为艺术奠定基础。

初学隶书建议学曹全,喜欢的朋友可以关注我,空间有单字视频,希望能帮助到大家。

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回答:

隶书有两大高峰时期,一是两汉,一是清代,二者的区别比较明显。
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汉代隶书多呈方形,用笔以圆为主,转折和撇捺以方为辅,方圆并用。

汉碑中,《石门颂》《褒斜道刻石》纯用圆笔,《张迁碑》《景君铭》则用方笔。
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隶书用笔讲究藏头护尾,逆锋落笔,调锋后向笔画方向运动,收笔时调锋后向笔画方向回归。
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隶书独立成形,主笔突出。撇、捺是隶书的主要特征之一,也是与篆书、楷书的主要区别之一,又是隶书不同风貌的表现手法之一。

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回答:

隶书是对篆书的变革中确立了自身的艺术特点和存在价值,大概有以下几方面:

  1.隶书的抽象性取代隶书所赖以立身的象形性,避免遭秦小篆因装饰过分而有可能达致的凝固停滞,从而复兴了书法内在的活力与生机,并使之得以健康繁衍与发展。-

  2.从外在形式看,隶书的横向波磔取代了篆书的纵向舒展,其特点呈现蚕头雁尾,笔势摆布开张,字形扁方,每个字都有翩翩欲飞之态。用笔或方中带圆,藏锋、露锋诸法具备。结构上下缜密,向背分明,笔画向左右发展,呈左右对称的“八字型”。根据其字型态,又被命名“八分”,清代书法家翁方纲对其进行定义:“八分之义,'八’别也;言其字左右分别若相背然。”由于隶书的横向波磔从而带来了章法的变化,隶书的欹侧翻飞取代了篆书的对称端庄,隶书的方折和提按顿挫,丰富了篆书的圆势为主、起止无迹的用笔。

  3.隶书的笔画在发展中逐渐形成规律和体系。由隶书开端,到楷书阶段,汉字的笔画即形成了由基本笔画、基本笔画变势和复合笔画组成的笔画体系,大大丰富了笔法。

回答:

汉隶是由篆书圆转婉通的笔演变成为方折的笔画,字形由修长变为扁方,上下收紧,左右舒展,运笔由缓慢变为短速,从而显示出生动活泼、风格多样的气息,给书写者带来很大的方便。隶书分为秦隶和汉隶,《礼器碑》、《孔庙碑》、《华山碑》、《韩仁铭》、《《张迁碑》等。

回答:

字扁平,笔画平行,粗细基本一致,每个字的主横笔要体现出蚕头燕尾,但谨记一个字蚕不出双头,燕不留双尾。

回答:

厚朴,凝重,舒展,活泼

△曹全碑

甚至到后来,所有你觉得字写得太飘太浮的时候,都可以回过头去练练篆书。

澳门新葡萄京官网网址书法欣赏及其审美国特务职业人士人士性粗析,写给小伙子的书法演习指南。其次,观察字要准。正如王羲之所说:“凝神静思,预想字形大小、偃仰、平直、振动,令筋脉相连,意在笔前,然后作字。”而下笔前要动脑子,用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排,并牢记于心,下笔才能准确无误。第三,运笔要稳。即书写过程中行笔要稳当,力送笔端,下笔要做到胸有成竹。这就要求临习者要下真功夫,有真本事。只有反复地练习,才能做到游刃有余,运用自如。下面我们来具体分析《曹全碑》的结构特点。

《曹全碑》秀丽,体现出一种柔性美。柔顺如妙龄少女,美如婵娟。《张迁碑》如力士金刚,方笔。从篆书的圆笔走向隶书的方笔,此碑是最典型的,它表现出力量型的刚性美。

二,张迁碑

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《石门颂》摩崖石刻,风格遒劲、自由、放纵。《礼器碑》典雅、端庄、瘦劲,是另一种方笔形态。”这是我们对汉隶审美风格基本定位,由此,方笔隶书成为后世推重的典范。

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1.扁平舒展。结构呈扁方形是汉隶的共性,这是由汉隶结字多取横势而决定的。但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步,这是在其他汉碑中所罕见的。如“共”字,两横上束下展,左右逸荡,上两竖与下两点紧束对应,更显中宫紧结,与中部一大波画造成对比。如“直”、“登”二字的横画如体操运动员拉开一字腿,上身匀称而收紧。如“命”字左撇右捺如一把大伞,将中间部分完全罩住,而“元”字竖弯钩则极力右伸,使整个字势飘逸舒展。

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等小朋友写到中锋稳定、结体均衡,就可以选择隶书了。

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△张迁碑

澳门新葡萄京官网网址,汉隶本身就是在篆书的基础上发展来的。在中锋的基础上,隶书增加了提按和转折。从隶书开始,要求书写者下笔有一些速度、力度的变化了。

2.大小相间。这也是《曹全碑》的结构特点。大者如“学”字,小者如“冈”字,两者之间的大小比例相差一倍左右。由于此碑的字距宽、行间疏,因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差错落,富有变化而萧散自适,故大者不见其大,小者也不显其小,达到了相辅相成的辩证统一。由此也可见作者很善于运用对比的手法,通过字的大小扁长的结构来丰富此碑的章法。

方笔隶书,顾名思义用笔要方、结字亦方。在梳理隶书图像资料过程中对方笔隶书产生兴趣,发现《鲜于璜碑》已开方笔隶书之先河,早于《张迂碑》二十余年,期间另有方笔形态的隶书。

隶书有非常代表性的一笔,叫波磔。波磔即波笔,也称三折笔,即“一波三折”。横波笔的典型用笔,叫“蚕头燕尾”。隶书体势偏扁而平整,采取分势,凡字有数笔横画而无撇、捺、走之旁者,必有一波磔笔,成为此字突出的笔画。其用笔是逆入、下蹲后转笔往上右行,徐徐提笔到笔画中间后,又徐徐下按,至收笔向下按顿,然后转笔往上挑出,如同燕子的尾巴,至出锋后收笔或回笔收锋。

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需要注意的是,波磔笔在一个字中只有一笔,即使有许多横画的字,也只能有一笔,这就是通常所说的“燕无双飞”。

3.布白匀称。这主要表现在一个字中点画之间互相协调,相同点画间的距离大致均等,字的笔画组合也疏密匀称。如图五“朝”字左半横画多的密排,右半横画少的疏排,笔画之间的净空很均匀,左右相合又显得疏密匀称。点画回环反复者,如“幽”字内的两个“幺”,大小一样却不显板滞。类似这样的结构安排,赋予了《曹全碑》工整稳定、清秀文雅的气质。

△石门颂

《张迁碑》是东汉晚期作品,较为朴拙。通篇为方笔,书风端正朴茂,方劲雄浑。初看似乎稚拙,细细品味才见精巧,章法、行气也见灵动之气,沉着有力,古妙异常。

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汉魏时期,从书法史的角度研究是隶书的时代,也是书法从禁锢走向自由的艺术觉醒的时代;从隶书的艺术风格来看,大致呈现出圆笔、方笔与方圆兼备三种审美形态;从书体演变的角度分析,由篆书到隶书的演变,即是由圆笔转向方笔,这在“隶变”过程中是显而易见的。

用笔棱角分明,具有齐、直、方、平的特点。字形偏于古拙一路,碑中字体大量渗入篆体结构,字型方正,结字运笔已开魏晋风气。结构组合,端正中见揖让错综,灵活变化,殊多生趣,而又沉着方劲。

4.收放自如。结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点,这一点在《曹全碑》中尤显突出。其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的。如“刊”字左放松,右收紧,“揖”字则相反,是左收右放,“荆”字上放下收,“忍”字上收下放。这样收放之间,高低错落,宽窄变化,迎让避就,两部分疏密、远近得以适当调和,使字生动灵活,可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致,成为此碑不可或缺的主要特征,也是此碑成熟的标志。这一类字大多笔势流畅,静中有动,燕尾翩翩,体态舒徐,疏密纵敛的对比格外强烈。《曹全碑》飘逸秀丽的风格主要体现在这里。

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《张迁碑》的用笔,波磔分明,四角方折,是个很有力的碑。写《张迁碑》对训练小朋友下笔的力度是很有好处的。

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△礼器碑

三,曹全碑

5.笔断意连。如“国”字上部左右转角处的笔画都断开来写,使充实又不迫塞,中“或”上引虚下,更显空灵。又如“禄”字的左旁,其上部的第二平横和下部的竖与撇本该是相连的,现在却脱开了,同右边相合成字,左断右连,反而相映成趣。

“蚕头燕尾”是我们在一般意义上给予隶书的普遍意识形态的定义,然而,隶书的真实面貌确实如此吗?这恐怕只有深入研究和书写过隶书的人才能体会其中三昧。

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从书体演变史和风格史的角度研究隶书,可得证隶书上承篆书下启魏碑楷法,赵孟頫言“结字因时相传,用笔千古不易”,两晋南北朝的笔法正是由汉魏时期方笔隶书演变而来。因此,汉魏时期的方笔隶书在书法中的地位显得尤为重要,惜乎当今研究之乏力。

写完《张迁碑》后,可以写一下隶书里比较柔的碑——《曹全碑》,去平衡一下在《张迁碑》里面那种太硬的东西。

6.上紧下松。《曹全碑》字势遒美俊逸,如仙女下凡,飘然欲飞。它除了较一般汉碑扁平外,又与其重心上束,中下部伸展关系密切。如“夷”字,上面短画收腰,下部笔画颀长,或直立或分展。再如“李”字全字都上敛,紧密纠结在中宫偏上,由一粗弧向左下放逸而去,在疏密的强烈对比中更显节奏明快。这种上紧下松的结构是形成妍媚秀丽艺术风格的要素之一,它与质朴自然的古拙之美,都是美的化境,不可偏斥。

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《曹全碑》有天下第一秀美之称,其结体、笔法都已达到十分完美的境地。

△鲜于璜碑

其用笔逆入平出,以圆笔为主,运笔如顺势推舟,很少有大蹲大跳之笔,不激不励,笔势稳健,婉丽绰约、明媚多方。磔波往往写得比较长,姿态也各种各样,或如小溪潺湲,或轻轻下按,然后顺势挑出,缓逸流畅,得翩翩欲飞之姿。它的秀气,可以克制《张迁碑》里面太过硬或强的那些东西。

书法史研究中将《张迁碑》定为方笔隶书最重要的代表,在一定意义上忽略了《鲜于璜碑》等碑的价值。《鲜于璜碑》开方笔隶书之先河,并与《衡方碑》《张寿碑》《熹平石经》《张迁碑》等以至三国时期的《孔羡碑》《谷朗碑》等共同构成以方笔为主的书体风格体系,是研究“隶变”不可或缺的一环。

写到这里,其实已经可以看出,每个贴都能帮小朋友解决不同的问题。写不同的贴,小朋友能获得不同的能力,每个贴带给他的能力是不一样的。

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说起来,书法史上产生的每一种样式,一定是跟那个时代是同频率的。然后有一个生就会有一个克,下一个时代的风格就正好是克制前面那个时代太过的那部分东西。所以带小朋友跟着这个历史流走的时候,其实也是帮小朋友省了很多力气去克服可能出现的种种问题。

△衡方碑

四,礼器碑

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△张寿碑

终于来到了《礼器碑》。

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《礼器碑》是一个更为精致、更为严谨、更加规范的一种书体。它的笔画粗细对比非常强烈,质感很不一样。它能将笔画的粗细、方圆,笔势的动静,向背完美地统一在一起,清超遒劲,庄重典雅,高古且充满逸趣,可谓集汉隶各老成持重之大成。

△熹平石经

《礼器碑》的笔画瘦硬刚健,收笔转折多处方折,笔画较细而刀法及捺粗壮,构成强烈的视觉对比,而且多少带有一些和居延汉简书法相似的地方。但是它瘦不露骨,不伤于靡弱,显得很有力度。尤其是碑阳书法,更是精美绝伦。而碑侧和碑阴,因为记载捐助者的姓名和捐助钱数,显得要随意得多,大小疏密皆不经意,但反而有一种变化之美。

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临习《礼器碑》可以让小朋友跟随其线条起伏变化,来训练下笔的速度跟力量。

△孔羡碑

汉隶中值得大书特书的实在太多,《乙瑛碑》俊美、《史晨碑》古朴、《孔庙碑》纵逸、《华山碑》奇古、《衡方碑》灵秀。汉隶本身就像一个母体,后世不同的笔法和风格,其实都是在它基础上产生的。

澳门新葡萄京官网网址书法欣赏及其审美国特务职业人士人士性粗析,写给小伙子的书法演习指南。习字过程中,需要小朋友不断调整,最后达到一个平衡。

临习完隶书,接下来就可以选择一个所谓的正体,比如唐代的楷书一门深入。关于唐代的楷书,那是另外一个庞大的话题,等下次详说吧。

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