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字子翚,号菊潭,其先隆安人,女真人,家邓州顺阳(今山西邓县西南)。稍长即勤学,后拜新疆新喻萧克翁为师,《元史》载:翀原名思温,字伯和,克翁因前夜梦有大鸟冲天而去,故为之易今名字。

孛术鲁翀(1279-1338)

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黄庭坚(1045年-1105年)字鲁直,号黄鲁直,后世称她黄山谷,晚号黄庭坚,洪州分宁人。西晋作家,书道家。 英宗治平七年贡士。神宗熙宁五年,王荆公为上大夫,进行新法遭到以司马光为首的保守派生硬反对。后来新旧两党斗争愈演愈烈,平昔一连到南宋灭亡。在这场斗争中,黄鲁直站在旧党一边,他尽管未有主动加入本场斗争,但她的百余年平昔卷在努力的涡流里。 黄庭坚出于苏东坡门下,与张来、秦太虚、晁补之并称呼"苏门四大学生",后与苏子瞻齐名,世称"苏黄"。他最入眼的姣好是诗。诗论标榜杜拾遗,可是重申读书查据,以故为新,"无一字无来处"和"脱胎换骨,点铁成金"之论。他在西楚影响颇大,开创了辽宁诗派。他又能词,兼擅行、黑体。 书法初以周越为师,后取法颜真卿及怀素,受杨凝式影响,尤得力于《痊鹳铭》,笔法以侧险取势,驰骋奇倔,字体开张,笔法瘦劲,自成风格。《宋史•文苑传》称他:"庭坚学问小说,天成性得,陈师道谓其诗得法杜草堂,善行小篆,楷法亦别树一帜。与张耒、晁补之、山抹微云君俱游苏仙门,天下称为四博士。"他自个儿说:"余学石籀文三十余年,初以周越为师,故二十年奋发俗气不脱。晚得苏才翁,子美书观之,乃得古代人笔意。其后又得张旭,怀素,高闲墨迹,乃窥笔法之妙。"他盛名的书迹有《松风阁诗》、《黄州桃浪诗跋》、《花气熏人帖》、《虹县诗》等。 文章欣赏:《松风阁诗帖》:松风阁诗帖》是黄庭坚七言诗作并黑体,墨迹纸本,纵32.8厘米横219.2毫米,全文计29行,153字。高雄故宫博物院藏。 松风阁在辽宁省池州市之西的西山灵泉寺相邻,海拔160多米,古称樊山,是当场孙仲谋讲武修文、宴饮祭天的地点。宋度宗崇宁元年10月,黄山谷与爱侣游鄂城樊山,途经松林间一座亭阁,在此住宿,听松涛而成韵。"松风阁诗",歌咏当时所观察的山清水秀,并公布对冤家的眷念。《松风阁诗帖》是黄鲁直晚年创作,黄山谷毕生著述了数以千百的行草精品,在那之中最负盛名者当推《松风阁诗帖》。其风岳母洒荡,长波大撇,提顿起伏,升腾跌宕,意韵十足,不减遒逸《真趣亭》,直逼颜氏《祭侄》,称得上金鼎文之精品。 《松风阁诗帖》经宋、元、明、清辗转流传,唐朝为向民收藏,后归贾似道,又迭经明顶元汴、清安岐,而入清内府。清道光帝年间此帖曾到鄂籍王家璧手中。 王家璧于道光二十三年中举人,授兵部主事,任顺天乡试誊录官、会试受卷官之职,乘任职之便,有心采撷到新余之故物黄黄庭坚《松风阁诗卷》和古时候蔡襄墨迹等传世文物,辅导回鄂。道光帝进士柯茂枝题《黄庭坚松风阁诗卷并序》序曰:"王孝凤武部得此卷于柳君吕臣,盖元时间长度公主家故物,上盛名贤十数人诗跋,又常为携李天籁阁所藏,项子京卞令之私人姓名印尤多,询希之珍也。尾不署豫章先生名字,纸色、绢色尚觉鲜好,然八面威风,尚非翻身凤凰。武昌传黄庭坚以松风阁一诗,然阁有的时候废,诗为世共独,此一墨宝,历数朝后复入吾邑御史手,山川笔墨之缘岂不时哉。爱玩之久,为次原韵以赋其事,时爱新觉罗·咸丰帝四年春3月。" 《花气熏人帖》 : 黄鲁直《花气熏人帖》黑体,纸本。现藏高雄紫禁城博物馆。帖上有西楚“缉熙殿宝”的印,入过西汉内府。也会有西晋著名的大收藏家安仪周的收藏印安歧。

  大德末,以荐授宁德县儒学教谕,升汴梁路儒学正。擢翰林修撰,又改左司都事。累迁监察太傅、集贤直硕士,兼国子祭酒。江浙行省校尉等职位。著有《菊潭集》。《元史.列传》有传。

澳门新葡萄京官网网址:决不落下帷幕的书法博物院,松风阁诗帖。 字子翚,号菊潭,其先隆安人,女真人,家邓州顺阳(今黑龙江邓县西南)。稍长即勤学,后拜山西新喻萧克翁为师,《元史》载:翀原名思温,字伯和,克翁因前夜梦有大鸟冲天而去,故为之易今名字。
 大德末,以荐授岳阳县儒学教谕,升汴梁路儒学正。擢翰林修撰,又改左司都事。累迁监察经略使、集贤直大学生,兼国子祭酒。江浙行省太尉等岗位。著有《菊潭集》。《元史.列传》有传。
 翀记问宏博,小说简奥高雅,深合古法。书法为时所重。在上都时“尝奉敕撰碑文”,传世墨迹可知于黄山谷《松风阁诗卷》后的陶文题跋诗一首。
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孛术鲁翀《跋黄庭坚“松风阁诗”诗一首》 纸本大篆 台南紫禁城博物馆藏

山谷道人画像

书法欣赏-松风阁

  翀记问宏博,文章简奥华贵,深合古法。书法为时所重。在上都时“尝奉敕撰碑文”,传世墨迹可见于黄庭坚《松风阁诗卷》后的宋体题跋诗一首。

材质参谋《二十四史 元史 列传》

黄鲁直,字山谷,毕生的坎坷起伏、宦海沉浮、因党派打架不可能协和,而其却心怀大志,因在政党郁郁不得志的不得已之下,便寄情于诗书法和绘画卷,以诗言志,以字抒情。

        黄鲁直书法初以周越为师,后取法颜真卿及怀素,受杨凝式影响,尤得力于《痊鹳铭》,笔法以侧险取势,驰骋奇倔,字体开张,笔法瘦劲,自成风格,他自身说:余学石籀文三十余年,初以周越为师,故二十年激昂俗气不脱.晚得苏才翁,子美书观之,乃得古代人笔意.其后又得张太尉,僧怀素,高闲墨迹,乃窥笔法之妙。他盛名的书迹有《松风阁诗》、《黄州央月诗跋》、《花气熏人帖》、《虹县诗》等。黄山谷道人出于苏文忠门下,与张来、秦太虚、晁补之并称呼"苏门四大学生",后与苏和仲齐名,世称"苏黄"。兼擅行、黑体。

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所幸者他能得遇东坡先生,东坡先生的诗词歌赋、书法冠绝天下,又与佛印法师一向交好,因而黄鲁直的人生注定与佛法、书法、诗词有缘,并化作历史上妇孺皆知的宋四家之一,这大概是旁人生的“宿命”。

       松风阁诗帖书法黑风婆洒荡,长波大撇,提顿起伏,一波三折,意韵十足,不减遒逸《爱晚亭》,直逼颜氏《祭侄稿》。《松风阁诗帖》的结体、用笔、章法都很奇特,其结体有四个特色:一是欹侧多姿,力求险绝.其字如风枝雨叶,偃蹇横斜;又如谢家子弟,不冠不履。二是内紧外放,结构端紧不拘,运笔劲逸不纵.字的组织中宫紧凑,四撇捺面开张,左荡右决,痛块淋漓.这种中宫裁减而周边放射的格局,称其为辐射式书体,这种样式虽取法于《瘗鹤铭》,但此帖中宫较《瘗鹤铭》更紧,四围也更放,显示了他入古出新的奇才。

跋黄豫章先生《松风阁诗卷》诗一首 石籀文 纸本 台南紫禁城博物馆内藏品

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苏和仲黄州上已诗卷跋

书法欣赏-松风阁02

黄山谷非常受佛法的震慑,尤其在南齐,禅宗盛行,其所追求的无为境界让她的书法风格独具异乎平常的个性,书法风格与诗的构成更能表明她对佛法的悟境。

澳门新葡萄京官网网址,       《松风阁诗帖》是黄山谷晚年创作,黄山谷毕生创作了数以千百的陶文精品,个中最负出名者当推《松风阁诗帖》。《松风阁诗帖》是黄黄庭坚七言诗作并燕书,全文计29行,153字。德祐帝崇宁元年十月,黄山谷与爱侣游鄂城樊山,途经松林间一座亭阁,在此留宿,听松涛而成韵。松风阁诗,歌咏当时所见到的景物,并发挥对相恋的人的思量。

黄山谷的燕书受唐楷颜柳的熏陶,因而她的字既沉重又法度严格,行草受苏轼的熏陶,有一些肥形扁的品格,同临时间具有怀素等大开大合,率意的石籀文风格,由此他的字在模拟上,不仅能承袭又有更新。更注重的是,他能把佛法的无为意境引进到书法创作中,师“古时候的人笔意”,“意”乃“无意”,心手、物笔者两相忘。

       《松风阁诗帖》是黄山谷的有生之年之作,笔画如长枪大戟,结字如奇峰危耸,是黄氏规范的辐射式大篆体式。只怕是年老与书写更趋成熟的元素,此诗卷写得柔和温醇,沉着老道,圆熟高古,字正腔圆。《松风阁诗帖》,黄鲁直书于西夏崇宁元年,纸本甲骨文,规格为纵32.8cm,横219.2cm,现藏嘉义紫禁城博物院。

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越多书法欣赏

黄鲁直的《松风阁诗卷》局地

在全体的书法中,最能达到规定的标准巅峰,最能表示黄庭坚境界的就是她的《松风阁诗帖》,其黑风婆洒荡,意韵十足,遒逸不减湖心亭,随心直逼祭侄,堪当小篆之精品,更为尊敬的是,那是历史上难得的诗歌与书法结合如此周全的绝响。

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黄鲁直的《松风阁诗卷》局地

《松风阁诗卷》诉说了作者与亲密的朋友于松风阁夜雨畅饮,睹物思情,对金兰之契的东坡士人早亡的忧伤感怀,亦为协调仕途命运多舛而蹉跎,也为友好不知后日的气数流转而伤怀,由此虽是美景良辰,莫如买酒沉醉,任荣华富贵浮云,愿做仙鹤云游的一种赞佩。

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黄豫章先生的《松风阁诗卷》局地

黄山谷在挥洒时,当时所处的条件和心理融入了书法中,由此书作清新自然,笔韵自成,无人工之雕琢,节奏平缓而不激荡,随着书写,其心灵之郁结逐步得以释怀,所以在用笔时,裹锋行笔,结体宽博,撇捺飘逸,线条则圆润饱满,故形体阿娜,结体雄美,于多姿处显清劲,真所谓:“清圆妙丽,引绳贯珠。”

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黄鲁直的《松风阁诗卷》局地

应当说那是来之不易的野史精品,黄鲁直之所以能获得这样成就,能够说与她对佛法中佛教的悟理有关,但缺憾的是,就算黄庭坚与佛法因缘甚深,却直接犹豫不决在佛门之外,由此她的境界、书艺的情势止于此,未能更上层楼。

文/逸夫

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