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释文:剖得新橙擲繡筐,釀成美酒覆閑房。寒閨無計會蕭郎。夜色暗隨鴻雁後,秋光爭繞菊花傍,滿城風雨近重陽。飛盡流螢無興撲,扇兒閑卻秋風。遠山夜半又聞鐘。解衣斜對影,欲寢恨床空。淒斷銀缸渾欲滅,數聲窗外孤鴻。夜涼如水出簾櫳。微雲澹河漢,疏雨滴梧桐。劉姬,子行舊契也。今秋寓白門,闈前已訂期矣,而子行違之。因索予書此以志感。枝指生。
詠美人。學齊梁作一首,寫呈堯民先生求教。允明再拜。美女在東鄰,容与寡情親。倚風還自笑,對月更含顰。羅袂暖猶薄,蛾眉嬌未勻。安得花上日,長照洞房春。
祝允明《录刘姬词及致朱凯札》其实是装裱在一起的两件作品,难得的是,两者都是小楷,并且是两种不同的体貌,都是祝允明小楷书的精謁之作。
【资料来源】

《录刘姬词及咏美人诗》是两件装裱在一起的祝允明小楷作品,虽然体貌不同,但都是祝允明小楷的精謁之作。

王宠《致尊师书札》页 纸本 行草书 22.7×12.2 cm×2 浙江省博物馆藏
【释文】残岁日望归舟,不知已还宅矣。丹阳风雪,想无妨动定,新春当益佳耳。承惠墨,多荷。《四六表类》因 陈永夫借去,适未上城,当取来再奉也。闻元夕后复欲往都下,应得侍教,不多述。 门生王守王宠顿首拜尊师先生讲下。

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祝允明《和陶饮酒诗》册(选页) 每页17.3×10.3厘米 台北故宫博物院藏

(1501-1561)

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资料来源:《浙江省博物馆典藏大系——翰墨清芬》(浙江古籍出版社)
附录:王宠行书书札(来源:中国书画报 )
明朝的文徵明因为长寿与德高艺博,主持吴门书画及文坛长达30余年,再加上他晚年在故乡苏州设帐授徒,追随者众多,因此吴门书派如日中天时,其阵营实际已由文氏师生构成。而在这些继起的新一代吴门书家中,王宠是有着突出成就的一位。
王宠(1494-1533),字履仁,号雅宜山人,吴县(今江苏苏州)人。善山水,深得黄公望、倪瓒墨外之趣;工篆刻,与祝允明、文徵明并称“吴中三大家”。
王宠于青年时代即结识了比自己年长25岁的文徵明,两人情在师友间。此外,他与祝允明等吴门前辈亦有过从,以诗歌唱酬和书艺切磋累积了丰厚的艺术素养。虽有朝夕问道的机会,但王宠在书学道路上却并不盲目跟从师长,而是舍近求远,上追晋唐古法,并于对古帖的敏悟中谋求贯通,显露出自我的个性追求。
与文徵明一样,王宠也是以小楷和行草书为世人所推重。他的小楷得力于钟繇、“二王”、智永以及初唐虞世南诸家,一反时风的纤秀小巧,在质朴、疏散的笔画结构中表现出静逸、幽深的意境;他的行草书,则以王献之为依归,并融合章草的结体和用笔,笔画短促含蓄,予人以清逸明快之感。
王世贞论王宠书:“正书始摹虞永兴、智永,行书法大令。晚节稍稍出己意,以拙取巧,合而成雅,婉丽遒逸,奕奕动人,为时所趋,几夺京兆价。”在时风以巧取悦之际,王宠独“以拙取巧”,于恬静、疏拓中展现旷达淡泊的胸怀。正是这种鲜明的自我风格,使他与吴门前辈的书法面貌拉开了距离。他虽在不惑之年早逝,却与祝允明、文徵明相颉颃,被后世推为吴门一派最具成就的三大书家之一。
后人以“祝书奇崛,文书和雅,王书疏逸”的不同特点来概括吴门三家,而三人作品中所体现的秀逸冲和的艺术共性,又透露出这一时期文人书法家所共同追求的审美理想。“书卷气”的文人书法在明中期占据了主导地位,从中也可体察到这一时期的文人士大夫心理已不似明初那样保守、内向与封闭。
现藏于浙江省博物馆的王宠行书书札共两页,每页纵22.7厘米、横12.2厘米,上书:“残岁日望归舟,不知已还宅矣。丹阳风雪,想无妨动定,新春当益佳耳。承惠墨,多荷。《四六表类》因陈永夫借去,适未上城,当取来再奉也。闻元夕后复欲往都下,应得侍教,不多述。”款署“门生王守王宠顿首拜尊师先生讲下”,钤“韡韡斋”朱文印、“云谷”朱白文方印、“曾藏丁辅之处”朱文长方印。此作以韵写拙,拙中见雅,追求细腻精致、丰富多变的笔法,因而能流动畅达、格调高古。王宠的行书尽显晋人笔致,表现出一种秀姿挺立、自然流美的情趣。

诗作於四十岁,為祝允明得意之作,故多次抄写,此册写於六十六岁。小楷结构宽扁,点画圆润,行笔短促,渊源於钟繇楷体,反映出他对钟繇小楷的理解与詮释。钟繇名蹟《荐季直表》曾在苏州地区流传,直接影响该地区的钟体流行,祝允明约三十岁时跋此墨跡。册中一段章草,祝允明以流畅行书笔意融合楷书与章草,克服明初章草的生硬突兀感。用笔则是沉稳俐落,结体疏密有致,字形变化错落,行气摇曳,為明代章草之佳作,惜未有全图。
【资料来源】

字子价,号射陂,出身于宝应书香仕宦世家。其父朱应登与李梦阳、何景明等称“十才子”,又为“弘治七子”之一,还与顾璘、陈沂、王韦并称“金陵四家”。由于家学渊源,朱曰藩“幼而解音律,作诗句卓荦不群”,“不屑屑章句学,暇则读古文,学为古歌诗,驰志建安黄初间”。嘉靖四年(1525),朱曰藩与王宠订交。王宠“亦不屑举子业”,于是和朱曰藩“雅同好尚,各出所蕴相论议商榷,清吟连日月,亹亹不倦,相得欢甚”,“竞肆其力于汉魏六朝间,务探作者奇正以极其所往”,寻求人生情趣所在与文学命脉所系。这对青年朱曰藩诗文创作道路的影响是很深刻的,王夫之称“子价自嘉、隆间中流一柱,前承枝山(祝允明),后开若士(汤显祖)”,其源头实在于此。
嘉靖二十三年(1544),朱曰藩进士及第,授乌程令,又得与刘麟等结社岘山的湖州文人游处。曾与刘麟等人一同问候远在滇南的杨慎,朱、杨之交成为令时人欣羡的一段文坛佳话。
澳门新葡萄京官网网址,澳门新葡萄京官网网址:永不落幕的书法博物馆,录刘姬词及咏美人诗。嘉靖二十八年(1549)冬,曰藩由乌程令改官南京刑部,此后直到三十八年(1559)擢九江知府,除丁母忧归里外基本居于金陵。
朱曰藩不仅是文坛大家,亦是宝应家学的理学先驱。同时也成为了鞠躬尽瘁、死而后已、勤廉一生的一代循吏,其身后不仅入《明史.文苑传》,而且入祀浙江乌程、江西九江名宦祠和家乡乡贤祠。

祝允明小楷《录刘姬词及咏美人诗》

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朱曰藩《草书诗册》纸本草书 10开,每开约26.3×22.7cm 台北故宫博物院藏

祝允明(1461-1527),自号枝山,世人称为"祝京兆",明代著名书法家。他与唐寅、文徵明、徐祯卿并称"吴中四才子"。《录刘姬词及咏美人诗》是两件装裱在一起的祝允明小楷作品,虽然体貌不同,但都是祝允明小楷的精謁之作。

释文:亭開初夏柳陰籠。水繞長橋瀉玉虹。野鶴獨飜炎海外。僊家只在此山中。隔簾爽氣飛朝雨。入枕泉聲漱晚風。更愛座深塵不到。夜清依借月靈。(應作瓏)江花江草淨春煙。北望空懷乘興船。水國人家種楊柳。清明士女競秋遷。客廚未乞龍蛇火。旅食頻催犬馬年。遙想風流王柱史。西臺銀燭柘枝顛。風流最愛永和年。四十二賢何處邊。儂亦有蘭亭水。(句脫一字)。洗出鵞羣媚碧天。佳辰風雨近山居。雅會空傳長者書。望裡石渠耽寂寞。意中宮樹轉扶疎。白頭供奉題瑤帙。朱夏高明想玉除。最愛淮南好端午。旅人猶自到吾廬。東原草堂千竹開。三道湖波盪月來。莫向高峯遠海。(句脫一字)。人生樂處是蓬萊。海潮南去過潯陽。牛渚由來險馬當。橫江欲渡風波惡。一水牽愁萬里長。雨過清坪不見人。剪茸新茗白如銀。數聲鼓笛叢祠近。知是祈年賽水神。嘉靖乙卯(西元一五五五年)秋日。書於朱干草堂。射坡朱曰藩。
【资料来源】台北故宫博物院网站(元明書翰第四十九冊-故-書-000330-00000)

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朱曰藩《行楷书尺牍》纸本行楷书 26.9×32.5cm 台北故宫博物院藏
释文:友弟朱曰藩頓首。西樓尊先生執事。都下之別。倐忽踰歲。玄陰肅厲。復逼殘臘。塞墐端居。恨恨無聊。懷我故舊。神馳千里。忽拜手教。恍如面談。勗以丹霄之期。鞭以驊騮之策。情至詞懇。友義切劘。當於古人中求之。藩之劣。何以得此于執事哉。益思奮刷毛羽。排風而進。無負於知己耳。眷戀之私。愊塞胷鬲。莫可紀述。如何如何。略而不言。迺甚于言也。伏惟神照不宣。十一月廿一日。藩頓首再拜。

祝允明小楷《录刘姬词》

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祝允明小楷《录刘姬词》局部

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祝允明小楷《录刘姬词》局部

《录刘姬词》释文:剖得新橙掷绣筐,酿成美酒覆闲房。寒闺无计会萧郎。夜色暗随鸿雁后,秋光争绕菊花傍,满城风雨近重阳。飞尽流萤无兴扑,扇儿闲却秋风。远山夜半又闻钟。解衣斜对影,欲寝恨床空。凄断银缸浑欲灭,数声窗外孤鸿。夜凉如水出帘栊。微云澹河汉,疏雨滴梧桐。刘姬,子行旧契也。今秋寓白门,闱前已订期矣,而子行违之。因索予书此以志感。枝指生。

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祝允明小楷《咏美人诗》

《咏美人诗》释文:咏美人。学齐梁作一首,写呈尧民先生求教。允明再拜。美女在东邻,容与寡情亲。倚风还自笑,对月更含颦。罗袂暖犹薄,蛾眉娇未匀。安得花上日,长照洞房春。

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吴湖帆题签 祝京兆刘姬词 美人诗

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