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近代艺术大师吴昌硕,艺术家纪录片

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近代艺术大师吴昌硕,艺术家纪录片

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  林散之(1898~1989年),江苏江浦人,著名书法家,被誉为当代草圣。生前曾任中国文联理事、全国政协委员、南京书画院院长、江苏省书法家协会名誉主席,国家一级美术师。

吴昌硕原名俊,字昌硕,别号缶庐、苦铁等,汉族,浙江安吉人。我国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物,诗、书、画、印四绝的一代宗师,晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为清末海派四大家。吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵于创造,最擅长写意花卉,他以书法入画,把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画,形成富有金石味的独特画风。他以篆笔写梅兰,狂草作葡萄,所作花卉木石,笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强,构图也近书印的章法布白,虚实相生、主体突出,画面用色对比强烈。

图文摘自网络(如有侵权,请联系删除)

白光书法作品

  林散之书法由唐楷入魏碑,由魏碑入汉隶,之后遍临各代名帖。他楷、隶、草皆工,尤其草书成就最大。其草书以大王为宗,释怀素为体,王觉斯为友,董思白、祝希哲为宾师承古法,出新意,融碑入帖,刚柔相济,瘦硬通神,妙造自然。

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  无论如何,书法总会体现出特定的时代特征。夏商苍古,秦汉雄强,魏晋风雅,唐人精辟,宋人飘逸,明清柔媚,至于当代,我想后人或者会冠以“甜美”之名。甜美当然也是一种美,但对于拥有5000年历史的书法,对于融入了民族太多精神气质的艺术,后代以“甜美”评价则真的需要今人认真掂量了。当代书法有点甜,这是不争的事实。一个个展厅里处处弥漫着甜蜜蜜的味道,甜多了,便有些腻心。于是我便会时时想起一个塞外汉子,想起他悠扬苍凉的蒙古长调,想起他苍劲老辣的书法风格。

  《下江陵》这幅草书作品,沉郁顿挫,笔墨酣畅,力完神足,轻重虚实皆宜,线条刚柔飞动,老笔纷披。具体特点如下:

吴昌硕 (1844-1927) 原名俊,字昌硕,别号缶庐,苦铁,浙江安吉人,70岁后以字行。吴昌硕是晚清著名画家,书法家、篆刻家,为"后海派"中的代表。吴昌硕的艺术贵于创造,他以书法入画,艺术上别辟蹊径,齐白石曾诗道:“我欲九原为走狗,三家(指徐渭、朱耷和吴昌硕)门下转轮来。”吴昌硕最擅长写意花卉,受徐渭和八大影响最大,由于他书法篆刻功底深厚,他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画,形成了富有金石味的独特画风,他自己说;“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”他常常用篆笔写梅兰,狂草作葡萄。所作花卉木石,笔力得厚老辣,力透根背,又纵横恣肆,气势雄强,布局新颖,构图也近书印的章法布白,喜取“之”字和“女”的格局,或作对角斜势,虚实相生,主体突出。用色上似赵之谦,喜用浓丽对比的颜色,尤善用西洋红,色泽强烈鲜艳。

  白光,字庆魁,号耐庐,1953年生于安徽萧县,1969年戍边从军来到内蒙古,自称“耐庐主人”,50岁始晋封自己为“老耐”,他把曾经的饥饿、苦寒、艰辛和清寂的艺术之旅通通浓缩在一个“耐”字里,如禅语中把一个世界浓缩在一个“空”字里。白光对“耐”字有切肤的理解,“耐得贫寒,耐得寂寞,更期望作品耐得品味”。他蜗居在“耐庐”斗室里,好读书、研文史、精书印、谙韵律、写金文、临汉隶、习唐楷、练金石。在知天命之年他还进入中国艺术研究院中国书法院攻读研究生,孜孜不倦追求书法的佳境。自重自强,明乎立身务本,功夫不负有心人,他的字逐渐挺拔峭立,呈现出个性突出、苍劲雄强的风格。

  五宜用笔,线条苍劲。

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  1993年以来,他举办过8次个人展览,两次出版《白光书法篆刻集》,他每一次的个人展览和专集出版,都要广泛听取意见,尤其是注重请教老师和方家的指点,认真总结经验、加以改进。所以每隔一时期,他就会有不同程度的进步。他的字遵古法、师自然,表达出了个人的心性、手性、笔性。他曾经给我讲道:“想写好字,不仅需要功夫和艺术天分,更需要有一颗文心,我崇尚文化,敬重文化人,热爱艺术。”他这样解释自己的书法情怀。画家、文艺评论家纵横评论白光的行草书,“其苦涩生辣之线,古藤如铁的质感、瘦硬通神的姿致,令他的书法风格与大篆《散氏盘》、汉隶《石门颂》同出一辙,虽形有别、韵有异,而气格却一脉相承”。

  林散之在书法创作上深通用笔之道,并在长期创作实践中总结出五宜用笔,即宜留、宜圆、宜平、宜重、宜雅。反对尖、滑、扁、轻等书法外道,故其作品有着风神飘逸,兴会淋漓的艺术效果。

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澳门新葡萄京官网网址,  喜欢白光的书法,不仅因为其笔墨的精彩,而是缘于一种特有的精神气质,跃动的点画如掠过草原的烈风,涌动着一种破石断木的力量和苍劲。他的隶书多用草法使转,劲转圆带,行笔快捷,线条舍曲取直,力求简洁,但在起收细节中又力求流动使转,细节极尽变化,富有韵律。大处着眼,疏朗明快,力发于使转之前,流动的线条圆劲中透出锋意和墨韵,浓起枯收,迅带飞白,意韵为上,承古图新,风格卓立。

  留指行笔沉稳,快慢适中,快中有涩。林散之在自作诗《偶成》中阐述到:用笔宜留更宜涩,功夫出入在刚柔。汝今领会神明处,应向神灵一点求。这样写出的书法作品字才不会浮飘。如作品中还两轻舟过万等字,涩留飞白效果极佳,如万年枯藤。

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  其中,最能代表白光综合修养和艺术个性的当属草书。狂草数行,如易水鼓浪、大风行歌,宣泄出典型中国文人的精神气质。他用柔软的长锋羊毫,却能写出瘦硬如骨的线条来。方转圆带,转折多借篆刻刀法,转锋凌厉而行笔泼辣。通篇整体采用篆意,纵横开阖,肆意铺排,充满率意而为的意趣。如他的狂草《抱琴归去碧山空》《万千风华》等作品,如风中乱草,似苍崖劲松,强悍的骨骼和舞蹈的律动合成苍茫雄浑的气韵,呈现出一派苍茫迷离之美。

  圆指笔画有立体感,即中锋行笔,才有力透纸背,入木三分的效果。林散之在另一首诗中写到:欲学庖丁更解牛,功夫深浅在刚柔。吾人用尽毛锥力,未入三分即罢休。《下江陵》这幅作品,每字都是典型的中锋行笔,如锥画沙,圆浑瘦硬。

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  当代书风有点甜,白光书法有点辣。风从草原来,白光带给当代书坛的是完全别样的风光——开阔、老辣、率真、苍茫。

  平指用力须匀,无轻佻跳荡。如辞声帝云等字,点画沉着,含蓄平和,意到笔到。

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  重指笔力,重若崩云,线条坚强有力。如白间啼重千里等字,用笔沉凝老辣。

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近代艺术大师吴昌硕,艺术家纪录片。近代艺术大师吴昌硕,艺术家纪录片。  雅指书气高古,风神超逸。通篇观之,可见作者开阔的胸襟和高远的精神境界。

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  用墨,浓淡相宜。

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  笔为筋骨,墨为血肉。历代书家无不重视用墨。善用墨者,书法才能有血有肉。浓墨,其情似火,有强烈的冲击感。淡墨,其性似水,宁静典雅,清丽潇洒。涨墨枯笔,节奏强烈,气势夺人。

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  林散之在用墨上主张虚实相生,浓淡相宜,既非一味的浓,也非一味的淡,变化自然。

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  林散之在创作时使用的是长锋羊毫笔,此笔蓄墨多,故一笔可写多字。由开始浓墨酣畅淋漓,如朝辞白帝,逐步过渡到干墨两岸猿声,使其显现出万毫齐力,枯笔纷披的艺术效果,而后蘸墨再书。这样从浓到枯,形成润含春雨,干裂秋风的佳境。笔画实中有虚,虚中有实,斑驳飞白,产生迷离空濛、浑朴老辣的苍劲之美。

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  以隶入草,沉着厚重。

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  这是林氏草书的又一大特色。林散之一生浸淫汉碑,用功最深。其草书根植汉碑,以隶入草,浑然天成,令人叫绝。这幅草书作品,林散之将汉隶奇崛的方折用笔,变成了圆中寓方、柔中有刚的线条。而汉隶中藏锋和迟涩的笔法,也被林散之运用得淋漓尽致,每个字的线条都能达到含蓄蕴藉,而无尖刻浮薄之感,形成了神韵兼备,清逸静雅的独特书风。

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本文摘自:书朋画友的博客

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