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高翔《陶文陶潜饮酒诗轴》 纸本燕书 154.3×50.7cm 上博藏
释文:羲农去作者久,满世界少复真。
汲汲鲁中叟,弥缝使其淳。
凤鸟虽不至,礼乐暂得新,
洙泗辍微响,漂流逮狂秦。
诗书复何罪?一朝成灰尘。
区区诸老翁,为事诚殷勤。
什么样绝世下,六籍无大器晚成亲。
成天驰车走,不见所问津。
若复相当的慢饮,空负头上巾。
但恨多谬误,君当恕醉人。
款署:陶靖节先生饮酒之黄金时代。

北魏设有下来的汪洋汉碑,在书法风格上显示出了琳琅满指标姿容。北宋书墨家王澍就说过:“隶法以汉为极,每碑各出一奇,莫有同者。”提议了汉碑在书法风格上的各类性。

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杨岘《楷书临西狭颂》 韩天衡私人藏
杨岘生平好行书,对北宋碑碣多有奔头,老年书多以《礼器碑》为本旨,在放任外复运以颤笔,得瘦硬矫健之趣,褒者谓:“藐翁工分书,如《褒斜道》、《石门颂》,名重返时。金石小学皆极能事。”贬者谓:“见山学《礼器铭》,信为能者。老年流于衰颓,款题草书特其余俗格。”然在晚清关键,杨氏的小篆依然显得出其独特的私有风貌和时期特征,那与其仰制伪道学的开通、落拓个性是一脉相同的。
此为杨岘所临的《西狭颂》横平竖直,家有家规,大别于末日的信笔挥运,是传世品中颇为少见的蓬蓬勃勃要,足见放纵如杨岘,其早年也还是在求学借鉴古板地点下了真武术、大武术的。
请点击下载全本
【资料来源】《清杨岘临西狭颂》(新加坡书法和绘画出版社ISBN: 9787807250029)

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澳门新葡萄京官网网址 8 子游残碑 汉元初二年(115)十月刻,陶文。碑断为二,此为下截“允字子游”残石,存78字。 《子游残碑》为盛名的“安顺残石各类”之意气风发,于清清仁宗八年(1798卡塔尔国十四月出土于内江丰乐镇之南门豹祠旁,旋移至文庙,后复移置唐山存古阁,今藏松原文化宫。中华民国二年(1915卡塔尔(قطر‎于马鞍山又出土此碑之上截,即“贤良方正”残石,今藏圣Louis艺术博物院。
此碑是西晋最先行草精品,为汉隶连串中境界较高的小说,结字方扁茂密,用笔圆劲浑厚,构造则疏朗有致。康广厦评其书“有浑厚之形而气态浓深,笔颇而骏,殆《张黑女碑》所从出也。”感觉此碑开《张黑女墓志》和六朝石刻的先例。(图片资料由可嘉提供)

宋代索靖章草书法《咎繇帖》,又称《载妖帖》拓本墨纸,纵25.2cm,横13.1cm。载于宋拓《淳化阁帖》卷三

【资料来自】《中国法书全集》-17-清2(文物出版社)

  南宋的碑刻不多,燕书碑刻有《杨量买山地记》、《五凤刻石》、《麃孝禹刻石》、《菜子侯刻石》、《卫仲卿墓石刻字》中的隶字。东晋碑刻燕体,很多地受了甲骨文的震慑,篆意很浓,笔画少有俯仰之势,是向成熟楷书过渡的模样,有方劲古拙和简朴浑厚的作风。齐国的碑刻草书已迈入到了成熟阶段,东汉碑刻燕体之美号称后生可畏绝。汉碑的风骨大概可分为:当中归属遒丽秀美意气风发类的有:《乙瑛碑》、《史晨碑》、《曹全碑》;骏发疏展风流倜傥类的有:《孔宙碑》、《韩仁铭》、《朝侯小子残石》;茂密雄浑生机勃勃类的有:《鲜于璜碑》、《郙阁颂》、《张迁碑》;古朴愚笨风华正茂类的有:《光山颂》、《讳三老忌日记》、《大同残石》;体面崇高后生可畏类的有:《白云山碑》、《尹宙碑》、《王舍人碑》;痴肥厚重大器晚成类的有:《衡方碑》、《鲁峻碑》、《师长碑》;刚健劲拔后生可畏类的有:《礼器碑》、《郑固碑》、《张景碑》;奇肆放纵生龙活虎类的有:《石门颂》、《杨淮表纪》、《冯焕阙》;平正规整风姿罗曼蒂克类的有:《赵宽碑》、《熹平石经》、《尚博残碑》;高古超逸大器晚成类的有:《开通褒斜道刻石》、《梁祠画像榜题》、《刘平国刻石》。上述综合了十各个类,每一种类型举出了有代表性的三件汉碑。其实是很难成功完美和纯粹的。对于“每碑各出少年老成奇”的汉碑说来,这样分类也未免有个别牵强。对于金鼎文的爱好者说来,在结商谈平运动笔极尽变化、风格多元的汉碑前边,只可以自身去心心相印了。

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  楷体的要害特点展未来这么多少个方面:大篆是金鼎文的省易写法,正如西汉卫恒在《四体书势》中所说:“楷体者,篆之捷也。”黑体的捷是改燕书圆转的笔画为方折,变弧线为直线,并截断了草书的笔画,行笔中有停顿和换笔。这几个原因促成了行草方正的体势,为方块形的方块字奠定了基本功。陶文还由于点画俯仰呼应的爆发和波势挑法的确立,发生出了反复、蚕头雁尾的横和分张外拓的撇捺,成为大篆最有风味的笔画。大篆由行草的纵势逐步转变横势;产生了中宫紧凑,重心偏低,字形宽扁的特征。在大篆对石籀文的简化进度中,发生了好多讹变,形成仿宋多少个字现身了三种差异的写法,这种气象称为异构。从书法的角度来看,异构丰硕了字形的变型。在汉字形体的嬗变进程中,宋体既有篆隶嬗变的印痕,也非常受了西楚石籀文的熏陶,还现出了燕书的发芽,所以在结体和用笔上篆韵、草情、楷法都足以在汉碑中看出。

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  汉碑隶书还应该有四个醒目的特征,正是字最早经过书丹时是用笔写出,然后再由石工镌刻。固然是技艺十三分经典的石匠,也不可能将原先的笔意完全表现出来。所以汉碑燕体的点画皆有含蓄凝重之感,不像墨迹上的字笔画那样精细,笔锋的使转那样清晰。汉碑由于百岁千秋,因剥蚀而发出的特殊效果,产生了汉碑行草独有的气韵。然则作为学习汉碑的人,仍旧应当经过刀锋见笔锋,探究其内在的运笔工夫和章程风味。

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钟鼓文的描摹和撰写

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  初学大篆,首先要在数码众多、风格各异的汉碑中先接收生机勃勃种来入手临习。选帖的正经是,书法应规入矩,平正端严,存字相当多,字口清晰,笔法康健的汉碑,如《史晨》、(乙漠》、《明月山》、《曹全》诸碑,当然选帖也要基于种种人的笔性和喜好来加以接受。字帖最佳用初拓本,因初拓本较好的保存了原碑书法的丰神。在好拓本不易得的景况下,可用影印本。

释文:载妖遏臧,灾荒莫告。咎皋陶(gāo yáo卡塔尔惟士,绳罪报鞠。按城据号,裁割幸戮。羞屈愬漫,逆曲规想。辍寂无动于衷争,会复鞉鼓肆陈,爱曰於予。琴瑟以咏,歌其命禽爵翔荣,兽乃歌舞。声翳丽城,越动飞走。脉土虔农,姬弃掌稷。

  选好帖后,就足以早先临帖了。学习书法首要运用钩、摹、临二种艺术。钩是以透明的纸复在字帖上,把映出的字用异常的细的笔画钩出字形的概略,然后再用墨填。不填墨的称为双钩。摹,也是用透明的纸复在字帖上,遵照映出的字形,摹写其笔画和任务。临,是把字帖放在日前,对照字帖上的字,精心阅览和理会字的点画形态,结体特点和平运动笔方法,精心仿照写出。用钩的措施繁杂费劲,摹和临也可以有利有弊,如姜白石《续书谱》就说:“临书易失古代人地点,而多得古时候的人笔意。摹书易得古人位置,而多失先人笔意。临书易进,摹书易忘,盖临书经意而摹书不精心之故也。”所以临写的法子多为人取。

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  临写以前,还应多读帖,所谓读帖,便是张开字帖,认真赏识,注意字帖上各类字的笔顺、笔意点画和结构特征,以致神韵。养成了读帖的习于旧贯,还可为背临即不对照字帖,用回想的章程写帖上的字打好基本功。

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  选定生机勃勃种字帖后,要临写三个时日,能形成临写的字与原帖字体形态及点画气势相象就足以了,并不是要意气风发一无差才可。简单的讲,既不用朝梁暮陈,也不可上行下效。有了必然的底子,多换二种帖来写,对笔法、布局就控制得多些,还有或然会制止专临一帖,跳不出去和过火甜熟的弊病。

上生龙活虎篇:明代楷体碑刻《江湖行碑》阴阳两面拓下大器晚成篇:明清李拉克代夫海甲骨文《灵岩寺碑颂并序》

  在临写练习进度中还或然有几点要加以注意:临写时不要贪多,每一趟临写多少个字就能够。往往叁遍写几11个字,却并日而食,精意地临写多少个字,反而会有收获。临写的字最棒比原帖上的字大,那样会使笔势张开,也易见骨力,日常汉碑上有个别字残损或漫漶,字形破损,笔意不醒指标能够不临,以致有个别布局不佳看的字也能够不临。

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大篆名碑有名的人举要

  国内西楚楷体碑刻流传到现在的有不菲,现在仍有新的黑体碑刻不断开采。尤以汉碑的黑体最为形形色色,各臻其妙。现选择可资取法借鉴的有名汉碑,汉今后的大篆名碑和善于行草的历代有名气的人及名作,加以介绍,仅供学习者参考。

  1.《石门颂》西汉建和二年(148年)

  钟鼓文,22行,每行约30字。为摩崖刻石。此刻石书法率意天真,妙趣天成,笔画不像平时汉碑那样横平竖直,而是遒劲圆浑,并显示出屈曲和波势。章法也手忙脚乱,活泼天真。杨守敬《平碑记》以为“其行笔真如野鹤闻鸣,自我陶醉,六朝毓秀风华正茂派皆从今今后出”。可知此刻石不止在南宋摩崖刻石中最有代表性,对前者的书法也发出了极为深切的震慑。

  2.《乙瑛碑》东汉永兴元年(153年)

  草书,18行,每行40字。碑在湖北曲阜南岳庙。此碑是汉隶成熟时代的独领风流文章,笔画规矩而有法度,捺画沉着有力,用笔方圆结合。结体在稳重方整中又有跌宕之姿。其骨血匀适和牢固的用笔,已开唐隶的前例。清方朔《枕经堂题跋》评其碑:“字字方正沉厚,亦足以称宗庙之美。”

  3.《礼器碑》明代永寿二年(156年)

  宋体:16行,每行36字;碑阴3列,各17行;左边3列,各4行;左侧4列、各4行。碑在江苏曲阜关帝庙。此碑是有名汉碑之生机勃勃。全碑书法的重大特色是笔划瘦劲挺拔,波磔肥厚,结体富于变化,字形有长、有方、有扁、有大、有小,极为生动。全碑的准绳也时而得体,时而放纵。所此前人切磋此碑书法,以为是根源几人之手。清王澍《虚舟题跋》以为:“隶法以汉为极,每碑各出后生可畏奇,莫有同者,而此碑最为奇绝。瘦劲如铁,变比若龙,一字黄金时代奇,不可端倪。”

  4.《张景残碑》齐国文长熹二年(159年)

  此碑又称《张景造土牛碑》。黑体,12行,每行23字(下残),末行存半字三。此碑1956年在江苏省幽州市区和繁昌县区出土,是建国以来新意识的有名汉碑之风姿洒脱。今后广东省淮安汉画馆汉碑亭。此碑虽已残损,但存字超多,并且字口清晰。书法也颇负特点,字形宽扁,笔画劲健,碑中十行的府字右竖下垂非常短,饶有意味。

  5.《封大别山碑》明代延熹四年(164年)

  此碑又称《封笼山颂》。黑体,15行,每行26字。碑在广东省深泽县。此碑结体宽博,平日汉碑中的波势挑法在这里碑中并不肯定,笔画多出尖锋,垂笔相通悬针,显得犀利劲健。清杨守敬《平碑记》以为:“汉隶气魄之在无逾此。”

  6.《孔宙碑》明朝延熹四年(164年)

  宋体,15行,每行28字。碑阴3列,每列21行。有碑额,甲骨文两行共10字。阴额甲骨文1行5字。碑为孔丘19世孙孔宙墓碑,未来湖南曲阜太庙。此碑结体绵密,用笔圆转,横画非常长,撇捺左伸右展,气势飘逸洒脱。碑阴楷体却很规整,无左右遍及。

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