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郭嵩题画诗选,天公给了她屈曲的天数和极端的

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郭嵩题画诗选,天公给了她屈曲的天数和极端的

全卷内容共分四个部分:卷首篆书光绪18年(公元1892年)合肥李经蕃题端:“高南阜富贵清图咏卷”,题左有楷书小字署款:“光绪壬辰腊八日,合肥李经蕃题”。
设色《富贵图》:开卷红绿牡丹晏仰欹侧相映成趣。背衬的老杆新枝上嫩芽芯蕾含苞欲放。中部用焦墨淡皴辅出山石横陈之态、用婉约细秀之笔写出茅草丛生之状。后段从石缝中斜枝曳出三枝大红牡丹,占枝怒放,意态闲雅;花叶用泼墨之法率意挥写,复加深色勾茎点缀,表尽叶之老嫩枯荣、正反转展卓姿。作者一反院体画家之精勾细勒技法及传统文人淡渲薄染的陈式,而纯用写意之法、简约之笔,浅色谈墨、随意点染而成;色彩柔雅古艳、感觉清新闲适。全图横陈纵抹,一气呵成,呈现出浓淡粗细,点线快面,柔劲枯润等种种视觉上仍的色差、节奏、美感上的鲜明对比,于疏斜历乱中写出自然景物的神采真妙。 澳门新葡萄京官网网址 1
画左上方隶书自题:“西亭春艳图”。并写五言诗一首:“陆许东西花,阮无南北分。家贫有幻*,画里赠春云。二弟珍五屡,请为作画笔。丁末之春,同苦乏食,聊于肌肠霍霍中,了此夙愿。兄南村识”。丁未乃清雍正5年(1683年),值凤翰45岁艺术成熟之时。这幅隶书代表了作者早年的书法风貌。然自右手病废后,隶书字体不复多见。
水墨《荷花图》:图用泼墨之技,书法之意,借泼洒淹润的五彩墨韵、流动幻化出一种浩淼深渊的沉郁苍茫境界:图首于大笔重捺中荡中一枝被狂风吹横,仰天翻卷,摇拽生姿的如盆叶荷;叶背晕淡墨、叶面染以深墨;叶茎钩以浓墨、茎上缀以焦墨。随意点染、涉笔成趣;浓淡相间,水墨淋漓。自中部起,则发挥了书法修养的优势,用纵横交错如惊蛇入草似的幽篁。圆劲如芴的荷茎,分割着狭长的横向画面。使图中由叶到花的过度部分显得均衡和谐而富于变化。末段为全画的高潮:焦墨枯笔侧锋勾出一枝凌空傲立、迎风绽放的白莲,其下衬一片凋残半枯、垂着覆盆荷叶,轻漾水波之中。造型清冷俊逸,于秀雅中蕴含凛然难犯之气。尾部蒲根、芦苇杂然丛生,浮萍水草逐浪飘零,体现了行书、楷法的笔意和作者书画艺术修养互为发明的化境。从墨法上看:全图可谓继徐谓、陈淳、朱耷、原济之后对中国画水墨晕染变化的形式之美作了有益的探索:那泼墨如倾的荷叶与突现其后的焦墨莲花及隐约其间的水竹蒲草,组成了一片片墨、黑、灰、白色阶丰富、层次复杂的快面。而点、线、面的结合,又产生了一种或而似急风骤雨般的奏节、或而如轻歌曼舞般的韵律,从而将画面上游移弥漫于叶间花下,元气淋漓的水蒸雾气表现得非常微妙,令人回味无穷。

徐渭(1521-1593)

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雪老构思章法难,巧妙穿插笔意繁,随类赋彩超天趣,墨润五色似水含,幸喜今生有此遇,怎忍光阴空复还,愿汗满额白鬓发,何止用功五十年。岁在癸末仲秋健记 此余1973年所作 今录此以悼先师

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高凤翰《草书戏题富贵清高连卷图卷》 纸本草书 21.7×190cm 安徽省博物馆藏
释文:戏题富贵清高连卷图。爱尔富贵复清高,到底清高末足豪;老夫悔心轻富贵,空将牢语嘱同胞。
款署:乾隆乙丑,仲弟珍五捡得往岁丁末余右手为画牡丹、墨荷二纸,将付奎儿南游为装卷。左手再书此纸。
图后作者左笔浓墨大字草书自题七言诗一段:“戏题《富贵清高连卷图》,爱尔富贵又清高,到底清高末足豪;老夫悔心轻富贵,空将牢语嘱同胞。乾隆乙丑,仲弟珍五捡得往岁丁末余右手为画牡丹、墨荷二纸,将付奎儿南游为装卷。右手再书此纸”。
凤翰草书,系从欧阳询,柳出权入手,上溯繇张芝,进而波及汉魏碑刻。写得圆劲丰厚、法度严谨,流利精熟、疏朗洒脱,具有魏晋文人之风规、兼含唐代颜柳之神韵。这段草书自题《富贵清高图卷七言诗》,距左手病痿已八年,离作者辞世仅三年之期,可视为凤翰左书的代表作。其将平日右臂所蕴蓄之力及一生实验的经验借左手挥运表达出来。由此,不仅没有使艺术颓废,反而从中体味出了常人所不知的生拗涩拙之味;写得奇逸洒脱、雄厚苍劲;风气流走、脱尽笔墨畦径。

也叫徐青藤或徐文长。明代著名文学家、书画家、戏曲家、军事家。

郑板桥、齐白石、黄宾虹等着名画家有一个共同的偶像,他就是"泼墨大写意画派"的创始人徐渭,很多人也叫他徐青藤或是徐文长。

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古松寒崖秋水平,何人曾与老翁行,满天烟云全见尽,独倚龙杖踏归程。题山水 壬戌秋月

徐渭多才多艺,于山水、人物、花鸟、竹石无所不工,尤以花鸟最为出色,是中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖。

这位徐青藤也就是徐渭实在是一个奇人,他的种种行为如果放在今天、放在网络上绝对会引起大家的热议,毕竟徐渭的很多行为在今天看来就是有严重心理问题,简直就是一个典型的神经病啊!在小编看来徐渭绝对是"天才在左,疯子在右"的绝佳代言人,他既在文学、书画、戏曲、军事等各方面都取得惊人成就,又做出过种种常人不能理解的疯狂行为。

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古云美女嘴似樱,今日所食色更红,笔墨难留甘味在,外师造化乐其中。庚申夏日作 壬申春日录 忽忽十又二年耳 奈何奈何题樱桃

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郑板桥、齐白石、黄宾虹等著名画家有一个共同的偶像,他就是"泼墨大写意画派"的创始人徐渭,很多人也叫他徐青藤或是徐文长。

富贵花红客嫌俗,还望能得好意图,借来天山千年雪,画成牡丹粉若珠。《题粉牡丹》

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徐渭 荷花鸳鸯

这位徐青藤也就是徐渭实在是一个奇人,他的种种行为如果放在今天、放在网络上绝对会引起大家的热议,毕竟徐渭的很多行为在今天看来就是有严重心理问题,简直就是一个典型的神经病啊!在小编看来徐渭绝对是"天才在左,疯子在右"的绝佳代言人,他既在文学、书画、戏曲、军事等各方面都取得惊人成就,又做出过种种常人不能理解的疯狂行为。

此三首咏牡丹七绝乃于丁卯春游京华景山观牡丹时所作花蕾初绽露紫凝,嫩芽新展胭脂浓,老干微动枝叶摇,还赖春风助妖娆。国色天香浓争艳,姚黄魏紫斗二乔,翻砚挥墨写枝叶,众芳脱俗笔下娇。碧叶藏枝花容掩,千娇万态春风摇,招蜂引蝶情难禁,老干无声忍皮焦。此时非单咏牡丹也 然能知其中之意只几人耳 老干此时无声 他日可天翻地覆

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今天小编准备带大家欣赏几幅徐渭的作品,让大家感受一下这位让郑板桥"甘为门下走狗"、令齐白石悔恨没有早生三百年的天才疯子画家惊人的才华。虽然在今天看来,人们对徐渭的画显然说的最多评价也最高,但徐渭自己却是这样认为的:"书法第一,诗第二,文第三,画第四"。

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头顶一滴朱笔染,两氅两簇墨生成,白翎片片飘瑞雪,曲颈弯弯铁色青。丁卯夏题咏鹤图

其画能吸取前人精华而脱胎换骨,不求形似求神似,这对后来清代的八大山人、石涛、郑板桥以及近现代的吴昌硕、齐白石等都产生了深远影响。

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徐渭 荷花鸳鸯

笔如刮铁写雪难,枝头小叶可知寒,花鸟学自雪涛手,画竹乃是寿平传。戊辰春三月于京华 题雪竹喜鹊

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徐渭羲之笼鹅图

今天小编准备带大家欣赏几幅徐渭的作品,让大家感受一下这位让郑板桥"甘为门下走狗"、令齐白石悔恨没有早生三百年的天才疯子画家惊人的才华。虽然在今天看来,人们对徐渭的画显然说的最多评价也最高,但徐渭自己却是这样认为的:"书法第一,诗第二,文第三,画第四"。

萧萧君子风,片片仙人蓬,雨后千支箭,更显一点红。题篁竹仙鹤

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徐渭所擅长的泼墨大写意花鸟画,很多技巧和笔法都来自于将草书运用在绘画之中,而徐渭本人最擅长的书体正好也是气势磅礴的狂草。在书法的世界里,草书是最具有艺术性的、最自由随性的,而在国画的世界里,泼墨大写意应该也是这样的一种存在。

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画内应有诗千首,诗中也藏画万张。戊辰春于京华 题王维造像

徐渭的大写意泼墨花鸟画,气势纵横奔放,不拘小节,笔简意赅。用墨多用泼墨,很少着色,层次分明,虚实相生,水墨淋漓,生动无比。

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徐渭 羲之笼鹅图

茫茫碧波数点舟,翩翩飞舞几只鸥,连峦春山倚天尽,何知春夏与秋冬。戊辰夏七月于深圳大学海滨

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徐渭 竹石水仙

徐渭所擅长的泼墨大写意花鸟画,很多技巧和笔法都来自于将草书运用在绘画之中,而徐渭本人最擅长的书体正好也是气势磅礴的狂草。在书法的世界里,草书是最具有艺术性的、最自由随性的,而在国画的世界里,泼墨大写意应该也是这样的一种存在。

一杆冲天撑碧伞,挥毫泼墨不同凡,满纸清韵何需色,天池八大青出蓝。戊辰十月十七日 题墨荷

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澳门新葡萄京官网网址,现藏于北京故宫博物院的这幅《墨葡萄图》是徐青藤的代表作,同时也是泼墨大写意花鸟中的经典之作。图中画一架葡萄,叶片茂盛,藤蔓缠绕,只见串串果实倒挂枝头,水灵晶莹鲜嫩欲滴,果实累累。画的左上角还有一首用草书题的诗:

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碧叶掩白莲,清风送暗香。戊辰夏荷塘十里藕荷香 题白荷

在他的画里,很多技巧和笔法都来自于草书,而徐渭本人最擅长的也是气势磅礴的狂草。

"半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风,

徐渭 竹石水仙

片片白翎飘瑞雪,萧萧翠竹舞春风。乙巳秋月 题仙鹤翠竹

在书法的世界里,草书是最具有艺术性的、最自由随性的,而在国画的世界里,泼墨大写意应该也是这样的一种存在。

郭嵩题画诗选,天公给了她屈曲的天数和极端的本性。笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中。"

现藏于北京故宫博物院的这幅《墨葡萄图》是徐青藤的代表作,同时也是泼墨大写意花鸟中的经典之作。图中画一架葡萄,叶片茂盛,藤蔓缠绕,只见串串果实倒挂枝头,水灵晶莹鲜嫩欲滴,果实累累。画的左上角还有一首用草书题的诗:

空白要画三尺雪,渲染欲写四九寒,鹤叫声声似报喜,劲竹叶叶能削铁。癸亥仲夏录 题雪鹤梅竹

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此图构图奇特,以草书笔法作画,行笔豪迈而不肆野。叶、果用淡墨加胶矾挥洒,墨气淋漓酣畅,产生极佳的晕散效果。虽然《墨葡萄图》整幅画只用墨去表现,却能将葡萄的晶莹剔透和枝蔓斜垂的动势完美的表现出来。不追求形似而是以神似取胜,完全是文人画和"逸品"所追求的完美状态。

"半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风,

雪迎十喜 竹报平安题十喜迎春 健记于京华 怡心香亭

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笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中。"

如画墨荷,大刀阔斧,纵横驰骋,没有深厚的书法功力是难以做到的。

徐渭《墨葡萄图》

此图构图奇特,以草书笔法作画,行笔豪迈而不肆野。叶、果用淡墨加胶矾挥洒,墨气淋漓酣畅,产生极佳的晕散效果。虽然《墨葡萄图》整幅画只用墨去表现,却能将葡萄的晶莹剔透和枝蔓斜垂的动势完美的表现出来。不追求形似而是以神似取胜,完全是文人画和"逸品"所追求的完美状态。

如此,徐渭以劲健的笔法融于画中,使得书与画相得益彰,给人以丰富的想象。

接下来的这一幅《牡丹蕉石图》画幅较大,画的左侧画有枝干粗壮挺拔、蕉叶茂盛的高大芭蕉,在芭蕉树的右侧下竖立着一块形状奇特巨石,奇石下长着数株花朵盛开的牡丹。国人对牡丹的喜爱应该是从唐代开始的,人们同样也赋予了牡丹以丰富的寓意和内涵。而徐渭便是以牡丹自比,来展现自己过人的才华。他还将自己屡次落榜的经历与牡丹被贬洛阳结合起来。

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徐渭 《墨葡萄图》

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徐渭《牡丹蕉石图》

接下来的这一幅《牡丹蕉石图》画幅较大,画的左侧画有枝干粗壮挺拔、蕉叶茂盛的高大芭蕉,在芭蕉树的右侧下竖立着一块形状奇特巨石,奇石下长着数株花朵盛开的牡丹。国人对牡丹的喜爱应该是从唐代开始的,人们同样也赋予了牡丹以丰富的寓意和内涵。而徐渭便是以牡丹自比,来展现自己过人的才华。他还将自己屡次落榜的经历与牡丹被贬洛阳结合起来。

他的水墨葡萄,串串果实倒挂枝头,水鲜嫩欲滴,形象生动,茂盛的叶子以大块水墨点成,风格疏放,不求形似,代表了徐渭的大写意花卉的风格。

下面这幅为《蕉石图》,徐渭以此题材画过很多张作品,这是其中的一幅,这也表现了他对这一题材的偏好。也许是因为芭蕉和怪石适合徐渭发挥他大写意水墨的特性吧?这幅《蕉石图》上面也有徐渭自己题的一首诗:

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"冬烂芭蕉春一芽,隔墙似笑老梅花。

徐渭 《牡丹蕉石图》

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世间好事谁兼得,吃厌鱼儿又拣虾。

下面这幅为《蕉石图》,徐渭以此题材画过很多张作品,这是其中的一幅,这也表现了他对这一题材的偏好。也许是因为芭蕉和怪石适合徐渭发挥他大写意水墨的特性吧?这幅《蕉石图》上面也有徐渭自己题的一首诗:

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青藤漱老墨谑。"

"冬烂芭蕉春一芽,隔墙似笑老梅花。

他笔下的墨竹,枝淡叶浓,逸笔草草,竹枝气势劲健,竹叶俯垂含情,虽属竹枝而高洁清爽之气不减。这正是画家身处下层,怀才不遇,品格高洁,绝世独立人格的光辉写照。

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世间好事谁兼得,吃厌鱼儿又拣虾。

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徐渭《蕉石图》

青藤漱老墨谑。"

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最后我们来说一幅人物画,也就是这个藏于北京故宫博物院的《驴背吟诗图》。画面上有一位身着长袍宽服老者乘驴缓缓而过,仿佛正在吟诵诗句,悠然自得。骑驴吟诗的形象自唐代以来,也很受画家们的欢迎。话说,小编觉得这幅画的风格真的特别的"梁楷"啊,大概是徐渭在刻画人物和走兽方面有学习过梁楷的"极简"风吧!

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徐渭《蕉石图》

他的泼墨牡丹,不拘于牡丹的富贵高雅特征,色彩绚烂,他却常常以水墨绘之,有意改其本性,其目的是有赋予牡丹清雅脱俗的格调和神韵,所谓“从来国色无装点,空染胭脂媚俗人。”

徐渭《驴背吟诗图》

最后我们来说一幅人物画,也就是这个藏于北京故宫博物院的《驴背吟诗图》。画面上有一位身着长袍宽服老者乘驴缓缓而过,仿佛正在吟诵诗句,悠然自得。骑驴吟诗的形象自唐代以来,也很受画家们的欢迎。话说,小编觉得这幅画的风格真的特别的"梁楷"啊,大概是徐渭在刻画人物和走兽方面有学习过梁楷的"极简"风吧!

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欣赏完徐渭的这些作品,小编真的觉得虽然上天给了徐渭曲折的命运和极端的个性,但也给了他天才般的才能。尤其是按照徐渭自己的评价中排在第四的绘画都能引起一众大画家的崇拜和学习,可见其天才程度。

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徐渭《驴背吟诗图》

虽然在今天看来,人们对徐渭说的最多、评价最高的是他的画,但徐渭自己却是这样认为的:“书法第一,诗第二,文第三,画第四”。

欣赏完徐渭的这些作品,小编真的觉得虽然上天给了徐渭曲折的命运和极端的个性,但也给了他天才般的才能。尤其是按照徐渭自己的评价中排在第四的绘画都能引起一众大画家的崇拜和学习,可见其天才程度。

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