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明代吴宽书法长卷欣赏,狼毫回腕法鲜于枢草书

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明代吴宽书法长卷欣赏,狼毫回腕法鲜于枢草书

 

明代吴宽书法长卷欣赏《行书苏轼雪词卷》纸本,香港艺术馆虚白斋藏。

礼部尚书吴宽

明代吴宽书法长卷赏析《记园中草木二十首诗卷》纸本,纵二六·八厘米;横五三八·五厘米;《石渠宝笈三编》著录, 贮延春阁。

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吴宽(1435-1504) 明代诗人、散文家。字原博,号匏庵。长洲(今江苏苏州)人。明宪宗成化八年(1472),会试、廷试获第一,入翰林,授修撰。曾侍孝宗东宫,孝宗即位,迁左庶子,预修《宪宗实录》,进少詹事兼侍读学士,后又升任吏部右侍郎、礼部尚书等。吴宽作风高洁,不受时尚左右,而以清正自守。死后谥文定。少壮好学,于书无所不读,尤喜《左传》、《汉书》、唐宋大家散文,最喜苏轼文章。他学有根底,诗文和平恬雅,有典则。《明诗评》说:"文定力扫浮靡,一归雅淡,诗如杨柳受风,煦然不冽;又如学究论天下事,□□竟日,本色自露。"

吴宽(1435年-1504年8月19日 ),字原博,号匏庵、玉亭主,世称匏庵先生。直隶长州人。明代名臣、诗人、散文家、书法家。成化八年状元,授翰林修撰,曾侍奉孝宗读书。孝宗即位,迁左庶子,预修《宪宗实录》,进少詹事兼侍读学士。官至礼部尚书,卒赠太子太保,谥号"文定"。其诗深厚醲郁,自成一家,著有《匏庵集》 。又擅书法,作书姿润中时出奇崛,虽规模于苏,而多所自得。

吴宽(1435—1504),字原博,号匏庵,又号玉延亭主,长洲(今苏州)人。成化八年(1472)进士,授修撰,预修《宪宗实录》。弘治八年(1495)擢吏部右侍郎,掌詹事府,十六年进礼部尚书。宽行履高洁,学问渊深。擅书法,学苏轼,自成一格,时人王鏊评:“宽作书姿润中时出奇倔,虽规模于苏而多自得。”有《家藏集》传世。

澳门新葡萄京官网网址,书法欣赏-鲜于枢【诗赞卷】

吴宽书法欣赏01

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          鲜于枢与赵孟頫书法齐名,同被誉为元代书坛"巨擘",并称"二妙",但其影响略逊于赵孟頫.鲜于枢兼长楷书、行、草书,尤以草书为最.其书多用中锋回腕,笔墨淋淳酣畅,气势雄伟跌宕,酒酣作字奇态横生.他的功力很扎实,悬腕作字,笔力遒健。

    吴宽书法欣赏,吴宽(1435~1504),长洲今江苏苏州人。明代诗人、散文家、书法家。字原博,号匏庵,玉亭主,世称匏庵先生。其诗深厚浓郁自成一家,著有《匏庵集》。善书,作书姿润中时出奇崛,虽规模于苏,而多所自得。

吴宽兼工书法,书亦学苏东坡。此幅行书,润中辣健,墨气浓厚,工稳有法。

吴宽画像 图片来源网络

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         鲜于枢《诗赞卷》为行书墨迹麻纸本。《诗赞卷》虽然起首部分有缺失,但仍不失为鲜于枢书法中的精品,为研究鲜于枢书法提供了珍贵的实物资料。书于元大德六年。书法细节的处理,布局讲究,牵丝巧妙,映带自如。此卷骨力劲健,真力饱满,气势雄伟,笔势纵横。整卷71行,每行字数不等,现藏上海博物馆。

    吴宽学习的是苏东坡“端庄淳朴,凝重厚实”的书风,而一反当时吴中盛行的“纤巧媚美”风格。 吴宽学习苏书,以摹手追,神形兼善,更可贵的是其笔法能出新意。因此,王鏊说他“作书姿润时出奇倔,虽规模于苏而多自得。”这是他能高于同时代一般书法家之所在。对稍后步入书坛的书法家祝允明、文征明等人,起到了开路先锋的作用。这对当时的书法家来讲,书法家没有极大的胆识,是不可能做到的。自明代初期以来,赵子昂、三宋、二沈等人的书风流行一时,而吴宽却能在此风气中师法苏轼,心摹手追,神形双善。

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吴宽工书法 ,善写真、行、草书,尤工行书,源出自苏东坡,为尊其人而爱其艺,故其书法师承东坡笔意。书法家邢侗在《来禽馆帖》中曾说:"匏翁吴中前辈,行谊擅绝,不直文翰之工尔也。书法法苏学士,浓颜厚面,祛去吴习。" 吴宽学习的是苏东坡"端庄淳朴,凝重厚实"的书风,而一反当时吴中盛行的"纤巧媚美"风格。 吴宽学习苏书,以摹手追,神形兼善,更可贵的是其笔法能出新意。因此,王鏊说他"作书姿润时出奇倔,虽规模于苏而多自得。"(

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下为书跋

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书法欣赏-鲜于枢行书

吴宽书法欣赏02

标签:书法长卷苏轼雪词 更多

吴宽书法作品:吴门四家含义

         鲜于枢楷书有《李愿归盘谷序》,现藏上海博物馆,笔法古朴,结体谨严,气魄恢宏。行草有所写自作诗《大字诗赞》和《唐诗草书卷》,笔法纵肆、欹态横发。鲜于枢,字伯机,号困学山民,寄直老人,大都人,先后寓居扬州、杭州,曾任浙东都省史掾.大德六年任太常典薄。赵孟頫对他的书法十分推崇,曾说:"余与伯机同学草书,伯机过余远甚,极力追之而不能及,伯机已矣,世乃称仆能书,所谓无佛出称尊尔."书法家陈绎曾也说:"今代惟鲜于郎中善悬腕书,余问之,嗔目伸臂曰:胆!胆!胆!"可见他敢于创新的精神。 鲜于枢代表作有《老子道德经卷上》、《苏轼海棠诗卷》、《韩愈进学解卷》、《论草书帖》等。

      吴宽有“吴中文士第一人”之誉,吴宽《虞文靖公帖》书法欣赏,有浓厚的苏轼书体遗意,而略加欹侧之姿。帖中他对前人评述鲜于枢因尝作吏有书佐习气之说颇不以为然,认为赵孟頫年轻时学思陵(即宋高宗赵构),后见鲜于枢书,始转以二王为法。吴宽评述鲜于枢千字文“象逸烂漫,盖出于颠素”,既是出于怀素之法,岂可以有吏员习气而轻视之。明前期由于皇家的喜好,台阁体风行朝野,其整齐划一的风格缺乏艺术意蕴,导致书坛日趋妍媚。明中期书坛,崛起一批书家,力纠此风气,提倡追溯晋唐北宋的传统。吴宽本人就以苏轼书风为归,建立起一种古朴奇崛的风格。吴宽此跋中扬鲜于枢抑赵孟頫的见识,反映了明中期书风转变期的艺术观点。

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吴门四家,是指四位著名的明代画家:沈周、文征明、唐寅和仇英。

        鲜于枢的行草书法骨力劲健、真力饱满,行笔潇洒自然。他的功力很扎实,悬腕作字,笔力遒健。执笔方法很有特点,使用独特的回腕法;喜欢用狼毫,写字强调骨力。

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上一篇:刘仁刚行楷书法长卷《苏东坡前后赤壁赋》下一篇:沈周行书作品欣赏《石田诗翰》卷

关于“吴门四家”的来源有两种说法:

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吴宽书法欣赏04

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其一:受吴宽影响出现“吴门四家”

  吴宽工书法,善写真、行、草书,尤工行书,其书法多师承苏东坡笔意,源出自苏东坡,为尊其人而爱其艺,故其书法师承东坡笔意。书法家邢侗在《来禽馆帖》中曾说:“匏翁吴中前辈,行谊擅绝,不直文翰之工尔也 。书法法苏学士,浓颜厚面,祛去吴习。”吴宽有时也作草书。他常临唐代著名书法家怀素的《自叙帖》,草书也写得狂奇豪放。

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吴宽学习的是苏东坡"端庄淳朴,凝重厚实"的书风,而一反当时吴中盛行的"纤巧媚美"风格。 吴宽学习苏书,以摹手追,神形兼善,更可贵的是其笔法能出新意。因此,王鏊说他"作书姿润时出奇倔,虽规模于苏而多自得。"这是他能高于同时代一般书法家之所在。对稍后步入书坛的书法家祝允明、文征明等人,起到了开路先锋的作用。故而称沈周、文征明、唐寅和仇英为“吴门四家”

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碑帖长卷

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吴宽书法欣赏05

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沈周花鸟作品 来源网络

    吴宽的传世书迹较多,如《种竹诗卷》、《题赵孟頫重江迭嶂图诗》等都是精品。《种竹诗卷》,书于弘治七年(1494),时年60余岁。纸本墨迹。行书,长卷。纵28.2厘米,横582.6厘米。上海博物馆藏。米芾书法墨拓《韩昌黎诗录三章》卷首有吴宽题跋,语曰:“昔人云米海岳书如风吹阵马,观其沉着痛快,当与钟王并行,非虚语也。”成化二年立秋日,延陵吴宽。印文:吴宽(与中国书画家印鉴款识相符)成化二年(1466年、丙戌),吴宽时年31岁,延陵镇为江苏丹阳县所属,进士录中吴宽户籍为“匠籍”,可能由中进士前的延陵(丹阳)迁到苏州。

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  居庙堂之高而能澹泊名利,究心艺文,故其出手必不同凡响。同时的文章、书法大家王鏊在为《匏翁家藏集》所作序言中是这样评论的:“吴文定为文,不事雕琢,体裁具存,外若简淡,而意味隽永。纾徐则有欧之态,老成则有韩之格。为诗用事,浑然天成,不见痕迹;沉着高壮,一洗近世纤新之习。作书,姿润中时出奇倔,虽规模似苏,而多所自得者。”文艺理论家、鉴赏家都穆则称吴宽“书翰之妙,识者以为不减大苏(苏轼)。”

沈周人物作品 来源网络

  少壮好学,于书无所不读,尤喜《左传》、《汉书》、唐宋大家散文,最喜苏轼文章。他学有根底,诗文和平恬雅,有典则。《明诗评》说:“文定力扫浮靡,一归雅淡,诗如杨柳受风,煦然不冽;又如学究论天下事,亹亹竟日,本色自露。”代表作有七律《悼沈癯樵画史》、《题杨铁崖墓铭后》、《送张兼素出知施宗州》、《谢顾良弼李世贤携酒过访》等,七古有书法作品《赋黄楼送李贞伯》等。

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    吴宽自幼笃志好学,写得一手好文章、好书法,20余岁已负重名。然而,事与愿违,屡试不第。之后,是转运来,34岁明成化四年(1468)中举人,成化八年(1472)连中会元、状元,授翰林院修撰,被留在东宫做朱祐樘(即明孝宗)的老师。弘治八年(1495),吴宽擢为吏部右侍郎。弘治十六年(1503),升为礼部尚书。吴宽70高龄后,身体多病,几次要求回乡,都被明孝宗朱祐樘挽留下来,最后竟病逝于任。明孝宗对他的逝世感到很悲伤,于是下令赠太子太保衔。并授吴宽长子吴奭为中书舍人,补次子吴奂为国子生。

文征明画像,图片来源网络

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吴宽书法欣赏-石城立轴

文征明《老子图》 来源网络

    吴宽为明朝成化八年进士第一,为明朝苏州第二位状元。状元,会试、廷试皆第一,后入翰林,授修撰。曾侍皇太子朱佑樘,秩满进宫为右谕德。侍讲孝宗东宫。书法欣赏。官至礼部尚书。明朝成化二十三年(1487)宪宗驾崩,皇太子即位,年号“弘治”,是为孝宗。吴宽迁左庶子,预修《宪宗实录》,进少詹事兼侍读学士。弘治八年(1495)升吏部右侍郞,时丁继母忧,吴宽守孝归家。吏部员缺,孝宗命虚位待之,待吴宽守丧三年,让其出任詹事府詹事,入直东阁,专典诰敕,并侍从皇太子朱厚照。 

其二:苏州一代名人称“吴门四家”

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自元朝以后,江南苏州一带,成为文人荟萃之地。许多著名画家云集苏州,史料记载,当时苏州有150余人,占明代画家总数的五分之一。他们形成一个强大的画派。苏州史称"吴门",作为有共同地区特征的画家群形成了吴门画派。吴门画派的领袖沈周同他的学生文征明、唐寅,再加上仇英,合称"吴门四家"。

吴宽书法欣赏-织锦立轴

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  吴宽书法欣赏。弘治十六年(1503)升礼部尚书。他虽众望所归,谢迁曾两次荐举他入内阁,但终未能入内阁。《明史·吴宽传》有记载:“时词臣望重者,宽为最,谢迁次之。迁既入阁,尝为刘健言,欲引宽共政,健固不从。及迁引退,举宽自代,亦不果用。中外皆为之惜,而宽甚安之,曰:‘吾初望不及此也。”吴宽七十岁时,多次因病请辞,都被慰留,后于明孝宗弘治十七年(1504年)卒于礼部尚书任上,卒后谥文定,赠太子太保,葬于木渎西花园山。

唐寅画像 来源网络

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吴宽书法欣赏-谢文太仆送匏研诗

唐寅山水画 来源网络

    关于吴宽先生的德、艺,当时和后世有口皆碑。明焦竑《玉堂丛话》专记万历以前翰苑人物活动,其中颇多吴公懿行。例如:“吴公为人静重醇实,自少至老,人不见其过举,不为慷慨激烈之行,而能以正自持。遇有不可,卒未尝碌碌苟随。言词雅淳,文翰清妙,无愧士人。成、弘间,以文章德行负天下之望者三十年。”“吴文定好古力学,至老不倦。于权势荣利,则退避如畏。在翰林时,于所居之东,治园亭,莳花木,退朝执一卷。日哦其中。每良辰佳节,为具召客,分题联句为乐,若不知有官者。”

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