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名人大全,简古宕逸陈鸿寿隶书书法作品

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名人大全,简古宕逸陈鸿寿隶书书法作品

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问题:陈鸿寿,字子恭,号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、胥溪渔隐、种榆仙吏、种榆琼花、夹谷亭长、老曼等。建邺(今山西瓦伦西亚)人。曾任溧阳知县、江保和海防同知。工诗文、书法和绘画,善制宜兴紫砂壶,人称其壶为曼生壶。书法专长行、草、篆、隶诸体。篆刻师法秦汉玺印,旁涉丁敬、黄易等人,印文笔画方折,用刀大胆,自然自便,锋棱暴露,古拙恣肆,苍茫浑厚。为西泠八家之一。有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆印谱》行世,并著有《种榆仙馆诗集》、《桑连理馆集》。嘉庆帝二十一年为周春编写的《佛尔雅》提写序跋。《后汉稿钞本》中援引有《陈曼生先生简札》。

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图片 3 姓名:陈鸿寿 国籍:中华夏族民共和国.山东青岛 时代:1768-1822 职位:西晋篆刻家
陈鸿寿(1768~1822) 
  西楚篆刻家。字子恭,号曼生、种榆道人等。广陵(今江西瓜亚基尔)人。曾任溧阳知县、江东西伯利亚海防同知。工诗文、书法和绘画,善制宜兴紫砂壶,人称其壶为曼生壶。书法长于行、草、篆、隶诸体。篆刻师法秦汉玺印,旁涉丁敬、黄易等人,印文笔画方折,用刀大胆,自然率性,锋棱透露,古拙恣肆,苍茫浑厚。为西泠八家之一。有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆印谱》行世,并著有《种榆仙馆诗集》、《桑连理馆集》。 

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书法欣赏-陈鸿寿

名人大全,简古宕逸陈鸿寿隶书书法作品。回答:

《甲骨文七言联》 书法欣赏

书法欣赏-丁敬甲骨文

        陈鸿寿的措施涉猎广泛,造诣相当高,他的篆刻师法秦汉玺印,印文笔画方折,用刀大胆,自然自便,锋棱表露,古拙恣肆,苍茫浑厚。是盛名的"西泠八家"之一。陈鸿寿的书法则以行书最为出名。他广阔学习汉碑,特别擅长从南梁摩崖石刻中吸收三磷酸腺苷,在用笔上造成了金石气十足、结体奇特的民用特点,笔画圆劲细插,意境萧疏简淡,较之未来的燕书具备"狂怪"的性状,表明她有更新的勇气和才干,但在结字和轨道上,用笔依旧属守古法,笔笔大前锋,鞭辟入里。

陈鸿寿是个全才,也是个怪才,既是读书普遍的画画大师,也从事政务当过小官吏。陈鸿寿的书法虽长于行、草、篆、隶诸体,但里面以草书最为知名。

       陈鸿寿(1768-1822)广西宛城(今乔治敦)人。字子恭,号曼生。爱新觉罗·清仁宗拔贡。工书法和绘画、篆刻。是清朝艺坛一代大师。书法欣赏以黑体和石籀文为重要。

   丁敬书法欣赏,此作笔法一点也不粗,但瘦而劲,线条有毛涩感,不似一般学《曹全》碑的软靡无骨,结体体面又有萧散飘逸之姿,波磔修长、外耀、精神振作激昂。从此册看,风格比较像样《曹全碑》。丁敬对《乙瑛》、《史晨》、《夏承》等汉碑都曾取法。此行书册纸本,二十六开,每开纵21、横11.8分米。原为轴,后被人割裱成册,现藏香港(Hong Kong)童衍方处。书法录制。此册钤有“砚林丙后之作”,是她中晚年家里起火后所刻,另“砚林亦石”是丁敬陆拾九周岁所刻,故此册应该为他年长小说。

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中原书法史上,燕体的进步有八个高峰期,一是后梁,一是南陈。书体在由金鼎文向陶文演变进度中,用笔逐步复杂多变,轻重错落,粗细有别,史称隶变,那有时期就处在秦向汉过渡时代。到了南梁,仿宋慢慢成熟,达到一个山顶。

  陈鸿寿于艺术涉猎广泛,何况造诣非常高,为有名的“西泠八家”之一。他的篆刻出入秦汉,美术精于山水、花卉,书法以陶文最为知名。他的书法以金鼎文和甲骨文最为资深。他的仿宋清劲洒脱,结体自由。穿插挪让,珠辉玉映,在即刻是一种立异的品格。他广阔学习汉碑,尤其长于从汉摩崖石刻中吸收养分,在用笔上产生了金石气十足、结体奇特的个得体目。笔画圆劲细插,如银画铁钩,意境荒凉简淡,雄浑瓷肆,奇崛老辣。陈鸿寿的燕书较之以后的燕体具有“狂怪”的性状,表明他有更新的勇气和技艺,但在结字和法则上,用笔依旧属守古法,笔笔大前锋,一语破的。

    丁敬书法相当少,现所见繁多为诗稿、书信。丁敬字敬身,号砚林,钝丁,别署梅农、丁居士、龙泓山人、砚林外史等,马那瓜人。丁敬工诗擅书法、精鉴赏,篆刻为“西泠八家”之首。何绍基曾说:“龙泓金石学诣精,八法草书有法程,闻泉漱雪出世情,隶法遒穆超蹊町,如其诗多声外声,始知琢印余技鸣。”何绍基亦擅行书,此评价当为行家言。

书法欣赏

随后,楷书未有大的上进,直到西夏,随着大气地下文物的出土,金石学崛起,涌现出一大批判燕书高手,陈鸿寿即为当中之一。他宽广学习汉碑,尤其擅长从明代摩崖石刻中搜查捕获养分,在用笔上产生了金石气十足、结体奇特的村办特色,笔画圆劲细插,意境萧条简淡,较之将来的陶文具备狂怪的表征。

   清嘉庆帝时制壶有名的人杨彭年(字二泉,号大鹏)与陈鸿寿同盟,壶由陈鸿寿设计,杨彭年制坯,再由陈鸿寿题铭,创造了紫砂壶与诗书法和绘画篆刻为紧凑的“曼生壶”。“曼生壶”是文士文人与紫砂壶艺家之间成功和煦的典范,“曼生壶”的发出使那时期的紫砂壶走向多个越来越高的形式等级次序。

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      他在任官溧阳尚书时,与宜兴陶人杨彭年同盟,创建砂壶新样,并与和睦撰刻壶铭,“曼生壶”成为人所注重的砂壶。陈鸿寿,原名鸿绪,字仲遵,后更字子恭,号曼生,江西广陵人。善制宜兴紫砂壶,人称其壶为曼生壶.书法长于行、草、篆、隶诸体.篆刻师法秦汉玺印,旁涉丁敬、黄易等人,印文笔画方折,用刀大胆,自然大肆,锋棱流露,古拙恣肆,苍茫浑厚。他拿手古文诗词,书法行、草、篆、隶四体皆精,小篆结体奇崛,笔法酷爽.他的摄影多作没骨花卉,笔墨酣畅,生趣盎然.陈氏篆刻则远宗秦汉,近师西泠八家之首丁敬、黄易等,切刀跌宕自然,浑厚峻拔。

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    丁敬的篆刻取法朱简,在汉代印章基础上,常参以隶意,构思布署都苦祛风利湿营。篆刻采纳切刀法以发挥书写的笔意,方中有圆,一洗娇揉妩媚之态。丁敬在篆刻史上的最大贡献,在于继续并进步了朱简朱文折叠刀碎切的刀法,并进一步开创了"印从刀出"的编著格局,其篆刻"直追秦汉、力挽颓风",且雅致生辣,有很强的金石感,可谓空前。丁敬是西泠八家之一,浙派创办人。喜好金石碑版,精鉴定识别,富收藏。曾搜访石刻,著成《武林金石录》。著有《砚林诗集》、《龙泓山人集》。丁敬为"浙派"国君。继起者中,蒋仁的篆刻以古秀胜,黄易的篆刻以浑厚胜,奚冈的篆刻以清淡胜,陈豫钟的篆刻以工致胜,陈鸿寿的篆刻以雄健胜,赵之琛的篆刻以熟谙胜,钱松的篆刻浑厚古朴、苍劲茂秀,与原先诸家分化而有新的本来面目。丁敬与他们都是克利夫兰人,故又称为"西泠八家"。该派风靡印坛,无冕了近五个百余年。

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书法文章【陶文联】

回答:

       陈鸿寿书法以石籀文和小篆最为盛名.他的楷体清劲罗曼蒂克,结体自由.穿插挪让,交相辉映,在及时是一种立异的风格.他布满学习汉碑,越发专长从汉摩崖石刻中得出养分,在用笔上造成了金石气十足、结体奇特的私人商品房面目.笔画圆劲细插,如银画铁钩,意境萧条简淡,雄浑瓷肆,奇崛老辣。北魏陈鸿寿小篆取法高古,得力于《石门颂》与《秦诏版》笔意,用笔简恬,然结体却大收大放,夸张恣肆,创设出一种奇逸之势。这种兴利除弊的编写视角应倡导,力图变不可能为有法属高境,不成熟的书手,则无法为之,运之不佳,则会失度,有流俗之气。书法小说《钟鼓文联》是陈鸿寿行书的代表作,写得简古宕逸,出奇标新,别具特色。

清人:陈鸿寿,字:曼生,书法、篆刻,紫砂制壶皆好,当时就有曼生壶之说。注:今早万历朝也许有一个人人选大画画大师叫陈鸿寿,字:老莲。

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回答:

书法录制【楷体联】截屏

陈鸿寿(1768-1822)

       陈鸿寿钟鼓文联:洞庭钟鼓,龙门琴瑟。此草书联,结体宽博古雅,用笔宕逸浑脱.陈鸿寿擅书蜡笺,此联虽只四言,却墨光浮溢,苍茂大气.其方环转折,抑扬顿挫,篆隶融入,雄劲奇绝,淳古秀灵之韵盈然."洞"字两边的显著比较,"鼓、龙"左右各部的绘影绘声变化,及"琴、瑟"两字长笔的每每,飘逸劲拔。陈鸿寿的机动,更显其变古法,出新趣的奇姿卓识。

青海广陵(今瓦伦西亚)人。字子恭,号曼生。清仁宗拔贡。工书法和绘画、篆刻。是西夏艺坛一代大师。

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  陈鸿寿于艺术涉猎普及,何况造诣非常高,为著名的“西泠八家”之一。他的篆刻出入秦汉,雕塑精于山水、花卉,书法以仿宋最为资深。他的书法以石籀文和甲骨文最为显赫。他的行草清劲罗曼蒂克,结体自由。穿插挪让,相映生辉,在立刻是一种创新的作风。他广阔学习汉碑,更长于从汉摩崖石刻中吸收养分,在用笔上产生了金石气十足、结体奇特的个人面目。笔画圆劲细插,如银画铁钩,意境萧条简淡,雄浑瓷肆,奇崛老辣。陈鸿寿的陶文较之以后的石籀文具备“狂怪”的表征,表明她有更新的勇气和工夫,但在结字和准绳上,用笔依然属守古法,笔笔中锋,鞭辟入里。

回答:

任什么地方方不知怎样,书法方面一般般,过度夸张是鬼怪。

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