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澳门新葡萄京官网网址青春艺术100,杂志向数字

《新剧本》杂志向数字化拓展空间

时间:2016年01月08日来源:《中国艺术报》作者:怡梦

  北京剧协、《新剧本》杂志近日在京举办《新剧本》30周年纪念活动北京站暨杂志未来发展方向研讨会。与会戏剧人盘点了30年来杂志伴随改革开放步伐的成长历程,对杂志在全媒体时代下未来的发展走向进行了深度讨论。

  《新剧本》杂志创刊至今已刊登剧本600余部、评论文章逾千篇,在话剧、戏曲、影视、曲艺和艺术评论等领域中树立了品牌。会上展示了《新剧本》剧本库、新剧本互惠联盟App和国家艺术基金青年编剧人才培养计划,展现了《新剧本》杂志走向数字化、拓展未来发展空间的可能。

作者 |王佳怡,吉林大学博士后,讲师

澳门新葡萄京官网网址 1到场艺术家和嘉宾合影

  为落实《文化和旅游部办公厅关于印发<全国文化和旅游系统2018年度课题研究与调研要点>的通知》的要求,做好“艺术品行业发展现状及数字化、平台化、金融化趋势调研”的调研课题,8月24日,“当代青年艺术家的数字化生存”学术研讨会在长春举行,技术和艺术产生了直接碰撞。

戏曲评论是个比较宽泛的说法,评价剧目也可,评价演员也可,评价舞美灯光也可,评价音乐唱腔也可,只要和戏曲沾点边,似乎都能套在这个专题之下。所以研究剧本的立意和思想情趣,或者研究演员的表演水平和唱腔特征,乃至于专门把戏曲观众作为研究对象,都无可厚非。

尼克·詹姆斯(Nick James),英国电影评论家、作家、策展人。1997年起,他成为国际知名电影杂志《视与听》(Sight& Sound)的主编。

2017年1月15日下午三点,并非扁平的世界——中国青年影像艺术国际展首展在北京名泰空间举行了开幕式。现场议程第二项,宣布了“青年艺术100”与BOE iGallery云艺术馆达成战略合作,并正式签署战略合作计划。

  本次研讨会由中国数字文化集团有限公司主办,《艺术管理》杂志学术支持,北京多艺典文化传媒有限公司承办,新华网吉林分公司、民营美术馆联盟、吉林省工艺美术集团协办。

但是,近年来我们看到的批评文章,却常常重视剧本探讨而轻视甚至忽略表演研究。特别是在对新创作剧目的研究上,讨论剧本本身的思想立意较多,对演员的表演着墨甚少。当戏曲评论脱离了表演本身,而片面的纠结在剧本上,就会将戏曲评论变成剧本评论。

他曾在《卫报》、《观察家报》、《独立报》(Independent)、《Vogue》杂志、《伦敦书评》(London Review of Books)和《文学评论》(Literary Review)等多家媒体上广泛发表有关电影、艺术、文学的评论文章。2011年,为了表彰他在《视与听》杂志出色的工作,特鲁莱德电影节(Telluride Film Festival)授予他一枚特殊的徽章。

澳门新葡萄京官网网址 2“青年艺术100”创始人赵力老师澳门新葡萄京官网网址 3BOE(京东方)iGallery事业部总经理 吕继刚澳门新葡萄京官网网址 4北京名泰文化艺术有限公司总经理、“青年艺术100”执行总监彭玮

  研讨会由《艺术管理》杂志编辑部主任管理主持,中国数字文化集团董事长助理全荃,中国财富网艺术品项目总监、《收藏投资导刊》副总经理苏娟,吉林省文化厅文化产业处处长朱红,新华网股份有限公司吉林分公司运营总监傅献民、北京文物保护基金会宫廷文化传承保护专项基金主任孙赫阳,北京多艺典文化传播有限公司董事长吕佳徽,吉林省工艺美术集团董事长冯宇平,吉林动漫集团总经理王永青参加,来自吉林省的11位青年艺术家进行研讨,发表了自己对数字化生存的感受和思考。

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“并非扁平的世界”

  面对 艺术家善用数字化

剧本不是不重要。剧本作为一剧之本,在讲故事的同时传达思想、表明立场,是剧目的预设源头,是表演的依附本源,是整个戏曲传播过程中的前提和基础。但是,中国戏曲区别于世界其他演剧形式、区别于中国其他文化样态的根本,就是演员的表演,表演评论是戏曲评论中最重要而不可或缺环节。

近日,《视与听》官方ins、Facebook同时发布了尼克·詹姆斯辞职的消息,同时,该杂志也在第一时间通过E-mail向读者朋友们宣布了这个令人惋惜的消息:

本次展览参展艺术家为历届参加“青年艺术100”的影像艺术家,以及当下最具代表性的青年影像艺术家共15位,展览呈现了他们 21件影像作品。

  吉林大学教授李广德就数字化带来的深刻变化进行了观点阐述。他指出,现在用数字化技术来传播思想,是每个人无法拒绝和回避的,所以要学会数字化生存。数字化生存,包括利用数字技术获取创作资源、推广作品,能够更快地收集到素材。

在新创剧目排练过程中,导演手法很重要,会影响剧本思想的传播效果;在舞台呈现过程中,舞美灯光道具很重要,会带给观众不同的心理感受;唱腔设计和音乐配器很重要,观众可经由听觉获得美的享受。但不应该忽略演员本身的表演和演唱水平对观众的吸引力,这是观众欣赏剧目的重要因素之一。

“亲爱的读者们,我们遗憾地宣布我们的主编尼克·詹姆斯将在他为《视与听》做主编的第二十一年辞职。”

开幕式上,本次展览策展人刘一平谈到,“影像作品从视觉和概念都是丰富和立体的,这次展览把不同作品放在同一个空间内,并在不同文化背景的映衬下,把小不同放入到大不同,是我们对扁平世界的反问。”

  “在传播方面,同样可以数字化。艺术家的作品通过网络得以很好的传播。”李广德说。

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据詹姆斯自己表示,辞职是为了他的“作家梦”:

另一位策展人陈琳也非常关注影像艺术,“近年来以影像为媒介的艺术家越来越多,以其他媒介为主的艺术家也越来越多的参与到影像的创作中。影像作品当代且包容性强,除了视觉听觉还具有时间维度的表达,语言丰富,这也是越来越多艺术家参与其中的原因。希望借此展览,唤起更多青年艺术家对影像的关注,同时把优秀的影像作品推向国际。

  应用 大众获取艺术参与感

拿秦腔移植剧目《锁麟囊》为例,剧情自不必言,无论是程砚秋先生的演出,还是新凤霞的评剧版、韩俊卿的河北梆子版,乃至于连德志的豫剧版,剧情都脱不开翁偶虹先生的生花妙笔。仅在秦腔之中,就先后有苏凤丽和李君梅的不同版本。

“在为杂志工作了23年后,为您带来了最好的电影和电视文章,我决定辞去编辑一职。这是我个人的决定,为了我雄心勃勃的作家梦。当然这也伴随着个人的伤感,长久以来,我为做出这份能给你们带来快乐的杂志而感到非常荣幸。

澳门新葡萄京官网网址 8策展人陈琳澳门新葡萄京官网网址 9策展人刘一平

  东北师范大学教师刘洋认为,数字化是一种资源和速度,给艺术家的创作带来便利,同时也带来了新的课题。现在的创作更加碎片化,这就需要艺术家抓住时代的特点,创作出反映时代的作品,弘扬积极乐观的价值观,最重要的是展现自己观看的视角,形成独特性。

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我也要感谢所有人,从最忠实的订阅者到偶尔到来的访客,感谢您对我们所做的一切的赞赏,感谢你们在来信中所表现出的热诚——尤其是对电影的博学和准确的判断。我一直有一种感觉,相信《视与听》的团队会让您注意到电影和电视中最重要和/或最有趣的东西。我知道您对电影艺术的热爱是我们一直以来的共同的追求。”

艺术家代表李晓天、任伦、白蕾、冯薇分别发言。在他们看来,影像艺术是比较小众的艺术门类,同时也是综合的艺术门类,相较其他艺术形式少有商业因素的影响,作品也更加纯粹、更多关于个人的体验。因此影像作品非常需要艺术机构特别的推广与支持,“青年艺术100”作为综合全面的艺术项目,特别推广当代青年影像艺术,将作品带入国际视野,是对年轻影像艺术非常大的尊重和鼓励。

  充分利用数字化环境,可以让艺术更好地被大众接受,比如中数艺术平台,就能更好地推广艺术家和作品,此外,刘洋认为,对艺术家也应有包装,应当形成立体化网络服务生态。建立艺术中介,形成一体化营销模式,缩小作品与大众的距离,并且提供创作过程的体验,让大众参与到艺术创作中来,能够更好地让大众感受和接受艺术及作品。

苏凤丽《锁麟囊》剧照

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并非扁平的世界——中国青年影像艺术国际展在名泰空间的首展过后,还将于2月15日落地澳大利亚阿德莱德。最终于3月30日悉尼中国文化中心开幕,届时将打造澳洲2017年度中国当代艺术月。

  吉林省油画学会秘书长王培星说:“数字化技术发展有目共睹,以前我们用胶片相机然后洗照片,后来出现数码相机,再后来出现动漫、游戏、扫描、3D打印等等,所以数字化是未来趋势,会把AR(增强现实)、VR(虚拟现实)等技术应用到艺术创作中来,我理解为进步和发展。”

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《视与听》作为英国老牌权威电影期刊,多年来,它一直秉持着立足于电影美学基础之上的宗旨,让“艺术电影”和“电影艺术”锃光瓦亮。同时,它也为全世界的影人与影迷们开辟了更广阔的交流空间。

据悉,本次展览将持续至2017年1月25日。

  吉林师范大学教师王大壮对中数艺术平台发挥的积极作用给予了肯定,“由于受到地域限制,很多艺术家难以进行经常性的交流。包括创作后如何传播也是个难题。通过中数艺术平台,可以对艺术作品及衍生品进行宣传,也能把吉林省的艺术家凝聚在一起交流进步,如果能形成创作、入选、展览甚至获奖的各阶段成果,那么对于艺术家提高创作水平和提升自信心很有帮助。”

李君梅《锁麟囊》剧照

《视与听》以其“承担义务”的批评立场,肩负起批评的责任与使命,重批评而轻评论,彰显其文化精英的姿态。其每十年一次的“影史十佳”评选也是电影界万众瞩目的盛世,从电影的发明到现在已经过去一个多世纪,科技的进步、电影制作技术的不断提升却依然无法撼动那些年的“经典”。

澳门新葡萄京官网网址 13澳门新葡萄京官网网址 14签约现场

  剖析 数字化不能决定艺术成就

如果脱离了演员的表演来看,都是同一个故事,内容略有变动而已。但观众坐在剧场欣赏的时候,获得的是不同演员通过各自的艺术特征呈现出的不同审美感受,简言之,观众看的是“角儿”的动作表情,听的是“角儿”的演唱韵味。这种情况下,如果评论文章通篇围绕着剧本和剧情说事,读者就会觉得千篇一律的寡淡,而丝毫不能感受到演员的差异。

可以说,《视与听》伴随着世界电影一路成长至今,它记录了每一次电影“革新”的瞬间,同时,也用电影批评的力量推动了电影“现代化”的进程。

BOE iGallery云艺术馆让艺术插上科技的翅膀

  数字化对艺术一定就更好吗?吉林省书画院画家于飞发表了个人看法:“我认为,数字化对于艺术来讲,有好的方面,但是艺术成果和艺术家水平有关联,跟数字化没有必然联系。我平时研究中国画,数字化就像中国画所说的‘术’,能够表达的更多,但是艺术看的是作品的本质和内涵,数字化不能起决定性作用,就像我们以前并没有现在的先进技术,可是很多作品都是现代人无法超越的一样。”

而一些新创剧目的剧评尤其如此。在某杂志对某一新剧目的一组专题中,5篇文章都下大力气说剧本,而说演员唱腔和表演的加在一起只有一千多字。是写评论的人没有看过演出,还是他们觉得表演不值一提,甚或是他们根本看不懂演员之间的区别,原因不得而知。但读者只能得到片面的思想提升,而无法获得充盈丰沃的精神享受,读这样的评论文章一篇足矣,何必写的人费笔、印的人费纸、看的人费时间。

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展览开幕式结束后,“青年艺术100”& BOE iGallery云艺术馆战略合作签约仪式正式启动。

  吉林师范大学教师林双鹏也强调,“作为一名雕塑创作者,我更能够感受到数字化对传统手工艺人的实质性冲击,不光是技术方面的,还有造型审美方面的冲击。目前的3D打印技术越来越成熟,可以说是指数级的改变。目前,国内已经有艺术家创作了完全用3D打印而成的作品,现在的技术可以去掉很多材料、后期等环节,让人有一种危机感。”

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从1932年创刊至今,《视与听》经历了加文·兰伯特(Gavin Lambert)、佩内洛普·休斯顿(Penelope Houston)、菲利普·多德(Philip Dodd)、尼克·詹姆斯等几代主编,可以说,每一位主编都创造了一个时代。

本次展览现场的影像作品播放由BOE iGallery云艺术馆提供技术支持,不仅如此,此番强强联合,“青年艺术100”与BOE iGallery云艺术馆还将在未来展开更多合作,实现影像艺术和科技相结合的完美呈现,共同推进中国青年艺术全球拓展,打造BOE?iGallery新型社会美育平台。

  分工 单一思维的协作模式

况且,当下的新创作剧目,都是站在当下的时间节点上构思创意的。在“三并举”方针的指引下,无论是整理改编还是全新创作,立意和思想高度都鲜明正确,至多是剧本创作的手法、结构、遣词还有改进的空间,可以让评论者指摘出问题,从而获得提升。总体而言主题留给评论者的空间并不多。那么,评论者关注表演本身,应当具有更广阔的空间。

1949年末,英国电影协会的新主任丹尼斯·福尔曼(Denis Forman)邀请兰伯特改革协会古老而又古板的杂志《视与听》。福尔曼当时给兰伯特下达的指令就是“把一个陈腐的、落伍的出版物变成一个现代的、‘充满活力的’杂志”。

BOE(京东方)iGallery事业部总经理吕继刚发言说:BOE iGallery云艺术馆是用更快的速度更高清的质量传播艺术,推动数字艺术的推广,用数字化使艺术能真正走进千家万户,成为每个人身边的艺术馆。BOE iGallery云艺术馆与青年艺术第一推广品牌“青年艺术100”合作,将利用物联网技术,在艺术品推广、线上线下展览、艺术资讯传播等多个领域开展合作,共同推动中国乃至世界青年艺术更快更广泛地传播,支持中国青年艺术家的发展,用物联网的力量使美育走近大众。

  吉林工程技术师范学院教师孙玉铭认为,数字化带来空间,也存在弊端。现在人们接受的信息越来越多,同时要面对家庭、科研、社会事务等问题,接受得太多,容易膨胀,反而难以产生跨时代的大师,对于艺术家来讲,更需要单一思维。回到当前的数字化生存环境中来,艺术家专心进行创作,社会精英打造数字化平台,用合理的方式运作,发展壮大为文化团体,这可能就是当代青年艺术家生存的一种模式。

剧目不是只呈现在案头文字就算成功,终究是应该立在舞台上,给观众欣赏的。观众欣赏的不仅是剧情本身,也不仅是现场的视觉冲击和听觉震撼,更重要的是演员所掌握的技术、演员独特的艺术特征、演员所呈现的艺术水准。

新主编加文·兰伯特的加入,赋予了该杂志时尚的设计感和与《次序》相同的严肃的批评立场。兰伯特还邀请了他最默契的合作伙伴、他的好朋友佩内洛普·休斯顿来当他的助理,并招募林赛·安德森(Lindsay Anderson)、卡雷尔·赖兹(Karel Reisz)、托尼·理查森(Tony Richardson)等朋友做撰稿人。

澳门新葡萄京官网网址 17艺术家发言

  学术新命题 研究新视角

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无独有偶,1954年,兰伯特做起了“导演梦”,他请假去拍摄了一部名为《另一片天空》(Another Sky)的电影,看过这部电影的少数人之一的美国导演尼古拉斯·雷(Nicholas Ray)在伦敦遇到了兰伯特,接着就发生了一段短暂的恋情。

“青年艺术100”执行总监彭玮坦言,这次的合作只是开始,我们的合作不仅限于此,未来还会陆续看到双方进行的相关数字展览,让艺术和科技相结合,通过技术将艺术带给大众,这也是我们的初衷和一直以来所倡导的。

  《艺术管理》杂志编辑部主任管理指出,数字化时代背景下的艺术发展已经成为一个重要的学术命题。随着研究的深入,会发现这一问题的研究更需要艺术家的参与,在这个意义上,这次研讨会就是要倾听来到现场的优秀艺术家对数字化时代的感悟与见解。本次发言可以梳理为以下的研究视角:其一,探索由于数字化而带来的身份认同、角色转换、自我意识流动等变化,尤其是“危机感”;其二,探索由于数字化而促成艺术家由被动型向主动型转化的趋势,尤其是发挥互联网在宣传推广中的作用;其三,探索利用数字化手段创造新的艺术形式或艺术内容的途径,比如3D打印对雕塑的冲击、比如AI绘画;其四,探索真实性、规范性、艺术性等理论范畴的内涵因为数字化传播的发展所产生的变化,以及艺术家行为准则和社会责任的延伸与调整;其五,探索数字化时代人们对于时间、空间、场所的个人体验或社会体验的变化,以及上述变化如何影响艺术创作等问题。

所以,戏曲评论还是应该围绕着表演本身而进行。完全脱离表演而进行的评论,客观上呈现出评论者对表演的陌生,对中国戏曲独有美学特征的疏离,对剧种特性、流派特征、演员水准的理解欠缺。(作者:李想,媒体工作者,《2018中国戏曲大会》总冠军。)原创内容,转载请联系后台

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现场的神秘嘉宾,同时也身担此次影像展学术支持的赵力老师激动的表示,“非常高兴见证这个历史性的时刻。这次展览是艺术和科技相结合的合作成果,影像艺术是未来艺术,艺术与科技产业结合将会越来越多,未来也将拓展更多的可能性。“青年艺术100”目前有15000位艺术家参与 、600位艺术家展开合作,从一个海选平台变为推动青年艺术的全平台,未来还将关注全球青年艺术。“青年艺术100”通过策划到落实到和BOE iGallery云艺术馆的合作,发展联盟,不仅是展览,他们还将进入影展,通过艺术与科技的跨界,我们的青年艺术家有能力征服全球影视界。现在在我们的国有硬件平台的协助下,发展文化产业的巨大平台,让艺术更广泛的走向生活,进而推进文化大方向。”

  “国字号”平台 艺术助推器

1955年,兰伯特移居好莱坞后,《视与听》开始由着名的影评人佩内洛普·休斯顿担任杂志的主编,并开启了长达35年的黄金时代,从苏伊士运河危机直至柏林墙的倒塌,她带领着杂志见证着电影的现代化路途。可以说,如果没有大众媒体、电台或电视台的宣传片,休斯顿可能不会是最广为人知的影评人。

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  中国数字文化集团董事长助理全荃总结,通过研讨,让人们从不同的视角审视当代青年艺术家的数字化生存状态,也从不同的角度展现数字化对当代艺术的影响。从危机和加速角度,数字化带来了身份认同和角色转变,从推广和展示角度,数字化让人们从被动转向主动,从3D打印等技术的角度,数字化让艺术形式和手段发生变化,从理论角度,数字化让过去的理论产生变化并生成新的行为准则,最终通过时间、空间的变化,数字化对个人体验和艺术家创作产生了很大影响。对于青年艺术家的数字化助推,中国数字文化集团已经迈出了坚实的一步。

然而,她在担任《视与听》的编辑这35年间,对英国电影文化的影响可谓巨大。她开辟了一个英国的电影评论可持续发展的平台,正是在她的领导下,该杂志才成为了国际电影文化的标志。

对话BOE iGallery云艺术馆

  据介绍,中国数字文化集团有限公司成立于2011年,是文化和旅游部直属国家级文化产业集团,由财政部作为国有文化资产监管部门履行出资人职责。中国数字文化集团作为科技型文化企业,坚持以弘扬社会主义先进文化为己任,充分发挥文化资源优势、文化科技优势和文化产业优势,坚持数字化、网络化、信息化发展方向,不断加强文化载体建设,在增强自主创新能力、发挥科技引领作用、培育新型文化业态等方面承担着重要使命。

1990年休斯顿荣休,影评人伊恩·克里斯蒂(Ian Christie)称,“休斯顿的退休,标志着一个时代的结束。”1991年,《视与听》的接力棒继续转手,而这次却交到一位“电影门外汉”手中——菲利普·多德。1990年,多德离开了曾任职的《新政治家》(New Statesman),接受了季刊杂志《视与听》主编一职。

1、BOE iGallery云艺术馆为什么对数字艺术如此关注?

  “中数艺术”是由中国数字文化集团投资建设,中数集团与中国财富传媒集团联手打造的“国字号”艺术品在线交易平台。平台获得中央文化企业国有资本经营预算支持,获邀艺术家均为近些年来在艺术创作方面崭露头角的青年艺术家。2018年6月20日,“中数艺术”在北京孔庙和国子监博物馆举行平台上线暨首个线下展览新闻发布会,并开始在微信公众号运行。

1991年,新接手《视与听》的菲利普·多德在与老主编休斯顿的共同努力下,将该杂志与英国电影协会发行的另一本期刊《每月电影公报》(Monthly Film Bulletin,又译《每月电影公告》或《电影月报》)整合。

BOE iGallery云艺术馆本身由数字化内容、云服务平台、智能显示终端三部分组成,大力推广艺术作品的数字化和数字艺术作品。在这个物联网时代,数字化的方式可以帮助艺术作品更快更广泛地传播。

  “六大保障”打造青年艺术家平台

合并后的《视与听》由季刊改为月刊,帕姆·库克和理查德·库姆斯(Richard Combs)担任副主编,新的设计和美术指导由埃斯特森·拉克丝汀(Esterson Lackersteen)担任,而新的《视与听》也涵盖了《每月电影公报》的内容,负责评论英国发行的所有电影。

2、BOE iGallery云艺术馆为什么选择青年艺术100作为战略合作伙伴?

  中国财富网艺术品项目总监、《收藏投资导刊》副总经理苏娟介绍,中数艺术平台作为致力于服务青年艺术家的线上艺术市场推广平台,就是要寻找、发现优秀青年艺术家,为青年艺术家的未来点亮希望,让新时代的优秀作品成为新经典。为了达成这一目标,中数艺术平台将提供六大保障。

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青年艺术100 是中国“青年艺术第一推广品牌”,是以挖掘和推荐青年艺术家为己任的高端平台。BOE iGallery希望通过与青年艺术100 的合作,推动中国乃至世界青年艺术更快更广泛地传播,让是世界认识中国的青年艺术家,支持中国青年艺术家的发展。

  一是政策环境保障。

澳门新葡萄京官网网址,尼克·詹姆斯担任主编的第一期《视与听》1997.05

3、BOE iGallery云艺术馆将会和青年艺术100 有哪些具体合作呢?

  二是国字品牌保障。中国财富传媒集团是国务院和中宣部批准成立,新华社重点打造的综合性、高技术、全媒体的现代传媒集团,与中数集团结成战略合作伙伴,两大国有大型文化、传媒企业强强联手,为青年艺术家们、为广大消费者打造一个充满正能量的“中数艺术”平台。

早在1995年2月,尼克·詹姆斯就接替帕姆·库克的职务,担任《视与听》的副主编。1997年5月,詹姆斯正式从菲利普·多德手中接任主编,莱斯利·费金潘(Leslie Felperin)任副主编。

BOE iGallery云艺术馆将为青年艺术100的各种线下展览提供技术支持,将在iGallery的线上平台大力推广青年艺术100的艺术家和展览作品。也有计划与青年艺术100共同设立艺术奖项和组织艺术赛事。更有计划与青年艺术100用物联网的力量使美育走向大众。

  三是资源保障。充分发挥新华社全媒体、融媒体强大的传播影响力和国家主流媒体的公信力,为新时代优秀的艺术家们鼓与呼。

而这一时期,世界着名的影评人艾米·陶宾(Amy Taubin)、简·鲁特(Jane Root)、托尼·雷恩斯(Tony Rayns)、约翰·鲍尔斯(John Powers)等都是该杂志的特约撰稿人。在詹姆斯的带领下,《视与听》以全新的姿态迈入21世纪的大门。

4、BOE iGallery云艺术馆的艺术理念是什么?

  四是渠道保障。作为服务上市公司、基金、银行等金融机构的媒体平台,将积极在线下金融高端活动中对金融市场进行全覆盖。

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正如BOE iGallery云艺术馆的slogan“你身边的艺术馆,”我们希望艺术不再被束之高阁,而是能被物联网技术带入每一个家庭。简而言之,我们是艺术走向大众的推动者。我们希望恶劣的天气、遥远的路途、忙碌的生活节奏等等不再阻碍人们欣赏艺术,iGallery把美带入千家万户,把美带到每个人的身边。

澳门新葡萄京官网网址青春艺术100,杂志向数字化拓宽空间。  五是技术保障。随着中国财富网平台技术服务水平的不断完善和提高,为中数艺术提供最好的技术保障。

《视与听》2019.07封面

澳门新葡萄京官网网址青春艺术100,杂志向数字化拓宽空间。  六是团队保障。中国财富网为中数艺术特别成立了项目组,专职维护平台推广与建设,开展丰富多彩的交流活动、举办系列线下艺术展览。

数字化的革新是《视与听》进入21世纪最重要的变革。自1990年代以来,以互联网和计算机为代表的信息科技给人类的生活带来了巨大的变迁,出版、广播电视开始向数字化进军。

  

因此,在新媒体的冲击之下,传统的纸媒也面临着不可逆的发展困境。在如此激烈的形势之下,《视与听》不仅面临着商业杂志的竞争,同时也遭受到数字媒体时代所带来的压力。随着报刊数字化趋势的发展,作为老牌纸媒杂志的《视与听》也加入到数字化革新大军中。

  吉林省文化厅产业处处长朱红在讲话时表示,作为文化行政部门的工作人员,宗旨就是为艺术家服务,为文化单位、机构服务,推动文化事业的发展和文化产业的繁荣。这次研讨会在吉林省举行,体现了中数集团和中国财富传媒集团对吉林省的信任和支持。吉林省艺术资源丰富,既有高水平的艺术创作能力和艺术教育资源,也有包括刀画、剪纸在内的特色民间艺术形态,希望更多的中央直属文化企业、新闻单位能够关心、关注吉林艺术的发展,支持艺术家的成长、成才。省文化厅等部门也会进一步了解本省艺术家的实际需求,更好地为艺术家服务。

2012年,《视与听》发布了一款新的HTML5数字版,用于桌面、iPad和iPhone以及iOS应用程序的虚拟“报摊”上使用。《视与听》还将其八十多年的档案以及姐妹刊《每月电影公报》数字化,为全球的影迷与电影学者提供了便利。

  吉林大学教师徐健、东北师范大学教师谭玉涛、长春市书画院专职画家张凤军、长春大学教师朴英华也参加了本次研讨会,并结合自身情况作了发言。

《视与听》的出版商罗伯·温特(Rob Winter)在发布会上表示:“这些出版物是英国发展活跃电影文化的独特纪录。能够访问档案以及新杂志的数字版本意味着我们有更好的机会与世界各地的志同道合的影迷进行交流。”或许,纸媒“联姻”数字媒体才是未来纸媒得以发展延续下去的必然趋势。

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正如詹姆斯所言:“作为一名编辑,我经历了巨大的技术和文化变革,我们一直努力在我们的报道中反映这一点。移动影像仍然是我们这个时代最重要的媒体,电影仍然是一种有巨大可能性的艺术形式,尽管与以往相比,它有更多的竞争对手。我知道我离开的团队对电影有着同样的热情。

我并没有失去写电影的热情,将来我还会继续为杂志写作,但现在是出版业引人注目的时期,我认为是时候让别人来掌管杂志的未来了。”

BFI将从本周开始招聘新主编,预计新主编和尼克·詹姆斯之间将有一段交接期。

BFI首席执行官阿曼达·内维尔(Amanda Nevill)表示“尼克的离开确实是一个时代的终结。他是《视与听》的一位伟大编辑,深受爱戴和尊敬,我和他在BFI的同事们,当然还有他的读者们,都会非常想念他。我非常感谢他所做的一切,并祝愿他在未来的所有努力中一切顺利。”

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