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  北京人艺原创新戏《食堂》二月登陆首都剧场

北京人艺《食堂》讲述国营老钢厂30年兴衰

  昨晚,北京人艺“镇院之宝”《雷雨》再次登上首都剧场的舞台,从1954年《雷雨》在人艺首演以来,这部中国话剧史上最重要的经典名剧已经走过了60年。

中国文化传媒网记者李雪

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  顾威:“跳出四合院,走进大钢厂”

“老工人身上那种朴实是我们需要去追求的”

  北京人艺分别于1954年、1989年和2004年推出了三版《雷雨》。如今,2004年版《雷雨》中周朴园的扮演者顾威已接任导演,至今第三版《雷雨》的演出已过百场。

好一座危楼,谁是主人谁是客。只三间老屋,时宜明月时宜风。

话剧《小井胡同》剧照。

  一个国营老钢厂的食堂,30多年的时代跨度,20多个人物群像的生活和思想变化,北京人艺原创新戏《食堂》依然延续现实主义传统,由一个食堂带出上世纪80年代中期到2010年这30多年间的岁月变迁。2月11日,该剧将登陆首都剧场。

  30多年岁月变迁,一座食堂勾连出一个国营老钢厂的兴衰。2月11日,北京人艺今年的首部原创大戏《食堂》将要登陆首都剧场,目前该戏正在紧张排练。1月28日,剧组开放媒体探班,《食堂》的第三幕基本完成呈现。

  “每一次的演出都要解决一个问题,如何忠实原著、忠实经典。经典不能随心所欲。曹禺先生是用的(上世纪)三十年代的语言,而如今的演员用今天的语言习惯来说会有点别扭,那你是靠自己还是靠原著,当然是原著。”昨晚演出前,顾威接受记者采访时说。

4月25日,北京人艺京味儿大戏《天下第一楼》再度鸣锣开张,迎来自1988年首演以来的第535场演出,连续4场演出一票难求。

屋檐下一声鸽哨、胡同里一句叫卖……京腔京韵的京味儿戏剧是今年戏剧舞台上最受欢迎的演出剧目。为了让观众一次看个过瘾,国家大剧院“献礼新中国成立70周年”系列演出,4月份特别邀请北京曲剧团、北京人民艺术剧院,为京城观众连续呈现三台京味儿大戏,在舞台上再现四九城里的风土人情。

  《食堂》的编剧苑彬,毕业于中央戏剧学院戏文系,现就职于北京石景山区区委宣传部。2010年秋天,他写完《食堂》,剧本在电脑里放了3年后,北京人艺话剧导演顾威看到了这个本子,觉得它是个不可多得的好作品,他形容当时的感受:“好像喝了一口及时、甘甜的清凉水。”在他看来,本剧用现实主义的目光审视中国30多年来人们精神世界的失魂落魄,讲述底层老百姓的生活现实和真实心声,“也是我们若干年来如饥似渴想要追求的一种真正的现实主义剧场艺术的好本子”。

  排练场里已简单勾勒出一个食堂的样貌。打饭窗口挂着“主食”“副食”的牌子,几张桌子上随意放着馒头、水壶和盘子等。开场是一个清晨,干了30年食堂的永久,身上挂着白围裙,听着外面推土机拆钢厂老小区的轰隆声,内心紧张焦虑,担心食堂也会被拆掉,因为“除了干食堂,也干不了别的”。这一天,从永久的一个开出租车的老同事在这里吃油条开始,曾经和这个钢厂有关联的各色人等轮番登场,一句“奥运过去好几年了”的台词交代了时间背景。

  昨晚,第一版和第二版周萍的饰演者苏民、濮存昕也来到了演出现场,与最新版的“周萍”王斑三代周萍同堂,景象着实难得一见。

30年间,《天下第一楼》的主演从最初的谭宗尧、林连昆、吕中等老艺术家,到后来的杨立新、王长立再到如今的刘辉、郭奕君,演员三代更替,戏却还是那个熟悉的味道。

4月6日至7日,北京曲剧团将首次登台国家大剧院,带来曲剧版《龙须沟》。曲剧《龙须沟》改编自老舍先生的同名代表作,由著名导演顾威携手李永德、胡优等领衔演绎,演出二十多年来,获奖无数,也深得观众的认可和喜欢。

  “这个本子太有意思了,虽然都是北京人,但是和北京人艺习惯演的南城、小四合院又不一样,它是西边的大工业区的故事,而且多少说了一些我认为的老百姓的心里话。”顾威说,“就像我们有时候坐出租,出租车司机跟你聊的那些事儿,比较接地气儿。”于是平常只服从北京人艺工作安排的他,主动向剧院推荐了这个剧本,称自己当时是“有点按捺不住”。最终,剧本的内容和语言都得到了剧院的肯定,2014年5月,本剧正式立项,并于11月建组。

  通过永久的视角,第三幕塑造了市场经济大潮中形形色色的人物群像。为了一纸北京户口离开他去了小食堂工作的徒弟,坑蒙拐骗卖绿豆的假专家,虽遭师傅反对但坚持要唱京东大鼓的年轻人,下岗后开出租车的钢厂老员工,趁着老小区拆迁赶来挖新闻点的记者……和北京人艺此前经典的“京味儿话剧”不同,钢厂聚集了来自全国各地的人,所以除了一些演员们甩着京片子,还有一些演员说着山西话、河南话。

  对于参与这部经典话剧出演的演员,顾威的标准也非常严格,这包括了饰演周朴园的人艺著名演员杨立新:“他做得已经很好了,但他距离周朴园还有距离,比如不怒自威这一点。”

导演顾威表示,这部戏兼具艺术性、戏剧性、趣味性,是难得一见的好剧。正是对“经典决不走样”的坚持,让这部作品具有了穿越时空的恒久魅力。

京味儿戏剧是北京人艺的重要标签,此次他们带来的《小井胡同》和《天下第一楼》则是其中非常有代表性的作品。4月11日至14日,李龙云编剧、杨立新执导的话剧《小井胡同》将带领观众感受地道的老北京民风民情。该剧以小井胡同为背景,讲述了三十年间“小井儿人们”的生活变迁及苦辣辛酸。这部作品不仅在语言上生动鲜活、诙谐幽默,作者更是将对命运和社会变迁的思考融入其中。

  建组后,任该剧导演的顾威带着演员们去北京石景山的首钢旧址、唐山的中国水泥工业博物馆和开滦煤矿博物馆等地体验生活。“北京人艺长时间来没有演过这种现代的大工业企业的故事,所以我们的演员包括我,对这方面都不熟悉,没有感受,去这些地方体验,更多的是感受大企业大工业的氛围,跳出小四合院、小胡同,从北京南城往西城走。”顾威对记者说,他也确实发现了两者的不同,“工人说话的状态,跟四合院的老百姓不一样,就是那种长期吃着大锅饭的感觉。”他举例,剧中工人们看到有农民来北京旅游,会担忧地说:“他们进北京来了,谁缴农业税?不缴咱们吃什么呀!”

  永久是贯穿《食堂》全剧的人物,他的扮演者王长立,曾塑造过《日出》里的黄省三、《天下第一楼》里的常贵。他表示,演《食堂》这样的现代戏,是他一直以来的一个强烈愿望。“这个戏是非常考验演员的,需要我们有深厚的生活基础。”比如戏里有个四川工人,王长立就给扮演这个角色的年轻演员提建议:你要去生活中找,等你观察过真的人物,再回到舞台上就会不一样。“这是北京人艺的创作传统,演了这么多戏,我始终认为这个不能丢。”

  顾威认为,曹禺的作品已成经典,但演员的表演很难评出谁最经典,“曹禺先生自己都演过周朴园,当然我们都没看过,是不是他演的就是最经典呢?”(记者 钱业)

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“好一座危楼,谁是主人谁是客?只三间老屋,时宜明月时宜风。”4月25日至28日上演的《天下第一楼》,由何冀平编剧,夏淳、顾威联袂导演,刘辉、王长立、郭奕君等演员演绎老字号福聚德的兴衰演变。该剧自1988年首演以来,已上演超过500场。顾威认为,《天下第一楼》是一部民族化的作品,是用中国方式讲中国故事,雅俗共赏,是舞台上的常青树。

澳门新葡萄京官网网址,  故事从上世纪80年代中期开始讲起,食堂从红火到逐渐萧条,最终被拆掉,剧中的20多个人,开场时是20多岁和30多岁的青年,到最后人到老年,要面临退休问题。大时代只是背景,用顾威的话说,“剧里讲述的无非是老百姓磕头碰脑的事儿,其实都不是什么大事儿”。时代的变迁渗透到琐碎平淡的生活中,顾威给记者举例:“有个干部写诗,写‘迎奥运’什么的,旁边一个警察告诉他,奥运都过去好几年了,干部于是改成‘除雾霾’。”

  《食堂》中永久的师傅郭传声,同样是食堂30年历史的见证者,其扮演者是北京人艺的中年演员张万昆,这个角色的特征是“敲锣边、说反话,但心地善良、正派、顽固”。在张万昆看来,郭传声这个角色很特别:“郭传声解放前出生,他所接受的教育让自己非常正统,他爱厂如家,干一行爱一行,心里想什么就会自然流露出来,他一方面爱开玩笑,非常风趣幽默,另一方面又非常朴实,有特别朴素的价值观。他不是一个人,他是一代人。他身上负载着时代给我们的思考。”他认为《食堂》这个剧本反映的就是老百姓真实的生活。“工人身上折射的30年,也是时代变迁的30年。我自己也经历过很多,头脑中也有很多老工人的形象,他们身上那种朴实是我们需要去追求的。”

  图为在昨晚的演出前,三代周萍的扮演者在后台聚首

《天下第一楼》剧照 李春光 /图

京味儿戏剧虽然好看,但也面临着传承的问题。杨立新坦言,当年老版《小井胡同》的演出在体验生活方面并没有太大难题,因为剧中演员既经历过那些年代,又有过老北京的生活,但对今天的年轻演员而言,不仅要学习地道的京味儿台词,还要去熟悉那种胡同里的生活。复排时,他要求演员真的去走一走,摸一摸那些墙,感受会不一样。“台上的演员有感受,台下的观众才能有心灵上的触动。”

  《食堂》以“永久”这个人物作为主线贯穿始终,但顾威表示,这其实是一部群戏,“我们演的不是一个人,而是芸芸众生”。该剧由北京人艺的一批中青年演员出演,在本剧的29名演员中,有21名是“80后”。曾扮演《天下第一楼》中的常贵、《日出》中的黄省三等角色的王长立出演“永久”,《骆驼祥子》中老马的扮演者张万昆,以及《茶馆》中的大傻杨扮演者张福元,《东房西屋》中强哥的扮演者尹伟等实力派演员均加盟演出。

一支玉笔道尽人间悲欢离合

《天下第一楼》的编剧何冀平虽然已不在人艺,但对于人艺经典的传承依然格外关注。看过早年间前辈们演出的她说,无论是《茶馆》还是《天下第一楼》,几十年的传承下来,其中的京味儿也不可避免地在变淡,“一次差一点儿,一次差一点儿,几十年后就完全不同了。现在我们还能看出不同,以后连能挑出毛病的人都没有了。”

“我羡慕你们,你们用玉笔道尽人间的悲欢离合,道尽世界的不平。你那样美,却有鹰般的眼睛,你爱,你怜,你恨,渗透善良,可怜,贫穷与欺凌。你们将是宇宙中永远闪光的星星。”

在何冀平看来,京味儿戏剧是北京人艺的一个聚焦点,“它不仅是好听的京腔京韵,还有对北京风貌的呈现,老北京人的谦逊客气,人与人之间的融洽。”作为长居香港的北京人,她更为怀念的也是这些,“在北京人艺工作时,于是之等老前辈对我的态度和关切就是老北京人的做派,深深地刻在我心里,在香港找不到这种人与人之间的关系。”也正是因此,当姜文邀请她为电影《邪不压正》写剧本时,只说了句“想恢复一个当年的老北京”,就戳中了她的软肋,让她痛快地接受了邀约。

1988年6月,《天下第一楼》首演前,老院长曹禺第一次也是唯一一次为北京人艺创排的话剧亲笔题写祝词。“没打招呼就写来了,字里行间没有任何领导习气,就是作为同仁的感受,让我们很受鼓舞。曹禺院长慧眼识珠确定了这个戏的标高,是当时我们没能意识到的高度。”顾威回忆道。

何冀平认为,如果地道的京味儿戏剧真的从北京人艺的舞台上消失了,这个剧院也会有很大的缺失,“所以剧院的管理层必须重视起这种传承,趁着还有一些老人在,必须让年轻演员下功夫去练,系统地上课,语言、做派、交往都要学,教会他们老的东西。”

《天下第一楼》以北京全聚德为原型,讲述了清末民初的老字号烤鸭店福聚德的曲折发展,歌颂了卢孟实、玉雏、常贵等人的实干精神,批判了游手好闲的败家子习气和黑暗腐朽的社会势力。

凭借扎实的剧本和演员精湛的表演,《天下第一楼》屹立话剧舞台31年,是名副其实的常青树。到目前为止,《天下第一楼》和1954年的《雷雨》和1958年的《茶馆》一样,成为北京人艺总演出场次超过500场的三部剧目之一。

一个卖烤鸭的有什么可写的?创作过程中,何冀平花了3个月在全聚德深入生活,甚至报名了一家烹饪班,拿到了二级厨师证明。而对表演的精益求精则是该剧打动人心的关键,福聚德里师傅和徒弟是什么关系、怎么表现,师傅、徒弟、伙计的大褂各有多长,玉雏在八大胡同所谓的“搭班自混”怎么理解,把这些细节理明白了戏才能说服人。

澳门新葡萄京官网网址:独立楼,1一月登入首都剧场。顾威一直感念老导演夏淳对他的帮助。创排《天下第一楼》时,顾威40多岁,在北京人艺算年轻的,也没琢磨过今后的发展方向。剧院在公布该剧主创阵容时,直接把他列为联合导演。刚转行就接了这么个大戏,顾威觉得也就是给前辈跑腿的。“夏淳老师的做法跟我想的一点不一样,他把一些很重要的工作交给了我,告诫我导演的基本功是把戏排明白,当时没觉得这句话重要,以后接触的戏多了,才知道它是至理名言。”顾威说。

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《天下第一楼》剧照 李春光 /图

30年来台词只加了4个字

“导演,这句说着有点别扭,能不能改改?”“这句不太合理,是不是换个说法?”……与很多边演出边打磨修改的作品不同,由于何冀平的剧本实在精彩,30年来剧组只改动了4个字。

1996年,导演夏淳去世,《天下第一楼》传承的重担落在了顾威身上。30年534场,顾威跟了510场,对每个细节烂熟于心。每当有新演员进来,顾威首先让他反复看第一版的录像,一再强调不能随便改台词,哪怕“嗯”“啊”“那”“是”等感叹词都不允许。在他看来,作为经典,编剧在创作时对词句的选择就经过了慎重考量,剧中一些说法和语气虽然与当今的表述有异,但戏表现的是特定历史时期的事和人,要尊重当时的习俗,而不是刻意讨好观众。

严禁随便改词并不意味着《天下第一楼》没有任何变化。1989年,何冀平远走香港与家人团聚,因为对这部剧的不舍,便在香港排了粤语版的《天下第一楼》,虽然广东话说北京事有些别扭,但看完演出后的顾威却欣喜地抓到了一处亮点,并借用到了剧中,这也是30年来该剧唯一的改动:第二幕中,卢孟实的红颜知己玉雏为卢乡下的妻子生下儿子不快,一气之下离去,卢孟实摇头暗自感叹,就在摇头的同时,加了两个字“女人……”在一边的二掌柜深知卢的内心,紧接着说了一句“男人……”这4个字牵动起台下观众的心,引发满场回应。

“《天下第一楼》剧组有个原则,首演的演员和陆续加入的人,凡不是本人提出,绝不硬性让其退出剧组,如果演员年龄大了或因无法抗拒的理由不能上台,就采取演员内部升格的方式,一些相对戏份少的角色再从外边调。”顾威说,“这样做是因为演员长期泡在一个剧组,熟悉这个戏的韵味和律动,不管什么时候再演出,那个感觉很快能找回来。”

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《天下第一楼》剧照。李春光 /图

留住北京人艺的味道

对中国话剧舞台来说,一部作品连演30年并非易事。据说,曾经有位观众看了27遍《天下第一楼》,在灯光明暗、大幕开合、掌声起落间,送走一位位前辈,迎来一代代新人。当年,杨立新饰演的大少爷只是剧中一个小角色,梁冠华曾是剧中的罗大头、二掌柜,冯远征曾饰演一个小伙计,吴刚也曾出演过一个只有几句台词的角色。而今,他们都已成为北京人艺的台柱子。剧中演过500多场的9位元老已退休,顾威已经白发苍苍,何冀平从一个被于是之称为“女孩儿家”的学生步入老年。只有戏本身,还像它30年前一样年轻。

杨立新在多个版本的《天下第一楼》中饰演卢孟实,他曾说:“随着时间推移,我们离剧中福聚德的那个年代越来越远,但我们希望能永远留住这种北京味道,留住北京人艺的味道,留住观众怀念的味道。”

在顾威看来,《天下第一楼》推出了很多名演员,但支撑起一部戏、一个剧院不能仅靠名演员。他希望剧院在源头即剧本的选择上就要格外慎重,演员则要坚守本分,踏踏实实把戏演明白,对登台的每部剧目要及时总结,精益求精。

据说在《天下第一楼》中饰演小伙计的演员,每场演出要上下场170多次,整场演出要走2900多步,换算下来,500场演出仅这个角色就在舞台上走了千里之远。

如今,每次开场前顾威都会问剧中饰演长贵的北京人艺老演员、年近六十的王长立:“怎么样,还能跑吗?”王长立都回答:“还行!”

对北京人艺的演员来说,能出演《天下第一楼》是自己舞台生涯中的莫大荣幸,所以格外珍惜每场演出机会,至今仍有6位老演员从第一场演到了现在的第538场。正是这种对舞台的敬畏和热爱,才让这部经典之作始终保持着年轻的模样。

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