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看看江苏梨园世家,安徽戏是人生中的

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看看江苏梨园世家,安徽戏是人生中的

澳门新葡萄京官网网址,安徽省徽京剧院当家花旦,中国徽剧艺术传承人王丹红2011年的第一天仍坚持排练新编徽剧舞台剧《纪年珠》。

徽剧已有300多年历史,2006年被列入首批国家“非遗”名录。徽剧在中国戏曲发展史上起过重要作用,它孕育了京剧,中国几十个戏曲剧种都同它有着密不可分的血缘关系,它更是徽州文化的重要组成部分。但目前徽剧正面临着“断种”的危险。徽剧名旦、安徽省级徽剧传承人王丹红迎难而上,为徽剧艺术默默耕耘。

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澳门新葡萄京官网网址 3资料图:大型新编徽剧—《徽班进京》。 中新社发 韩苏原 摄

我省对地方戏曲实行分类保护

“虽然此剧已经上演,但对人物的内心打磨还有很多欠缺的地方,我希望能把这部戏立在舞台上,成为经典之作”。王丹红对记者说。

王丹红的父母都是响当当的京剧演员,很小的时候,她就习惯了看剧团大院里的父母、叔伯、阿姨、兄弟姐妹们练功、排戏、演出,闹着玩儿似地跟在大人后面咿咿呀呀学练声、蹦蹦跳跳耍把式,不知不觉间出落成了一个机灵俏丽、人见人爱的小花旦。她14岁考进徽剧班,17岁就被安徽省徽剧团借去挑梁演大戏。17岁演潘金莲,18岁演白素贞,19岁演杨贵妃。过了20岁,一发不可收,演孙玉娇、演杨玉环、演美貂蝉,《潘金莲》《白蛇传》《杨贵妃后传》等好戏一出接一出……年纪轻轻的她毫无争议地成了徽剧的当家花旦。

随着时代变迁,文化消费格局的日益多元化,中国戏曲的影响力日渐式微,大部分剧种几乎到濒临灭绝的地步。徽剧作为安徽徽文化重要组成部分,一直有“京剧孕育者”之誉,但同样面临着“后继无人”的状况。

中新社合肥6月25日电 题:中国古老戏剧徽剧“老中出新” 走出国门展新颜

看看江苏梨园世家,安徽戏是人生中的。◎ 推动黄梅戏品牌做大做强

王丹红,国家一级演员,毕业于中央戏剧学院,曾获文化部优秀演员奖和安徽省宣传文化系统“六个一批”拔尖人才称号,作为艺术使者和访问学者,多次旅居世界各地演出和讲学。先后在《贵妃醉酒》饰演杨贵妃、《情义千秋》饰演貂蝉、《蔡文姬》饰演蔡文姬等多个角色。

王丹红说,这要归功于从小父母对她的严格训练。虽然在台上演的是花旦青衣,但她却是翻着跟头长大的,前桥、空翻、蛮子全要练到行云流水,舞台功底了得的父母每天都以武旦的练功标准要求她,这使她练就了过硬的童子功。严格训练之下,唱念做打均没得说,于是,在机会突然降临的那一天,她才能够脱颖而出,一炮而红。

中国戏剧梅花奖得主、徽剧传承人王丹红作为目前徽剧舞台上唯一的当家花旦,出身梨园世家,父母都是国家一级京剧演员。2016年,王丹红决定让其十岁的女儿进入了安徽省艺术职业学院,学习徽剧和京剧表演艺术。

中新社记者 张强

看看江苏梨园世家,安徽戏是人生中的。◎ 力促常见剧种“百花齐放”

王丹红说,徽州女人是漫长的封建社会里中国女性的代表,徽剧《纪年珠》是安徽女编剧侯露取意于清代徽州诗人汪洪度的同名诗歌创作而成。原诗为:鸳鸯鸂鶒凫雁鹄,柔荑惯绣双双逐。几度抛针背人哭,一岁眼泪成一珠。莫爱珠多眼易枯,小时绣得合欢被。丝断重缘结未解,珠累累,天涯归未归?讲诉一个徽州女人苦守空房,丈夫有钱娶妾归来是人生悲剧。

1990年,为纪念徽班进京200周年,全国各大戏剧艺术团体奔赴北京,戏曲界大腕荟萃,名流云集,极一时之盛。在这样的盛会中,王丹红《贵妃醉酒》的剧照居然被挑中,登上了纪念画册的封面。而此事直接给王丹红带来荣誉,1992年,她荣获文化部“天下第一团”优秀剧目展演优秀演员奖,并获得国务院政府津贴。

王丹红与女儿李心煜

228年前,四大徽班从安徽出发,走进北京,名噪华夏,与其他剧种一起孕育了“国粹”京剧。记者近日探访安徽省徽京剧院时获悉,如今,已有数百年历史的中国非物质文化遗产——徽剧积极吸纳新人,融入新科技,汇创新剧目。同时,徽剧还走出国门,向世界展示中国传统戏剧文化。

◎ 保住濒危稀有剧种“戏曲基因”

王丹红喜欢剧中江德媛这个角色,“冥冥中我觉得自己就是那个女人”,徽剧就是自己人生的“纪年珠”:学戏、演戏、做女儿、做妻子、做母亲……一年心血一颗珠,等着、盼着、努力着。“虽然时代不同了,但女人的心是相通的”。

成功与辉煌像一阵风似的来得太快,王丹红没有太当回事,她印象中最快乐的事就是不停地有戏演。一连好几年,剧团在合肥演,去北京、泉州、香港、澳门、台湾演,去日本演。每到一个地方,都会在当地引起一阵关注徽剧的热潮,20多岁的王丹红以为她的一辈子都会这样在各地的舞台上不停地演下去。

一二三四,做一个这个,挡脸,慢慢露出笑容。

今年6月中旬,徽剧时隔两百多年后再次在故宫唱响。徽剧国家级代表性传承人章其祥、谷化民等演员用扎实的功底和精彩的技艺,生动地展现了徽剧这一古老剧种粗犷豪放、古朴典雅的艺术风格,也实现了历史和现代的交融,带给观众独特的视听盛宴。

近日,省文化厅印发 《安徽地方戏曲剧种分类保护计划》的通知,对安徽地方戏曲分类指导,科学保护,讲求实效,要求各地和演艺单位自2017年开始实行。

记者在现场看到,全剧以绣花开场,以“绣花”结束。“数珠”、“捧珠”、“抛珠”的几个经典动作,边唱边扔、畅酣淋漓地表达委屈、愤怒和抗争,让人潸然泪下。

可是后来演出却越来越少了,上世纪90年代中期后,戏曲渐渐门庭冷落。王丹红决心充一把电。1997年,她考进中央戏剧学院,希望在表演方面更上层楼。没想到,刚刚步入校园,她因“徽剧名旦”身份以及多种艺术门类的表演才能,被来自瑞典的世界戏剧团选中了。

近日,一家三代参加演出的画面还是进入了记者的镜头。记者到访时,王丹红与女儿正在化妆,做演出前的最后准备,即将同台演出徽剧经典剧目《贵妃醉酒》。王丹红的母亲、京剧表演艺术家路大东已经年过七旬,仍忙前忙后,为她们母女二人“服务”。她认为。在传承与创新中国戏曲中,“传承”应放在第一位。

古稀之年的章祺祥、谷化民虽已退休,但依然活跃在舞台之上,为徽剧的传承发展贡献力量。章祺祥在接受媒体采访时说:“我在北京表演了很多回,但在故宫表演还是第一次。徽剧应该一代胜过一代,目前我们正在培养年轻演员,‘90后’年轻演员就有50多个。”

我省是戏曲大省,黄梅戏、徽剧、庐剧、泗州戏、梆子戏等20个本土剧种在全省最具代表性,群众基础最为广泛;现有33个国有戏曲院团,273个民营戏曲院团。根据2016年戏曲资源普查结果,结合戏曲院团当前创作生产演出条件情况,分类计划将全省戏曲种群分为三类,分类指导:

该剧的作者国家一级编剧侯露对记者表示,王丹红雍容高雅,温婉纯真,唱腔绮丽甜润,身手流水行云,聪颖俊美的天姿,从“贵妃”到“徽州女人”即是其个人表演上的升华,也是徽剧对新剧目创新的尝试。

世界戏剧团是一个实验性的艺术研究机构,挑选各国有代表性的表演艺术家汇聚在一起,旨在寻找东西方艺术的“根”,他们在中国挑了两个演员,王丹红是其中之一。因不想放弃学业,王丹红拒绝了邀请,在中央戏剧学院踏踏实实学习了两年。直到毕业后,她才在世界戏剧团的再次邀请下走进了这个独一无二的“剧团”。她像海绵一样贪婪地吸收着别国的艺术营养,同时也不自觉地担负起传播中国戏曲、传播徽剧的职责,在参演该剧团《东边太阳西边月亮》的同时,还先后为瑞典和莫桑比克观众演出了她的拿手剧目《活捉三郎》。

王丹红母亲 国家一级演员 路大东

章其祥介绍,徽剧传统剧目有1400余个,近800个保存档案。其内容从列国纷争、宫迁大事、神仙鬼怪到民间生活故事。徽剧与中国南北几十个地方戏曲剧种都有着密不可分的血缘关系。徽剧还是徽州文化的重要组成部分,直观反映了徽州文化的诸多特点。

第一类为黄梅戏。黄梅戏是我省最具艺术活力、最有影响的戏曲剧种。经典剧目《天仙配》《女驸马》广为流传,家喻户晓。《红楼梦》《徽州女人》《雷雨》《风雨丽人行》等获得国家级大奖或入选国家舞台艺术精品工程。该剧种涌现出11位中国戏曲“梅花奖”演员,构成安徽戏曲半壁江山。计划要求各地对辖区内黄梅戏院团在创作生产、设施建设、人才培养等方面重点扶持,鼓励多创作多演出,培育基础,做大做强,形成安徽戏曲品牌。

徽剧迄今已有三百多年,在中国戏曲发展史上曾起过重要作用,它孕育了京剧,同中国几十个地方戏曲剧种都同它有着密不可分的血缘关系。更是徽州文化的一个重要组成部分,但目前徽剧面临着"断种"的危险,徽剧《纪年珠》的排练无疑给这个古老的剧种增添了新的突破和发展羽翼。

“到了国外,才知道中国戏曲有多棒。比如简单到一块绸子,将它剪成很多块手绢,分给每个人,就可当作教具上课了,随便往空中一抛,扬脖、扭腰、接住、转花,几个动作就让外国同行看得眼花缭乱。而每一个动作外国同行都要学很长时间,这让他们非常佩服中国戏曲。”后来王丹红发现,仅凭她在戏曲方面的一技之长,即使离开世界戏剧团,也足以在海外工作生活下去,可她丢不下青阳腔。保留在徽剧里的青阳腔韵味深长、悠远动听,她无论随剧团走到世界哪个角落,都会借着这优美的声腔向外国艺术家和观众介绍徽剧、宣传徽剧。最后,抑制不住对徽剧舞台的想念,她终于离开斯德哥尔摩回到祖国。

基本上很多非常棒的演员,都不愿意把自己的孩子,再来传承我们这门艺术,但是我就感觉就是下边没有人来接班,我们这个戏曲怎么能振兴的起来,怎么能发扬光大,宁可把孙女送到学校去了,就让她传承,特别是可以接她妈妈的班,我们一代代传下去。

同是今年6月,安徽省徽京剧院新创徽剧《包公出山》在合肥成功首演。该剧以北宋清官包拯“正道直行、俭德清心”的家风家训为题材,运用先进的舞台灯光和LED大屏,给古老的徽剧带来了现代科技视觉感。

第二类为徽剧、庐剧、泗州戏、梆子戏、皖南花鼓戏、坠子戏、推剧、嗨子戏、文南词等。这类剧种在我省有戏曲院团支撑,有代表性演员和剧目,影响区域比较广泛,基层群众喜闻乐见,经常在省内外展演并获得优秀成绩,使安徽戏曲呈现百花齐放局面。对于此类剧种,要求各地鼓励院团加强创作生产,增加演出场次,增强剧种活力,成为当地丰富群众文化生活的主要艺术载体。

在中央戏剧学院学习期间,已有多年戏曲舞台经验的王丹红放下以往所有的“艺术包袱”,读书、观剧、听课、分析、钻研、创作,主演了话剧《名优之死》《血色玄黄》,两年下来,极大丰富了自己的艺术底蕴。在世界戏剧团期间,她又感受并学到许多与戏曲无关的表演形式。她说,一切所学、所见的东西不一定当时就有用,但也可能在某一场演出中,一些见过、听过、模仿过的元素会突然进入表演,化作某个特定人物的一个手势、一个眼神、一种语气。因为有这些经历,她的表演有了质的跨越,从过去单纯的戏曲模式,到用心体验、注重个性、综合表现。

王丹红女儿李心煜,今年10岁,天资聪颖,受家庭影响,自幼耳濡目染,牙牙学语时,便显露了表演的天分。但台上一分钟,台下十年功。

安徽省徽京剧院院长赵纯钢告诉记者,2005年至今,该院平均每两年创作一台徽剧新编大戏。其中,改编自莎士比亚四大悲剧之一《麦克白》的《惊魂记》,自2013年首演以来,已在国内外演出逾百场,受到观众一致好评,被戏剧界誉为“西剧中移的成功范例”。

第三类为目连戏、含弓戏、四平调、洪山戏、太湖曲子戏、怀腔、弹腔等。这类剧种曾是我省地方戏曲的重要组成部分,有的还为其它剧种的形成作出过贡献。但随着社会发展和需求变化,市场萎缩明显,影响力日渐式微,有的剧种无剧团支撑,有的剧种虽有个别剧团,但基础薄弱,原创能力差,演员老化现象突出。对于此类濒危和稀有剧种,各地可在文化馆、艺研所等文化机构设立研究小组,确保会唱、会演,并与戏曲院团配合,复排一批传统经典剧目,保住优质戏曲基因和文化根脉。

有了这样的跨越,王丹红既能舞动长袖唱念做打,亦能放弃程式演活话剧。不过任何艺术上的积累,九九归一,最终全被她用到了徽剧舞台上。

王丹红母亲 国家一级演员 路大东

赵纯钢说,中国戏剧不同于西方的歌剧、舞剧,它是集演唱、舞美、服装等于一体的艺术,有着独特的中国文化元素。“用中国古老传统的戏曲徽剧的表演形式演绎西方耳熟能详的《麦克白》,是我们的创作初衷。通过多次出访演出,我坚信徽剧定能很好的走出国门。”

2001年,王丹红带着所学、所见、所悟回到了合肥,排练徽剧大戏《蔡文姬》。一上台,所有人惊喜地发现,王丹红的“玩意儿”没有丢,在台上,她还是那样疾走如风、唱腔婉转、长袖善舞,而且表演比过去更有了深度。

她刚一进学校,我想打退堂鼓的,想把孩子接出来的,因为太苦了,五点钟起床,五点钟就起床要练早功了,几乎是没有休息的时间。

赵纯钢认为,戏曲要想有更好的生命力,就要不断大胆创新,要在传统的基础上,让戏曲年轻化,戏曲样式时尚化,这样才能引领年轻观众走进剧场观看戏曲。

这种深度在演过《蔡文姬》之后的几年里又得到加强,新编徽剧《纪年珠》就是生动的例子。她调动自己几十年的人生阅历和艺术积累,与编剧侯露一拍即合,推出徽剧新作《纪年珠》,短短20分钟的小戏,她不着痕迹地完成了从柔情少妇到决绝女人的突变过程。她以全新的舞台形象和表演方式诠释了这样一个道理:尽管徽剧是古老的,但在题材开掘、舞台呈现、人物塑造、表演程式等方面,只要努力尝试,照样能焕发出新的活力。

记者现场看到,演出前的化妆过程复杂、繁琐。李心煜成熟老练地配合着化妆师,丝毫没有不耐烦的情绪。

近年来,安徽省徽京剧院在创新发展徽剧的同时,亦重视文化“走出去”。截至目前,徽剧已在日本、法国、澳大利亚、西班牙、德国以及港澳台等近20个国家和地区演出过。赵纯钢介绍,“今年我们还将遴选优秀剧目参加中日韩戏剧节。同时我院正在和‘一带一路’沿线多个国家洽谈演出事宜。”

如果说《纪年珠》中的女人用10年时间等来的是主人公最终的自立和独立,我们期待,王丹红坚守徽剧,为的是最终等来这个古老剧种的再次辉煌。

王丹红女儿 李心煜

“徽剧近年来虽取得了一些好成绩,但现状其实并不乐观。”赵纯钢摇着头说,和其他地方剧种一样,徽剧也面临演员老化、经费紧张、市场萎缩等问题。“真正在台上能挑得起大梁唱的就30人左右。”

祝愿徽剧新花不断绽放。

以前在家里就是都是妈妈叫我起床,然后都起不来嘛,然后现在在在宿舍,我每天早晨都自己定闹铃然后起床。

对此,安徽省徽京剧院近年来积极与地方政府、高校合作,开展送戏下乡、进高校,每年演出超过200场;把徽剧剧目制成文字、影像资料;专访各级非遗传承人,记录非遗元素等。

路大东、王丹红只所以把下一代“交给”戏曲,是她们对戏曲难以割舍的情结。当今时代,怎样才能更好地保护、传承和发展中国的传统文化,使戏曲这颗璀璨的艺术明珠再次熠熠生辉?路大东、王丹红身体力行的方式或许是最好的诠释。

记者 成展鹏安徽合肥报道

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