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南象北相——王赞、周京新、张江舟、王颖生人物画展

2014年3月24日至4月8日,“南象北相——王赞、周京新、张江舟、王颖生人物画展”在国家大剧院展出。参展的四位画家均为当代画坛颇具创新精神的艺术家。王赞现为中国美术学院副院长,周京新现任江苏省国画院院长,二者长期生活和工作在南方,是南方中国人物画家的代表。张江舟现任中国国家画院副院长,王颖生现为中央美术学院壁画系副主任、教授,都是著名的北方中国人物画家。展览由岳洁琼策展,中国美术馆馆长范迪安担任学术主持。

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本次展览汇集了王赞、周京新、张江舟、王颖生四位在艺术上处于盛年的画家近作,以呈现当代中国画人物画探索的新样。这四位画家的共同点是都经过改革开放新时期的学院教育,在艺术感觉上具有优秀的秉赋,在人物造型上具有深厚的功力。作为新一代的中国画家,他们一方面努力继承人物画的传统,追求艺术的经典精神与学术品质,一方面宽阔地吸收外来艺术的优长,以现代的和当代的意识感受世界、体察生活,用画笔触及当代人的存在,在为人物造像的过程中寄注真诚的现实关切。透过他们的视角,可以感受到现实生活的丰富性和艺术形象鲜活的个性。

笔墨语言是他们长期研究的课题。他们生活和工作在南北不同城市,受到地域文化和学院教育不同传统的影响,在笔墨的格式和形态上各有不同的追求。但是他们都注重锤炼笔墨的表现力度,在笔随心性的基础上形成了各具内涵与情采的笔墨语言,特别在线条的性格和意趣上呈现出独特的造诣,无论是单纯的水墨还是墨彩的并重,都浸染了一种种写意的感性和快慰,体现出当代中国画人物画的学术发展。

展览名为“南象北相”,指的是无论画家来自南北,都在人物画的造型上展示了当代的新象,更有鲜明的时代文化貌相。展览在国家大剧院展出,联系当代舞台上异彩纷呈的戏剧与歌舞,联想舞台空间中千姿百态的人物性格与角色,或能够从这些画家笔下的人物中感受大千世界人物的生活与生命,也可以品味人与自然、人与社会、人与自我的各种况境,当然,更能够欣赏到这四位画家个性的笔情墨趣,于他们的笔墨语言中感知中国画艺术的当代发展。

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   大多数中国画家人物画展,农民、少数民族人物形象最常见,大多数中国画家一下笔,尽是古代仕女、民族风情

“南象北相”系列展览三度亮相国家大剧院

  9月24日,南象北相第三回展——李洋、梁占岩、邢庆仁、花俊人物画展在国家大剧院东展厅开幕。四位参展艺术家分别生长和工作在南北方,他们各具特色的笔墨语言,显现出不同地域滋养和文化熏陶下的别样意趣。据悉,此次展览由国家大剧院主办,由中央美术学院院长、中国美术家协会副主席范迪安担任学术主持,由中央美术学院协同创新办公室主任岳洁琼女士担任策展人。开幕式由中国美术馆副馆长安远远女士主持。出席开幕式的嘉宾有民盟中央副主席张平,中国国家画院院长、中国美术家协会副主席杨晓阳,国家大剧院副院长朱敬,中央美术学院党委副书记孙红培,中国美术馆副馆长胡伟,中国新闻出版研究院产业发展咨询中心主任李大伟,中央政策研究室调研部主任谢坚,民盟北京市委副主委宋慰祖 ,中央美术学院造型学院总支书记、副院长、修复研究院院长王颖生,中央美术学院中国画学院院长陈平,中央美术学院中国画学院总支书记于光华,中国国家画院院长助理纪连彬,北京画院学术委员会副主任王志纯,国闻时代文化产业投资有限公司董事长陈永梅。中国国家画院院长杨晓阳、国家大剧院副院长朱敬分别致辞,李洋代表参展画家发言。著名艺术家张立辰先生、唐勇力先生出席开幕式并与参展艺术家亲切交流。此次展览集中展示了四位艺术家的80余幅近作新作,引领观众走近水墨交融的人物世界。策展人岳洁琼表示,今后仍将持续每年举办“南象北相”系列展览,力争成为当代优秀国画家与时俱进,传承深厚文化传统,进行当代国画发展创新力作呈现的平台性展览。

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  水墨人物展现创作功力 “南象北相”梅开三度

  2014年、2015年,国家大剧院连续两年推出“南象北相”画展,在业界颇受好评。今年,大剧院延续这一主题,再次举办中国水墨人物画展。在当今画坛,水墨人物画创作的主题题材、造型语言、笔墨形式等,如何体现出新时代的价值取向与精神旨归,是摆在画家们面前严峻的学术课题。人物画的艺术价值,既是对于当代人生活状态的形象反映,更是画家当代文化意识和精神关注的体现。

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  此次展览邀约了四位在画坛颇具分量的艺术家参展,虽然他们各有所长,但都将关注点放置于整个社会、民族和时代下的普通人物,用笔墨的淋漓热忱来呈现特定历史环境中的“众生相”,形成具有与当下社会发展紧密相连的笔墨气象。他们的笔墨语言里都体现出自身对艺术的理解与感悟,展现了他们对现实社会的关注、对自我情感的表达以及对人性的深刻剖析,令观者在欣赏时引发思考与共鸣。

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  国家大剧院相关负责人表示:“通过多年探索,大剧院的艺术展览也逐渐形成‘表演艺术’、‘视觉艺术’和‘文化遗产’三大类展览系列和多个品牌响亮的主题展览。‘南象北相’系列画展,经过连续三年的深入策划,已经培养了观众对这一主题展的固定期待。在广大艺术家的支持和参与下,‘南象北相’系列画展将成为国家大剧院又一个颇具影响力的展览品牌。”

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  南北画风交相辉映 四画坛名家各显身手

  展览名为“南象北相”,指的是无论画家来自南北,都在人物画的造型上展示了当代的新气象,更有鲜明的时代文化貌相。展览学术主持范迪安先生表示:“此次这四位画家的艺术共同点是他们都努力先做‘实’的学问。他们在写实、写意与表现的画面语言中坚定自我的文化身份;在抒发个人艺术情怀的同时形成具造型风格与时代印记的笔墨语言;在传统媒材的运用中赋予新时期碰撞下所产生的多种状态,进而孕育出自觉的笔墨表达与格局意境。”

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  在画风和技法上,四位艺术家则各有所长。范迪安先生在评论四位艺术家的作品时说:“李洋善于以敏锐的感受捕捉丰富的人物动态,努力运用多种的笔墨语言塑造形象的性格与精神,堪称当代水墨写意人物画传承开拓型的代表画家。邢庆仁以表达陕北的历史主题和黄土高原的生活气象著称,把笔墨的运用变成通畅的语言,在造型的率性勾画之际,抒写笔墨如同引吭民歌,透溢出他旷达的心境与本真的性情。梁占岩以持续的热情专注于对普通劳动者的表达,体现出一种难能可贵的文化情怀,传达出生活的沉重与生命的力量两相交融的独特意境。花俊画中的芸芸众生通常消融在混沌的空间世界之中,突显了对当下社会生活节奏与韵律的整体感受。”

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  正因为如此,观众在参观展览的同时,可从从他们的笔墨中感受大千世界的生生不息,联想到似曾相识的芸芸众生。参观游客章同学表示:“透过这四位画家的视角,似乎能够触摸到艺术心灵与外部世界相交融所形成的精神空间。”

  据悉,此次展览持续至10月10日,观众只需一张大剧院参观票,即可畅游笔墨世界。

南象北相──林容生、方向、丘挺山水画展

  2015年5月27日下午两点半,由国家大剧院主办的“南象北相──林容生、方向、丘挺山水画展”于国家大剧院东展厅开幕。此次展览由范迪安担任学术主持,岳洁琼担任策展人。三位参展艺术家林容生、方向、丘挺均为从南方移居到北方的著名山水画家,鉴于日常生活地理位置发生了变化,他们同时被南方的温润、葱郁和北方的苍茫、浑厚所滋养,对于南北自然山水的差异有了比移居前更为丰富的直观体验,且对于中国传统山水画“南北宗”也有了更深的感悟。

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  本次山水画展也是2014年3月在国家大剧院展出的“南象北相人物画展”的主题延续,展出了林容生、方向、丘挺三位当代著名山水画家近年来的作品。其中,展出艺术家林容生的作品40余件,为艺术家定居北京后参展作品幅数最多的一次展览,包括《海港》、《春天的雨》、《洪阳写生》系列、《良田写生》系列、《闽北桂林乡写生》系列等。艺术家方向的作品《九龙塘街景》、《喜雨》、《海风》、《南园早读》,以及2012年所作长卷式作品《欧洲游记》等参与展览。艺术家丘挺此次展出了《古柏寒山》、《云山园》、《湖庄清夏》、《漓江晨曦》、《水泉院》等作品,其中《水泉院》为全场最大尺幅的参展作品。

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“南象北相”:澄怀观道

  下午两点半,开幕式由中国美术馆副馆长安远远女士主持,中央美术学院院长范迪安、国家大剧院副院长王争鸣、艺术家林容生、策展人岳洁琼先后致辞。中国文联书记处书记左中一、中国行政管理学会会长王澜明、故宫博物院常务副院长王亚民、中国美术家协会分党组副书记、秘书长徐里、国家大剧院艺术品部主任刘欲晓、中央美术学院教授张立辰、《中华书画家》杂志社总编王镛、中央美院造型学院副院长王颖生、中央美院中国画学院总支书记于光华、中央美院中国画学院副院长李洋、中央美院艺术管理与教育学院院长余丁、中央美院艺讯网执行主编章燕紫、中央美术学院教授李建群、中央美术学院教授于洋、北京画院研究员王志纯、北京画院副院长吴洪亮、清华大学艺术博物馆常务副馆长杜鹏飞、香港中文大学教授张继刚、批评家唐克扬、批评家张鹏等嘉宾也莅临了开幕式。

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  国家大剧院除了在接受外邀剧目的组织策划和自制剧的生产之外,近七年来也始终致力于艺术品的展览和收藏工作,始终恪守着“人民性、艺术性、国际性”的办院宗旨。目前,国家大剧院已初步形成“名家足迹系列”、“中华戏剧瑰宝系列”、“非物质文化遗产系列”等多个展览品牌。关于本次展览,国家大剧院副院长王争鸣谈及,中国山水画的历史源远流长,三位艺术家都是中国当代中国画坛的佼佼者,他们结合各自的感悟,描绘出了各具特色的心灵家园。此外,王争鸣副院长也畅言:“南象北相”系列画展,也将成为国家大剧院又一具有影响力的艺术展览品牌。

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  中国之大,一方水土养一方人,同样一方水土也会滋养出一方艺术。尤其是在今天全球化和中国现代化的进程之中,不同地域的文化对于画家的熏养也不尽相同。因此在当下,对于艺术家跨地域性的生活、文化思想、艺术创作的研究也成为一项非常重要的课题。作为两次“南象北相”的学术主持,范迪安院长谈及三位艺术家的重要艺术特征:首先,林容生、方向、丘挺均是从南方来到北方,三位艺术家在北方不断地形成着自身的社会影响力,他们的艺术造诣和艺术水平也越来越受到重视;其次,三位艺术家在水墨画坛精心探索,来到北京后也一直致力于中国艺术的当代发展和中国画的学术研究,并在绘画语言上更加的清晰和明确,体现了非常鲜明的学术责任。另外,三位艺术家又不时地回到南方的土壤,把对自然和时代的感受,以及对文化的追求与新的感怀结合起来,体现了各具特色的艺术风格。

“南象北相”:交汇与激荡

   作为本次展览的参展艺术家之一,林容生代表三位艺术家发言。林容生的作品以传统的“大景山水”结构为基点,在画面经营中着重表现“身临其境”的感受,以丰富的层次和概括的笔法构筑了“可游可居”的田园山水。林容生在致辞中对展览学术主持范迪安和策展人岳洁琼,以及展览团队表示感谢。他谈及,在来到北京后,所生活的环境和感受到的情景发生了变化,这必然会对绘画创作产生影响,也希望在座各位通过本次画展,给予艺术家提出宝贵意见和学术交流。

 如何让艺术家的作品更好地面向公众,如何更好地呈现艺术家的创作成果,这时策展人的工作即显得十分重要。开幕式尾声,由本次展览的策展人、中央美术学院协同创新办公室主任岳洁琼女士致辞。岳洁琼首先谈到了“南象北相”系列展览形成的思考点和契机,她指出,在日常工作的同时自己也在思考,是否能将“视觉艺术”带入除了美术馆之外的场所,让艺术得到更为广泛的传播,而在国家大剧院这样的场所,各类艺术的融合、交汇与激荡随处可见。岳洁琼也畅想到,希望在随后的“南象北相”系列展览中,能将作品的展示和舞台艺术、表演艺术等多种形式的艺术相结合,使“南象北相”系列展成为多样文化艺术相融合的交流平台。(来源:中央美术学院艺术资讯网)

“南象北相——人物画展”海报

  ——画家笔下为什么缺少都市人物形象

 3月24日,“南象北相——王赞、周京新、张江舟、王颖生人物画展”在中国国家大剧院拉开帷幕。

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  参展的四位画家均为当代画坛颇具创新精神的艺术家。展览展出的百幅作品均为四位艺术家的近期创作。作品以城市人物形象为主,展示了城市人物的新生活、新面貌和新气象。

大梦典(中国画) 张江舟

  展览以“南象北相”为名,指的是无论画家来自南北,都在人物画的造型上展示了当代的新象,更有鲜明的时代文化貌相。展览在国家大剧院展出,联系当代舞台上异彩纷呈的戏剧与歌舞,联想舞台空间中千姿百态的人物性格与角色,可以品味人与自然、人与社会、人与自我的各种况境,当然,更能够于他们的笔墨语言中感知中国画艺术的当代发展。

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  据悉,此次展览将持续至4月8日。

盛装(中国画) 王颖生

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  不用怀疑,每一次去看当代中国画家举办的人物画展,总能看到那些“最熟悉的陌生人”的面孔——农民、少数民族的形象,甚至有的在都市生活的画家一下笔,也总是古代仕女、民族风情。

张江舟

  身处当代都市的中国人物画家,难不成都对都市题材视而不见?

  张江舟,男,1961年生,祖籍安徽。现任中国国家画院副院长、院委、研究员。系中国美术家协会理事、中国美术家协会中国画艺术委员会委员、中国画学会常务理事、中宣部“四个一批”人才、文化部优秀专家、文化部美术系列高级职称评委、全国美术作品展览评委,享受国务院政府特殊津贴专家。

  其实不然,在3月24日至4月8日,由国家大剧院主办的“南象北相”——王赞、周京新、张江舟、王颖生人物画展上,4位当代各具特色的水墨人物画坛知名画家,就以各具特色的笔法、线条、墨法、皴法,结合对现实人生的感悟,塑造了大千世界的各种人物形象,并通过细节准确表达出了自己对人物生存状态的理解和判断。在这其中,我们看到来自南北方的画家都在人物画的造型上展示了当代的新象,更是具有鲜明的时代文化貌相:城市人各色的“面孔”,人物与鸟组成的“羽人”,都市青年的群像《大梦典》……

  作品《热血12.9—北平12.9学生运动》入选“国家重大历史题材美术创作工程”。其他代表作品有《大梦典》、《日全食》、《花逝》、《伤恋》、《极地光》、《流萤谷》、《殇•戊子记忆》系列、《高地》、《士兵》、《边地风情》系列等。2013年在中国美术馆举办《生命墨语》大型个展,并在全国巡展。

  是不是要与自己生活的城市语境走得越来越远,才是今日中国水墨人物画的现实面貌?古来《簪花仕女图》《清明上河图》的城市生活景观,早已变成我们对那个时代的直观记忆,距离我们并不遥远的上世纪中叶,中国画家们也画下了不少堪称精品的城市新景和工人、农民劳动者的典型形象。尽管江苏省国画院院长周京新在被记者质问“你们人物画家为什么不爱都市人物题材”时坚称“现在很多画家的都市人物作品非常好”,但他仍然无法回避的是:城市的迅猛扩张导致人们生存状态和视觉经验转变的现实,对传统水墨艺术特别是人物画科的局限所造成的冲击。城市化进程、商业文化就像一场视觉盛宴,对人物画家提出了更高的要求:怎样抓住典型城市中的典型人物,进而通过锤炼把它提升至精品?

  目前,张江舟已出版个人画集二十余种,理论专著两部,大量作品参加全国美术作品展览并获奖。

  貌似很多画家都无法解决这个问题,于是,少数民族女郎和农民老大爷在画展中与我们频频对视。

  在新的文化条件下,新一代画家都意欲在创作的观念与方法上超越传统和前人,用当代人的眼光和视角表现社会的变迁和时代的精神,用综合的艺术素养构筑新的艺术意境,张江舟在当代水墨的探索中就表现出这种锐意进取的勇气。他深知水墨的“当代性”在于对现实投以文化的关切和在语言的表达上提升精神性的含量,例如,在汶川大地震发生的日子里,他在灾难的现场感受到生命的毁灭与意志的力量,从而以系列的作品表达生命之殇和命运的抗争,用超现实的叙事手法揭示了悲怆与崇高的主题。

  “并不一定是人物画家就只画某一个类型,我们都关注现实生活、关注身边的人。王颖生到印度去,画了很多印度题材的人物,那也是他生活的一部分。只是,每个画家画出的东西加上个人的面貌,就会彻底不同。”中国美院副院长王赞认为,少数民族人物和农民的形象特点突出,好把握,这是很多画家偏爱这个题材的原因;关注身边的故事,是人物画家的责任,都市题材不是问题。

  当生命的激情注入笔端之际,张江舟笔下的人物便有了超越俗相的表征。他的笔墨语言在恣意的书写中挥洒,线条与墨色交织成混沌的影像,在动态中成为生命的团块。他善于控制墨色的明度,运用高级灰的色泽和斑驳的光影,使作品充满生命的交响。

  当艺术家开始描绘城市人物时,也就是真正忠实地反映出自己的生活状态。中国国家画院副院长张江舟在汶川大地震发生的日子里,在灾难的现场感受到生命的毁灭与意志的力量,从而以系列作品表达生命之殇和命运的抗争,用超现实的叙事手法揭示了悲怆与崇高的主题;而在本展策展人、中国美术馆馆长范迪安看来,对都市青年的表现是中央美院教授王颖生的擅长。“他以敏锐的感觉捕捉当代都市生活中人的仪态和神情,构图大方别致,下笔果断而又充满感性。用传统人物画的线条笔法难以解决现代着装的人物造型,因此在用线上创新,他变‘古法’为‘今法’,使笔线既准确塑造人物与景物的形体,又洋溢出舒朗明快的当代品质,在笔线的基础上巧施淡雅之色,传达出当代都市生活的清新气息。”

范迪安

  “我每年到欧洲去感受当代的文化,画万圣节、圣诞节,哪人多去哪儿,看似这和我的生活没有关系,但我可以以第三者的角度,看着这些人物怎么排队、怎么购物……思考这样的人物怎么以水墨的形式来表现,这也就是我的创作生活。”王颖生说。可以说,水墨人物画的描绘与叙事,在今天需要更加关注社会的现实和矛盾,以及艺术家个性情感的表达;从这个意义而言,人物,与生活的“远”或者“近”,都不是问题的关键。

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  那什么才是“问题的关键”?——“语言才是。”周京新说。

王颖生

  “在中国画的当代发展进程中,人物画所面临的挑战最大。尽管传统中国画人物画留下了丰富的遗产,但面对社会的发展特别是现实生活的变迁,如何以新颖的视角反映人的时代精神面貌和现实处境,如何在继承传统中国画笔墨经验的基础上形成新的造型语言、拓展人物画的艺术表现力,都是摆在当代画家面前的严峻课题。在某种程度上,相比起在题材内容上具有‘永恒’意味的山水画和花鸟画,人物画的创新难度更大,对画家的观念、感受和造型能力的要求更高。”范迪安说。

  王颖生:出生于1963年,河南沈丘人。现为中央美术学院教授、硕士研究生导师 ,壁画系副主任、中国美术家协会会员,中国美协壁画艺委会委员、国家画院特聘研究员。2003年~2004年被国家基金委选派至俄罗斯圣彼得堡列宾美术学院梅里尼可夫工作室访问学者。

  张江舟表示,当下人物画的问题来源于复杂的文化背景。“上世纪中叶,人民的审美渴望是黄钟大吕似的作品,所以在人物画界有徐蒋体系的产生;但后来在‘文革’中,人物画和政治运动联结得过于紧密了。”他说,这也导致当前人物画家背负很大的压力,业界对人物画的责难也非常多:“有些评论家认为,现在的人物画,画一些都市小情小景小人物,是对徐蒋体系的剥离;还有另一部分评论家直言:你们连传统的气儿都还没摸着呢。”

  作品曾参加全国第六、七、八、九、十、十一届全国美展;深圳国际水墨双年展;水墨延伸——中国画肖像展;水墨本色第一、二届展;中国艺术研究院2001中国画提名展;北京首届国际美术双年展;第一、二届全国壁画大展。 获第八届全国美展优秀作品展最高奖,第九届全国美展优秀奖,第十届全国美展铜奖,北京首届国际美术双年展中国青年艺术家奖,第十一届全国美展金奖。2005年被北京市委宣传部评为“德艺双馨艺术家”。

  抛开这些质疑,张江舟试图剖析当前人物画的问题并不在画都市青年或者乡村老农孰多孰少,而在于“画作和意识形态贴得还是太紧”,以及更为重要的——“在传统文人画笔墨和西方严谨造型结构结合的中国水墨人物画教育体系中,画家们的自身语言对精神的承载和开发存在非常大的不足。”我们更多的作品,是借助题材、类型、内容来完成精神的传达,而对人物画的意趣的展现、精神的承载,难以从画作中透析出来。

  出版有《走进画家——王颖生作品集》《60’一代——王颖生作品集》以及合集多种。

  张江舟认为,从精神形态上对语言的关切,都会带有个人思考的视角,但个人视角不是远离现实,而是更多地与生活贴近。就如一提到“意境”,我们总会第一时间想到传统山水画,但王赞作品中的灰调子,静谧、浑厚,如同大提琴,对缺少精神性承载的问题是一个很有意思的突破;又如周京新,集中研究用笔的强度,将书写性与塑造感结合起来,在笔墨的肌理和水色的晕化中叠印人物的身份与性格。

  王颖生具有极强的人物画造型能力,他曾经花大气力研究中国古代大型壁画的人物造型和传统的肖像画,又勤奋于日常生活经历中的人物写生,炼就了一手娴熟的线造型本领。他的理想是重新恢复宏大的人物画场景创作,用以表达古今的对话与中西方文化的交融。近十多年来,他以“踱步”为主题,将古今中外的众多历史人物和艺术形象汇为一个跨越时空的世界,这部作品随着他的思考而不断深化,至今尚在继续之中。

澳门新葡萄京官网网址戏剧家笔下为何缺少都市人物形象,在国家大剧院开幕。  当代水墨人物画家或许和关于描写硬汉形象的海明威在不同的时代面临了一个相同的问题:寻找属于自己的语言。策展人岳洁琼认为,当代中国水墨人物画家对于传统笔墨如何能在当代重新激活和演进曾经作出过种种尝试和努力,这些努力和勤勉,能够通过他们的笔法、线条、墨法、皴法等中国画的本体语言结为画面中的“形象”和“实相”。由此而言,执著于画与不画都市人物的“实相”,也并非一个伪问题——“争论的问题,才是发展的动力。”王赞说。

  对都市青年的表现是王颖生的擅长。他以敏锐的感觉捕捉当代都市生活中人的仪态和神情,构图大方别致,下笔果断而又充满感性。用传统人物画的线条笔法难以解决现代着装的人物造型,他因此在用线上创新,变“古法”为“今法”,使笔线既准确塑造人物与景物的形体,又洋溢出舒朗明快的当代品质,在笔线的基础上巧施淡雅之色,传达出当代都市生活的清新气息。

范迪安

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王赞  

  王赞,江苏扬州人。现为中国美术学院副院长、教授,博士生导师。中国美术家协会理事,中国美术家协会中国画艺委会委员,浙江省美术家协会副主席,中国画学会创会常务理事,浙江省中国人物画研究会副会长。

  作品曾参加第七、八、九、十届全国美术作品展;第二届中国体育美术作品展;国际茶文化美术作品展;中国新文人画96展;98上海国际美术双年展;中国现代水墨画展;北京中国美术馆“水墨本色”邀请展;成都“世纪之门”邀请展;2001年中国画年展;上海“水墨状态”邀请展;北京炎黄美术馆“水墨本色”第二届邀请展;杭州“春雨江南”画展;第一、四届全国中国画展;2012大同国际壁画双年展等,并在展览中多次获奖。

  2011年在扬州美术馆举办“知止后返——王赞艺术作品展”。出版个人画集、合集多种。

  王赞就学和工作于南方的中国美术学院,那里有以林风眠、潘天寿为代表的老一辈艺术家开创的学府文脉,也有新中国浙派人物画创作的积累,在这种学院精神的熏染下,他循法正道,宏扬正典,形成了全面的艺术素养,以新型的文人画为理想,在艺术上体现知识分子的真挚情怀,用大批人物画创作展现了新的学术高度。

澳门新葡萄京官网网址戏剧家笔下为何缺少都市人物形象,在国家大剧院开幕。  天、地、人的情景交融,人与物同在,神与物同游,是王赞作品的突出特点,也是他的情感归宿。无论是表达历史主题还是描绘现实人物,他的作品总有历史感与当下性的并重,在对历史的沉思中将视线驻落于现实,在对现实的体验中寄注历史的意识,所以他的作品呈现出一种古今交叠的意象。他钟情于阔略的用笔,以劲率的线条塑造形象,同时将水墨的写意性、抽象性与造型的写实感结合起来,成为表现性和精神化的语言,为中国画人物画书写了新的篇章。 

范迪安

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澳门新葡萄京官网网址,周京新

  江苏省国画院院长,艺术委员会主任。

  南京艺术学院教授,博士生导师。

  中国美术家协会理事,中国画艺术委员会委员。江苏省美术家协会副主席。南京市美术家协会主席。政协江苏省委常委。江苏省中青年有突出贡献专家。江苏省中青年德艺双馨艺术家。江苏省高校教学名师。享受国务院颁发政府特殊津贴。中国国家画院特聘研究员。中国艺术研究院特聘美术创作研究员、博士生导师。

  中国画作品获得第六届全国美展银奖,第七届全国美展银奖,第八届全国美展优秀作品,第九届全国美展优秀作品奖,第十届全国美展铜奖。

  金陵自古多奇才,周京新堪称当代金陵画坛的一位奇才。他当年在水墨人物画上笔出惊人,以极具个性的笔墨造型冲破传统模式,彰显创新胆魄,不仅成为金陵画坛的艺术“黑马”,也在整个中国画界产生强烈反响。他的艺术一路走来,与其说是走向宽阔,不如说是走向精深,就像西方现代艺术先锋派的做法一样,将某种艺术形式不断推向极致,成为独树一帜的语言。

  周京新艺术的鲜明特征在于他的“纯粹水墨”,在于他极具表现力的笔法墨痕,也在于他用单纯的语言表达单纯的人物。他的作品以水墨肖像为专攻,集中研究用笔的强度,将书写性与塑造感结合起来,笔笔有感觉有造型,在笔墨的肌理和水色的晕化中叠印人物的身份与性格,强化了人物和笔墨的双重存在。

  他笔下的人物涨溢画面,直逼眼帘,让人不能忽视那些生命的存在,可以说,这是一种笔墨的“直面人生”。

范迪安

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