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澳门新葡萄京官网网址席曼诺夫斯基四重奏乐团

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席曼诺夫斯基四重奏乐团

中国乐器行业网 2011.10.25

来自波兰的四位艺术家组成了席曼诺夫斯基四重奏乐团。

安德烈·别洛夫(Andrei Bielow),1981年,出生于乌克兰的一个音乐之家,他五岁开始学习小提琴,很快,他未来的老师迈克尔库斯尼泽教授发现了他过人的天赋。还是个孩子的比罗尔已经在国内外举办了很多音乐会。他在很多知名的音乐比赛中摘得桂冠(例如在慕尼黑的ARD音乐比赛、巴黎长蒂鲍特比赛),同时,他还是乌克兰文化全综奖学金的持有者。

自1997年以来,安德烈·别洛夫(Andrei Bielow)住在汉诺威,他在那里的音乐和戏剧大学同克日是托·维格兹学习小提琴。

2005年,他成为了席曼诺夫斯基四重奏乐队的成员,也是同一时刻,他积极地开始发展他的独奏生涯。他的曲目相当广泛,包括小提琴和乐队的三十场音乐会。安德烈·别洛夫(Andrei Bielow)所使用的小提琴是史特拉底瓦里提琴,是从音乐盛会德国基金会乐器声音得到的。

格热戈日·克托夫(Grzegorz Kotow),1927年生于波兰瓦乌布日赫。他的家乡毕业后,他被曾被调到汉诺威音乐和戏剧大学,他在那里同克日什托夫·维格兹学习小提琴和室内乐。他从德意志学术交流中心和波兰教育和文化事务部获得奖学金。

格热戈日·克托夫(Grzegorz Kotow)是很多国家和国际比赛的得主。目前,他还任教于汉诺威音乐和戏剧大学,教授室内乐。格斯格尔斯·卡托演奏得小提琴是由阿尔德·赫姆斯于2009年创作的。

费拉基米尔·梅克特卡(Vladimir Mykytka),1972年,出生于乌克兰利沃夫的一个音乐之家,五岁开始学习小提琴。后来,他进入了利沃夫音乐学院成为天才儿童和青少年开设的音乐学校,在那里他接受了阿图尔·米科特卡和亚历山大·维斯菲德的教育。他在华沙的波兰肖邦音乐学院同詹努斯·库查尔斯基继续他的学习,然后,与此同时作为中提琴演奏者,在德国同汉诺威音乐和戏剧大学哈托·贝尔勒学习。

马丁·谢涅夫斯基(Marcin Sieniawski),1970年出生于华沙,他八岁开始学习大提琴,在他从家乡学习完音乐课程之后,在汉诺威音乐和戏剧大学随哈特·贝尔勒学习。作为一个青年,他已经是几个国家比赛的得主。他的许多室内乐音乐会使他到过世界的很多国家。他现在在汉诺威音乐和戏剧大学教授室内乐。他的大提琴是由克里斯汀·伊克森于2007年制作。

----来自千龙网

他们,是广州交响乐团一支富有朝气的实力派年轻弦乐四重奏组。

国家大剧院五月音乐节•2011:莱比锡弦乐四重奏音乐会

中国乐器行业网 2011年5月13日

演出信息:

演出剧场: 音乐厅

演出时间: 2011.05.15

演出时长: 约100分钟 包含中场

演出票价: 200/100 元

演出人员:

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斯特凡·阿兹伯格 第一小提琴1972年出生于德国的罗德维施。1989年于德国莱比锡的门德尔松音乐学院师从Klaus Hertel教授,同年担任欧洲室内管弦乐团的团员以及马勒青年管弦乐团的首席。1992年成为莱比锡布商大厦管弦乐团的第一小提琴助理首席。同时也参与多样性的重奏团体来推广室内乐与当代音乐,如莱比锡音乐厅八重奏、莱比锡小交响乐团、阿兹伯格四重奏、莱比锡巴洛克独奏家合奏团。1997年成为拜罗伊特艺术节管弦乐团的成员。2003年成为阿巴多带领的琉森音乐节管弦乐团的成员。2005年起在莱比锡音乐与戏剧学院担任助教。斯特凡·阿兹伯格目前使用的是制琴师焦万尼·弗兰切斯科·普雷森达于1824年在意大利都灵制造的小提琴。

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蒂尔曼·布宁 第二小提琴1968年出生于德国吕根岛的卑尔根。七岁开始学习小提琴。1984年至1990年于莱比锡门德尔松音乐学院跟随格哈德·博斯教授学习。1985年至1993年担任莱比锡布商大厦管弦乐团第二小提琴的助理首席。蒂尔曼·布宁目前使用的是由制琴师米切利·德根奈特于1763年在意大利威尼斯制作的小提琴。

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伊沃·鲍尔 中提琴1967年在莱比锡出生。五岁开始学习小提琴,并在哈雷的音乐特殊教育学校进一步学习,跟随格哈德·博斯教授学习小提琴。1984年转为学习中提琴。1984年至1990年于莱比锡门德尔松音乐学院师从迪特马尔·海尔曼学习。1989年获得“马克诺伊基兴国际音乐比赛奖”。1990年至1993年担任莱比锡布商大厦管弦乐团中提琴分部的助理首席。1997年至2000任教于莱比锡音乐与戏剧学院。伊沃·鲍尔使用的是制琴师Michael Ledfuss于2003年制作的中提琴。

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马蒂亚斯·穆斯多夫 大提琴1965年出生于莱比锡。1986年至1991年于莱比锡门德尔松音乐学院跟随尤恩雅各布·蒂姆教授与沃尔冈夫·韦伯教授学习大提琴,并随格哈德·博斯学习室内乐。1991年至2001年担任莱比锡室内管弦乐团的大提琴首席。1992年任教于莱比锡音乐与戏剧学院。2007年于Baerenreiter出版社担任《贝多芬弦乐四重奏》书籍的编辑。马蒂亚斯·穆斯多夫使用的是制琴师安得烈亚·瓜奈里于1697年于克雷莫纳制作的大提琴。

来自:国家大剧院

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他们,是广州交响乐团一支富有朝气的实力派年轻弦乐四重奏组。

他们,追求变化,恰如其分地把握各种不同历史时期和风格的作品。

表演现场

他们,追求变化,恰如其分地把握各种不同历史时期和风格的作品。

曾荣获国际A级比赛——首届“勋菲尔德国际弦乐比赛”青年室内乐组第三名。

搜狐娱乐讯5月13日,在中国音乐学院附中演奏厅,Arne-ChristianPelz大提琴音乐会圆满举行,现场座无虚席,音乐会气氛热烈。很多慕名而来的大提琴、钢琴学习者与众多热爱室内乐的人们,都对这场音乐会充满了期待。此次音乐会也是Arne-Christian Pelz、Peter Bruns、任奕潼三位音乐家第一次合作。

曾荣获国际A级比赛——首届“勋菲尔德国际弦乐比赛”青年室内乐组第三名。 他们是GSO琥珀四重奏!

他们是星途音乐人GSO琥珀四重奏

Arne-Christian Pelz,最为当代杰出的大提琴演奏家,首先演奏了 约翰•塞巴斯蒂安巴赫无伴奏组曲第一号 ,这是巴赫为数众多的作品中最具“元素”性质的巨作之一,结构严谨、精密,高度理性又平易近人,内涵深刻又时时洋溢着情感的光辉,是音乐史上难得的具有理念的高度,情感的深度,技巧的难度和接受的广度的杰作。 是演奏家技术与修养的试金石, Arne-Christian Pelz音色温厚,内涵深刻,情感流露自然, 节奏、音色、力度都做得那么合适和贴切。

作为广州最具权威的交响乐团,日常训练和演出占据了交响乐手生活中大部分的时间,琥珀四重奏的四位乐手,还要兼顾室内乐的训练和比赛……乐团任务与重奏组工作如何调节?室内乐与交响乐有什么微妙关联?

普罗科菲耶夫大提琴与钢琴奏鸣曲 Op119是一部经典的大提琴作品。钢琴与大提琴配合堪称完美,无论是乐句的音色变化,情绪起伏。两位演奏家可谓相得益彰,每个乐句都那么恰到好处。现场爆发出热烈的掌声。

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今天,我们一起走进GSO琥珀四重奏,了解这块大众认知甚微的领土吧!

贝多芬钢琴三重奏op11.此次为大家带来的是钢琴中提琴,大提琴的版本。与以往听到的黑管钢琴大提琴的版本不同。乐器的音色更加融合。三位艺术家精湛的技艺,完美的音色以及默契的配合都给在场观众留下了深刻的印象。带给观众一个完美的夜晚。音乐会后两位德国音乐家对于此次中国之行感到非常高兴。特别是与中国音乐家任奕潼的合作,评价她为“具有感染力的室内乐演奏家!”并期待明年的中国之行再度携手!

作为广州最具权威的交响乐团,日常训练和演出占据了交响乐手生活中大部分的时间,琥珀四重奏的四位乐手,还要兼顾室内乐的训练和比赛……乐团任务与重奏组工作如何调节?室内乐与交响乐有什么微妙关联?

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演员介绍:

今天,我们一起走进GSO琥珀四重奏,了解这块大众认知甚微的领土吧!

一提琴方海燕

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一提琴方海燕

七岁开始学习小提琴

安纳"克里斯蒂安"皮尔茨Arne-ChristianPelz

七岁开始学习小提琴

毕业于星海音乐学院,留校任小提琴助教,师从李自立教授、张国柱教授、张强教授

安纳•克里斯蒂安•皮尔茨Arne-Christian Pelz,出生于德国罗斯托克。2006年至2012年先后就读于德国罗斯托克音乐与戏剧大学、柏林音乐大学和莱比锡音乐大学,师从著名大提琴家约瑟夫•施瓦布 (Josef Schwab)和彼得•布伦斯(Peter Bruns)。安纳•克里斯蒂安•皮尔茨曾在“莱比锡巴赫比赛”,“柏林多梅尼科•加布里埃利比赛”以及“Markneukirchen国际器乐大赛”获奖。并多次举办独奏音乐会,与他合作过的乐团包括普劳恩-茨维考爱乐乐团,莱比锡交响乐团,莱比锡门德尔松室内乐团等等。2013-2015年,多次受邀到英国、西班牙、法国、瑞士、丹麦、瑞典、捷克、维也纳巡回演出。

毕业于星海音乐学院,留校任小提琴助教,师从李自立教授、张国柱教授、张强教授

调入广州交响乐团任小提琴演奏员期间与众多优秀指挥家、独奏家同台合作,跟随乐团出国访问演出,进行文化交流,足迹跨越五大洲

2013-2016年 担任德国汉堡交响乐团终身首席大提琴。

调入广州交响乐团任小提琴澳门新葡萄京官网网址席曼诺夫斯基四重奏乐团,国家大剧院五月音乐节。演奏员期间与众多优秀指挥家、独奏家同台合作,跟随乐团出国访问演出,进行文化交流,足迹跨越五大洲

一直致力于参加各种形式的室内乐表演,深受领导、同事们的认可和肯定

2013年3月- 担任汉诺威国家歌剧院客座首席大提琴。

一直致力于参加各种形式的室内乐表演,深受领导、同事们的认可和肯定

二提琴郝宝珠

2016年3月- 担任德意志歌剧院终身第一首席大提琴(此位置空缺长达五年)。

二提琴郝宝珠

毕业于西安音乐学院,师从赵一勇教授、白云教授

安纳•克里斯蒂安•皮尔茨现在使用的是一把1693年,由“Giovanni Grancino”在意大利米兰制作的世界名琴。

毕业于西安音乐学院,师从赵一勇教授、白云教授

2001年考入广州交响乐团第一小提琴声部

布若•梅塞尔(Bruno Merse)不仅仅是一位中提琴演奏家,他还是一位小提琴演奏家和指挥家。他在1997年至2002年期间先后担任德国勃兰登堡交响乐团首席小提琴和德国吕贝克爱乐乐团首席小提琴。2005年他毕业于莱比锡门德尔松音乐学院指挥系,并在“瑞士比尔指挥比赛”上获奖。2006年他开始担任汉堡交响乐团首席中提琴,同时他也是乐团首席指挥杰弗里•泰特(Jeffrey Tate)的助理、客座指挥,并在2012年与汉堡交响乐团合作成功发行了个人CD。从2010年至今他一直担任德国汉堡交响乐团客座指挥,德国斯图加特交响乐团客座指挥,德国吕贝克室内乐团客座指挥及艺术总监,德国汉堡青年交响乐团艺术总监及指挥,德国罗斯托克国际音乐节艺术总监。于2010年和2015年受邀来到中国分别指挥了郑州交响乐团、天津交响乐团、杭州交响乐团、上海交响乐团和到中国音乐学院、厦门闽南大剧院开设大师班课程。

2001年考入广州交响乐团第一小提琴声部

现为国家二级演奏员,并担任琥珀弦乐四重奏第二小提琴声部

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现为国家二级演奏员,并担任琥珀弦乐四重奏第二小提琴声部

演奏风格细腻且具张力

任奕潼

演奏风格细腻且具张力

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任奕潼,青年钢琴家,室内乐演奏家,中国音乐学院附中钢琴艺术指导教师,中国音乐学院钢琴系钢琴演奏硕士研究生。意大利罗马音乐学院访问学者。艺术足迹遍布世界各地,曾在北京,西安,南京,山西,广州,意大利罗马,法国,西班牙,瑞士等地举办个人独奏、重奏音乐会,并受邀在多个艺术节进行讲座及公开课。与国内外众多专家教授合作演出。担任“恺撒堡”全国青少年钢琴比赛北京赛区评委,英国皇家国际音乐比赛评委。新加坡华人艺术节国际比赛评委。台湾“日月潭”杯国际艺术大赛评委。新加坡中新国际音乐比赛评委。中国音乐学院考级评委。并发表多篇学术论文。获得多个比赛最佳指导教师奖。

中提琴陈柏成

中提琴陈柏成

生于音乐家庭

生于音乐家庭

毕业于星海音乐学院,师从贾江涛教授、张强教授

毕业于星海音乐学院,师从贾江涛教授、张强教授

在校时因成绩优越,就读期间一直担任学院室内乐团、交响乐团声部首席,多次举办重奏音乐会

在校时因成绩优越,就读期间一直担任学院室内乐团、交响乐团声部首席,多次举办重奏音乐会

毕业后加入广州交响乐团继续从事交响乐以及室内乐的演奏

毕业后加入广州交响乐团继续从事交响乐以及室内乐的演奏

大提琴王一如

大提琴王一如

7岁开始随父亲学习大提琴,曾师从胡广权教授

7岁开始随父亲学习大提琴,曾师从胡广权教授

03年以省级优秀毕业生身份考入中央音乐学院管弦系,师从马雯教授

03年以省级优秀毕业生身份考入中央音乐学院管弦系,师从马雯教授

07年以优异的成绩进入广州交响乐团 荣获第6届VC杯大提琴比赛重奏组第2名

07年以优异的成绩进入广州交响乐团

由自己参与改编的中国作品《渔舟晚唱》获得中国作品演奏奖

荣获第6届VC杯大提琴比赛重奏组第2名

由自己参与改编的中国作品《渔舟晚唱》获得中国作品演奏奖

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学一门乐器对一个人的影响有多大?

学一门乐器对一个人的影响有多大?

GSO琥珀:学习任何一门乐器都是一个身体与大脑协调的锻炼过程,大脑控制手指、内心的节奏以及音乐表现的分寸感,一方面对开发大脑有帮助,另一方面可以陶冶性情,提高对事物的审美,更好的发掘和欣赏生活中的美。

GSO琥珀:学习任何一门乐器都是一个身体与大脑协调的锻炼过程,大脑控制手指、内心的节奏以及音乐表现的分寸感,一方面对开发大脑有帮助,另一方面可以陶冶性情,提高对事物的审美,更好的发掘和欣赏生活中的美。

有人说学习乐器是个长期修炼的过程,其实只要善于总结规律,成长的速度会快很多,通过不断的练习和突破,也培养了我们做事情持之以恒的心态。

有人说学习乐器是个长期修炼的过程,其实只要善于总结规律,成长的速度会快很多,通过不断的练习和突破,也培养了我们做事情持之以恒的心态。

在音乐的海洋中,当你可以理解技术只是表达我们心中的情感之时,也就是你能够享受音乐,并能够通过自己的演奏传递给观众美妙感受的时刻。

在音乐的海洋中,当你可以理解技术只是表达我们心中的情感之时,也就是你能够享受音乐,并能够通过自己的演奏传递给观众美妙感受的时刻。

有什么经验可以传授给还在学习弦乐的学子呢?

有什么经验可以传授给还在学习弦乐的学子呢?

GSO琥珀:在练习技巧的同时千万不要忘记心里的声音,多听声乐作品或者自己歌唱,都能起到帮助作用,不要局限在苦行僧式的枯燥练习中。一些技术性的片段要单独练习,总结规律,提高效率。

GSO琥珀:在练习技巧的同时千万不要忘记心里的声音,多听声乐作品或者自己歌唱,都能起到帮助作用,不要局限在苦行僧式的枯燥练习中。一些技术性的片段要单独练习,总结规律,提高效率。

其次,我建议学习弦乐的朋友们尽早地接触重奏、合奏的内容,感受到丰富音乐层次的同时提高自己合作意识。

其次,我建议学习弦乐的朋友们尽早地接触重奏、合奏的内容,感受到丰富音乐层次的同时提高自己合作意识。

这点反过来对独奏是有帮助的,可以使我们更加整体性地感受到音乐丰富的和声与结构,大大提升了对音乐的感知力。

这点反过来对独奏是有帮助的,可以使我们更加整体性地感受到音乐丰富的和声与结构,大大提升了对音乐的感知力。

现场演出与录音室录音有什么区别?

现场演出与录音室录音有什么区别?

GSO琥珀:主要的差别是演奏的状态,这个状态不是好与不好的差别,而是被要求的侧重点不同。

GSO琥珀:主要的差别是演奏的状态,这个状态不是好与不好的差别,而是被要求的侧重点不同。

对比着来说:音乐会现场,以表演为主,投注情感交流,更多地关注相互间的配合与音乐情绪上的一致。对于演奏者来说,在一定程度上更为自由些。而在录音棚,每一弓每个音符都被要求“精准”,不能相差“分毫”,对音准、节奏的把握、乐句的起承转合等都要求颇高,需要一气呵成,在心理上是“没那么自由”的。

对比着来说:音乐会现场,以表演为主,投注情感交流,更多地关注相互间的配合与音乐情绪上的一致。对于演奏者来说,在一定程度上更为自由些。而在录音棚,每一弓每个音符都被要求“精准”,不能相差“分毫”,对音准、节奏的把握、乐句的起承转合等都要求颇高,需要一气呵成,在心理上是“没那么自由”的。

因为在唱片里,哪怕是演奏中的一丁点小瑕疵也会被无限放大。相比舞台也就没那么“尽兴”了。对于录制唱片,我们真心诚意地希望能够尽自己最大的努力呈现出最好的状态,回报给听友们。

因为在唱片里,哪怕是演奏中的一丁点小瑕疵也会被无限放大。相比舞台也就没那么“尽兴”了。对于录制唱片,我们真心诚意地希望能够尽自己最大的努力呈现出最好的状态,回报给听友们。

四重奏作为室内乐里最难的一种,为什么在广交繁重工作之外还会组建乐团呢?

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GSO琥珀:我们不仅是职业乐团的乐手,还是交响乐团的演奏家。四重奏应该说是西洋弓弦乐器类最经典的室内乐组合。而室内乐是一块调色板,它是丰富与润色我们演奏音乐的土壤。好的室内乐演奏者,会更好地演奏交响乐,这是学习和演奏室内乐的好处。

四重奏作为室内乐里最难的一种,为什么在广交繁重工作之外还会组建乐团呢?

觉得国内的室内乐发展氛围如何?

GSO琥珀:我们不仅是职业乐团的乐手,还是交响乐团的演奏家。四重奏应该说是西洋弓弦乐器类最经典的室内乐组合。而室内乐是一块调色板,它是丰富与润色我们演奏音乐的土壤。好的室内乐演奏者,会更好地演奏交响乐,这是学习和演奏室内乐的好处。

GSO琥珀:作为组建了五年的重奏组,在这个过程我们感触良多,中国室内乐的发展,趋势是好的,但是土壤是贫瘠的。

觉得国内的室内乐发展氛围如何?

从学校说起,我国近几年音乐学院才开始有专门学习室内乐专业的老师回国教学。过去都是小提琴专业老师代授四重奏课,或大提琴、中提琴老师代授,这是不完整的。弦乐四重奏应该由重奏导师来授课,或者一个重奏组来授课教学,每个声部由不同的导师来指点。

GSO琥珀:作为组建了五年的重奏组,在这个过程我们感触良多,中国室内乐的发展,趋势是好的,但是土壤是贫瘠的。

另外,我国缺少上乘的,写得很好的室内乐作品。虽然我国近年来也培养了许多优秀的作曲人才,但是,室内乐这块的金笔尖还是难得一见。

从学校说起,我国近几年音乐学院才开始有专门学习室内乐专业的老师回国教学。过去都是小提琴专业老师代授四重奏课,或大提琴、中提琴老师代授,这是不完整的。弦乐四重奏应该由重奏导师来授课,或者一个重奏组来授课教学,每个声部由不同的导师来指点。

给大家介绍些基础的四重奏入门曲目吧!

另外,我国缺少上乘的,写得很好的室内乐作品。虽然我国近年来也培养了许多优秀的作曲人才,但是,室内乐这块的金笔尖还是难得一见。

GSO琥珀:四重奏入门曲可以从正规和非正规两方面入手,所谓非正规就是一些改编过,比较短小、结构单一,容易演奏的小曲,比如丁芷诺改编出版的弦乐四重奏上、下册,周宏德改编出版的弦乐四重奏共5册等等。

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正规曲目指的则是传统、经典的正式四重奏曲,可以从海顿、莫扎特早期的作品入手,比如莫扎特弦乐小夜曲、嬉游曲,海顿的小夜曲、云雀。

给大家介绍些基础的四重奏入门曲目吧!

GSO琥珀:四重奏入门曲可以从正规和非正规两方面入手,所谓非正规就是一些改编过,比较短小、结构单一,容易演奏的小曲,比如丁芷诺改编出版的弦乐四重奏上、下册,周宏德改编出版的弦乐四重奏共5册等等。

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正规曲目指的则是传统、经典的正式四重奏曲,可以从海顿、莫扎特早期的作品入手,比如莫扎特弦乐小夜曲、嬉游曲,海顿的小夜曲、云雀。

编者记:GSO琥珀弦乐四重奏每年都在广州交响乐团的音乐季当中参与室内乐演奏的板块,会有专场、或混搭、客串讲解等不同形式。票房一直很好。“GSO琥珀”对于他们来说,只是个名字和代号,但对于“长情”的广州音乐爱好者来说,它代表了一个声音,他们是属于广州的琥珀,追求进步与和谐是他们的理想。

编者记:GSO琥珀弦乐四重奏每年都在广州交响乐团的音乐季当中参与室内乐演奏的板块,会有专场、或混搭、客串讲解等不同形式。票房一直很好。“GSO琥珀”对于他们来说,只是个名字和代号,但对于“长情”的广州音乐爱好者来说,它代表了一个声音,他们是属于广州的琥珀,追求进步与和谐是他们的理想。

不忘初衷,GSO琥珀弦乐四重奏和室内乐永远“如初见”。

不忘初衷,GSO琥珀弦乐四重奏和室内乐永远“如初见”。

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