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黄春申:钢的情

中国乐器行业网 2011.09.01

终于看完颇受好评的——《钢的琴》,显然有点晚。

朋友说,秦海璐老了,其实我看人家还算可人。

无论如何,这是一部非常有趣的电影。个人觉得适合很多人看,尤其是在这个CPI马上要随着GDP爆炸的节骨眼上,大家多去看看小成本制作对于改善社会风气有着非常好的治愈功效。在大片云集的夏天里,这电影就和曾经支撑着铁道部的绿皮火车一样,带着明媚的风景缓缓滑过你的视线——你会喜欢那种开着车窗,磕着瓜子的旅行感的,尤其在对高速开始产生恐惧之后。

话题回到钢琴上,这种乐器是人类文明的杰作,其无论在制作工艺还是在发声原理上都挑战了工业化时期人类制造技术的极限,钢琴对于乐器制造业,就好像城市综合体对于房地产业的要求一样事无巨细,面面俱到。这决定了人们对于钢琴的一种期待与喜爱,它超过了音乐艺术,成为了人类一种共同的自我陶醉精神,这也就是为什么,许多大导演都喜爱叙说钢琴手的心路历程,比如波兰斯基的《钢琴师》又比如吉斯比托纳德的《海上钢琴手》

中国人是不太热爱音乐的民族,但对于钢琴的喜爱却包含着工业化的追求而普遍存在着,钢琴考级成为这个国家与音乐相关的最大产业。这一点上有点像最近的航母热,和曾经的太空热。它们和现在大量生产的国产钢琴一样,让我们感觉我们从未被世界遗弃过。

《钢的琴》很好地诠释了这种情感。关于老婆跟开宝马卖假药的人跑了的故事,从上世纪九十年代开,就每天在这个国度里上演的。而大家聚在一起,八仙过海各显其能,一起仿造个洋货的故事,更是造就了当今无与伦比的中国第一品牌——山寨。务实和善于模仿都是我们这个民族几千年来生生不息,薪火相传的优秀民族品质,教中国人造坦克拖拉机的苏联人惊叹于此,教中国人造汽车的德国人也有所感受,但后来我们模仿的速度超过了极限,自己把自己给惊着了,所以又开始否定自己。50年前在鞍钢造的烟囱高耸入云,如今却无法逃脱被炸掉的命运,而如今造的高铁与高楼,50年后又会不会被炸掉呢,我们如此用发展观来诠释进化论的新定义,一定超越了当年达尔文的想象。

最终电影中的主角并没有因为造出那台钢琴,而挽回女儿的抚养权,但他总归被自己造出的钢琴满足了。而中国既不会因为曾经有那么多的重工业基地而变成前苏联,也不会因为将来有那么多的“城市综合体”而成为美国。古琴正在渐渐替代钢琴成为时下最好卖的乐器,虽然我们自己也并不太会弹它。对钢琴的那种刚性的感情,最终会成为时代的记忆。

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中国式影像表达的新高度

中国乐器行业网 2011.06.22

1710年,意大利人克里斯托弗里(Bartolommeo Cristofori)发明的一种类似现代钢琴的键盘式乐器,这个当时被命名为“弱和强”(Piano e forte)的大家伙即是现代钢琴前身。经过几个世纪众多匠人的巧手改进,最终成为我们今日所见的钢琴。由于音域宽广,音量宏大,音色变化丰富,可以表达各种不同的音乐情绪,或刚或柔,或急或缓均可恰到好处;高音清脆,中音丰满,低音雄厚,可以模仿整个交响乐队的效果等特点,使得钢琴成为音乐世界里无可匹敌的乐器之王。

赘言半天,只是想强调一下《钢的琴》这部电影本身的主要线索和符号道具——钢琴的来由。从这样一个符号标签的选择上,我们就可以看出来,作为创作主导主体的导演其实是别有用心,选定这样一个道具和故事的线索要求导演具备足够的勇气,优秀的创意,以及超强的控制能力和叙述能力。早在《钢的琴》之前,关于钢琴的电影已有多部,诸如《海上钢琴师》、《钢琴师》、《钢琴教师》、《忧郁的星期天》等都堪称是大银幕上的精品佳作。

作为是西洋乐器的代表,钢琴其实是东西方文化交流中一个最具有象征意义的重要的承载事物。对于西方家庭而言,这样一台几乎每家皆有之的乐器,钢琴早成为他们生活或经历中的一部分;然而,对于中国人而言有很大不同,钢琴一度昂贵得让人只能远观,后来,随着市场经济的发展,开始有更多中国人学习钢琴,也有逐渐多的家庭能有能力购买到钢琴;再后来,随着郎朗、李云迪、刘诗昆等钢琴大师功成名就后的推波助澜作用,如今中国城市里的孩子们在童年的时候,大多都会有或较长时间或短暂的学习钢琴的经历。《钢的琴》选择钢琴作为故事载体,极有文化的寓意同样也彰显出了创作者足够的勇气。

我想说的再简单一些的是,在不同国度、不同体制、不同历史文化及语言等背景差异下,有几种事物是最直接和最有效的沟通介质:体育、艺术。譬如,一个外国人不懂得中国文化和汉语,但他只要有正常的听觉,他就一定能听出阿炳二胡里的忧伤来,反之亦然。《钢的琴》给人很多的惊喜,但——这种惊喜并非来自哗众取宠或剑走偏锋,而是来自寻常的娓娓道来之后带给你的震撼与意外。这种惊喜对于中国观众或者外国观众来说,都是很容易就能察觉到的。

王千源饰演下岗工人陈桂林和蓝颜知己秦海璐等组建有一个小乐团,四处拉活维系生计,老婆在与大款私奔之后,却突然回来与其争夺女儿抚养权。老婆用钢琴想拉拢热爱音乐的女儿,而一贫如洗的王千源根本无钱购买钢琴,四处举债也无法凑齐购买为女儿购买钢琴的钱后,王千源和一干好友决定亲手制作一台钢琴送给女儿……

此前,我就说过,《钢的琴》是一部难得的优秀的中国电影,我会继续坚持这样的看法。这不是一个语惊四座的故事,但看得出来,导演张猛是一个很会讲故事的人,平静的语气,平常的语言里暗涌着内心的独白,且对于不同的观众,内心独白也不尽相同。你就很容易就进入到故事中去,然后寻找和你相关的那一部分。传统的中国文化里,表达都是很含蓄的,《钢的琴》里有很多想表达的观点也是含蓄的,但却也简单直接。

----来自搜狐网

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《钢的琴》是2011年获得良好口碑的一部国产电影,讲的是东北某钢厂濒临倒闭,下岗工人陈桂林为小女儿自造“钢琴”的故事,由张猛编剧导演。这部作品最近被关山改编为音乐剧,1月12日至16日在北京保利剧院上演,由三宝作曲、王婷婷导演、胡磊形体设计、王琛舞美设计,制作人雷婷,孙博、杨柳、朱席帅华等担任主要角色。

深圳钢琴博物馆

不同于如今泛滥的商业电影,钢的琴的艺术性来源于它的剧作本身,来源于人物的展现,也来源于镜头给人带来的感受。电影全篇都以一种清冷色渲染,与90年代东北的冬季完全相融合,同时这种在现代看来青黄的色彩更能引起我们对当时那个年代的追溯和回忆。张猛导演和编剧的双重身份使得他能够完整地给观众展现出自己所想要真正表达的情感和内心。他用一种即幽默又悲哀的手法表现底层小人物的善良与温情,同时也给世界展现了90年代中国式小人物的生活状态。

澳门新葡萄京官网网址:中国式映像表达的新的高峰度,来自于叁个爹爹的爱和对梦想的遵守。大幕未开,是陈桂林小女儿独坐台前,妈妈小菊因生活困难跟有钱人走了,光鲜回家又争夺女儿的抚养权。安静的舞台没有音响,像是话剧表演。陈桂林带领的婚丧乐队开始唱歌奏乐,是些老掉牙的苏俄音乐。小菊闯入,冲突开始,小菊数落陈桂林太穷没有条件带好孩子,小女儿练琴没有钢琴。于是,陈桂林下定决心,发动老朋友,自造一台钢琴,保住女儿抚养权。工友们回到车间,载歌载舞,开始造钢琴。

一位钢琴收藏家说,“闻一闻琴键上象牙的味道,就能判断出一架古钢琴的产地和年份。”听起来有点玄,但如果你对钢琴家族的历史多一点了解,就会发现这并不太难。不同时期、不同地域的空气,一定会在钢琴上留下痕迹,铸就它的形制和音色。对一架钢琴的探索,就是对于整个世界的探索。

钢的琴来自于一个父亲的爱,陈桂林(王千源饰)或许不是一个优秀的男人,但是他一定是一位优秀的父亲—电影所讲述的整篇故事便是围绕着为了不让女儿小元离开自己、选择跟他的前妻小菊生活而想要一架钢琴展开,不论是组乐队挣钱还是偷钢琴乃至后面的自己制作钢琴,这些都是陈桂林为了不让女儿离开自己而做出的种种努力。电影中陈桂林给小元钢琴班的老师送护肤品的这个细节给我的印象十分深刻:对于一个家徒四壁,连妻子也因为自己没钱和卖假药的在一起的男人来讲,护肤品这样子的一个女性用品他都能够想到,不可谓不用心。这也正是突出了一个本是大大咧咧的东北男人,为了自己的女儿的细心的极其巧妙的对比。钢的琴也来自于对梦想的坚守。这个梦想不仅仅是陈桂林自己的,也是女儿小元的,甚至还是淑娴(秦海璐饰)的。小元说父母二人谁能给她买架钢琴她就跟谁,这何尝不是对音乐的深深地喜爱和痴迷?淑娴帮忙制造钢琴是否也不仅仅是出于对桂林的喜欢,是否也出于作为一名文艺工作者对同样喜爱音乐的人“同病相怜”心理的影响?电影中陈桂林和小元一起弹奏没有声音的假钢琴时的场景十分能触动我的内心:这是一种纯粹的,对于音乐的渴望和喜爱,像是贝多芬一样在琴声之中逆行,那架钢琴是否可以发出声音在那一刻也不再重要,最美的声音在他们的心里,而不再是钢琴本身。

舞台叙事跟电影差不离。汪工程师想要保住工厂,要工友签字盖手印联名上书;陈桂林则以此为交换让汪工画图纸造钢琴。大家相互帮助、齐心协力,战胜了无数困难,终于在车间造出一台弹不成调子的钢琴。奇怪的是,当小女儿坐上去,却弹出优美的巴赫旋律。于是大家劲歌狂舞,直抒胸怀,唱的是人民群众没有办不到的事情,天下也没有吃不下的苦头!历经生活曲折,大爱终将化解矛盾。

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音乐剧《钢的琴》人物众多、情节生动、戏剧饱满结实,充满当代生活气息。舞台剧省略了电影中偷钢琴等不少情节,增加了许多娱乐、诙谐的场面。戏剧快速切入制造钢琴的主题。台上多次使用陈桂林婚丧乐队的表演,歌舞演故事自然流畅,表演着力塑造人物,毫不扭扭捏捏、装腔作势。这是一部非常好看的音乐剧,即便是看过电影《钢的琴》,也会被舞台表演所吸引。被那些妙趣横生的情节、引人发笑的对白、令人心酸的处境所吸引。

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除了所展现的父爱和对梦想的追逐和坚守。电影中也表现出了小人物的社会生活状况:陈桂林为给女儿买钢琴向朋友借钱而不得,这种四处借钱碰壁,最后甚至连朋友都一个个的躲着避着的尴尬场面实在是对当时大社会的真实刻画。然而在当时的那个社会环境下,对于一群生活匮乏的下层小人物而言,借钱实在是一个让人敬而远之而又尴尬的问题,然而若说帮忙的话,每个人又一定是鼎力相助的。于是我们看到的接下来所发生的故事:陈桂林的朋友们都尽力而为,为这个用钢琴挽留女儿的朋友提供自己的所能支出的力量。这是属于底层人民的善良和情义。二姐夫那样“连上班都不敢迟到的人”也能为了小元去偷琴,承诺过再也不偷东西的昔日的小偷也不惜打破自己的诺言帮陈桂林拿到钢琴的零件,断了胳膊的胖头用一条胳膊也要帮忙出力,季哥在被警察带走前也不忘完成自己的任务…这样一群“没钱就出力”的朋友,使得电影处处都透露出满满的温情感和十足的人情味。

《钢的琴》舞台创作表演完全达到电影的深度、可信度,更展现出舞台剧现场表演的魅力。主要人物陈桂林的丑角表演在舞台上被彻底夸张了,淑娴、小菊、王抗美、汪工、季哥、二姐夫等等各个银幕人物,在音乐剧的舞台上活灵活现,难见一个角色呆板。即便歌喉并不动听,人物却是准确生动、真实感人。

深圳钢琴博物馆的镇馆之宝,是这架斯坦威,德国末代皇帝威廉二世御用钢琴。这是威廉为他最喜欢的游艇量身定制,琴身内侧刻有他所征服的所有邦国的皇家徽章,象征了德意志王国曾经的辉煌。

在电影的美学方面,钢的琴运用了十分隐蔽的对比。电影的开头和临近结尾部分都用破旧的工厂作为背景,开头时的陈桂林和前妻小菊争抢女儿以及后部分心灰意冷主动把小元让给小菊,深刻反应了人物内心的心理变化。同时,电影中淑娴知书达理,懂俄文,会弹琴,热爱艺术热爱音乐的贫穷和小菊目不识丁,没有文化的富裕形成了一组让人印象深刻的对比。这种金钱和知识,庸俗和文艺对比的存在是张猛导演对于当时社会部分金钱至上的人群的讽刺。电影中细节部分无一不笼罩着浪漫的氛围:陈桂林和小元弹奏没有声音的假钢琴,淑娴和陈桂林喝醉后在路边兴致勃勃的唱着歌,汪工在挽救要被炸掉的烟囱时说的那段话。这种文艺浪漫的气息完美的融入在90年代平凡的世俗生活中,丝毫不显矛盾。

音乐剧《钢的琴》用的是现场伴奏,电声加管弦小乐队。音乐是摇滚、爵士混合民歌、流行歌曲与革命歌曲,色彩丰富、热闹非凡。音乐紧贴戏剧,表达人物情感、制造剧场气氛,戏剧性抒情性兼备,有情绪、有张力,有庄重、有幽默。尤其二人转风格的歌舞说唱,音乐有声有色。

钢琴的英文piano,是强弱的意思,钢琴可以用不同的力量敲击后发出不同的音色,这样就可以很好的表达感情!

而演员王千源,秦海璐等人自然完美的演技同电影中画面的美丽渲染在一起,共同塑造了这样一部现实主义的作品,又从中飘散着浪漫的文艺气息。张猛导演完整的将平凡的世俗和浪漫的文艺结合起来,为我们展现了90年代一个小人物为了梦想努力的奋斗,长久坚守的故事画面。

音乐剧《钢的琴》的舞蹈与戏剧水乳交融,绝不搞舞伴歌、舞伴戏的形式主义。车间工友造“钢的琴”的工种劳动歌舞,陈桂林遇淑娴的歌舞段落编排十分精彩,歌、舞、戏完全融为一体。与许多百老汇经典大戏的歌舞编排比较,也毫不逊色。

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音乐剧《钢的琴》的舞美写实,背景以车间和工厂大门为主,加各种临时场景,为舞台表演提供了大小不同、灵活机动的表演空间。灯光有效、服装得体,舞美写实风格忠实于现实主义原则,为这部中国当代城市题材音乐剧的真实性与舞台魅力增色不少。

斯·米奇  近代钢琴

音乐剧《钢的琴》显示出文学剧本坚实基础的重要性,显示出舞台艺术源于生活的硬道理,显示出现实题材舞台展演的潜力,更显示出人性关怀的强大威力。北京观众与音乐界人士看《钢的琴》,如同哥伦布发现新大陆,感觉中国音乐剧戏剧突然成熟起来。舞台戏剧、人物表演充满内涵,熠熠生辉、光彩照人。满台小人物个个可爱,现实主义与现代派混合一气,却没有一点生硬痕迹。音乐戏剧的人性关怀达到一个崭新的高度,实现了娱乐性与艺术性、思想性与大众性的完美统一,让中国观众与音乐剧同仁扬眉吐气。

这两台没有穿衣服的钢琴,是为了让大家看到,钢琴里面有很多小锤子,好想用胳膊告诉同学们小锤子是如何敲击琴弦的~~~

音乐剧《钢的琴》有一流的戏剧、丰富的音乐,不足之处是缺乏一段过耳不忘的旋律,缺乏作曲家曾创作的音乐剧《三毛流浪记》主题歌那样提纲挈领的音乐主题。修改的办法是删繁就简,提炼个性鲜明的音乐段落,加以贯穿形成主题歌曲。词不在复杂必须穿透人心,曲不在大小必须性格独特。当然,这要求编剧导演的配合,更需要演员把现有的歌曲演唱到位。而不只是唱出人物、唱出情绪,还须唱出乐感、唱出魅力,唱得余音绕梁,三日不绝。

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这部音乐剧下一步将进行全国巡演,可以边演边调整,修改曲与词,精益求精。如果歌曲修改成功,《钢的琴》将是新世纪中国音乐剧原创经典剧目。总之,好戏多磨!

这是比较古老的钢琴结构—乌笼式钢琴

责任编辑:紫一

三角钢琴用于演奏,声音特别大,我们平时用的叫立式钢琴,多用于家庭和学校,这台钢琴用了核桃木来做装饰,有着天然的花纹,它的琴身上刻了很多徽章。

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彼得罗夫

这台红色的德国钢琴,是一位独在异乡的中国人定制的,画了很多中国风格的画在上面,其实德国人模仿的中国画包含了很多日本、印度等风格。

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贝赫斯坦

  钢琴以前是没有钢的,全靠木头撑起琴弦的拉力,后来才慢慢演变为钢的结构,所以真正的古典音乐都比现代音乐要小很多赫兹,什么叫赫兹呢?

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PLEYEL钢琴成为了肖邦指定的演奏钢琴

“钢琴是有史以来最重要的乐器发明,它对音乐的重要性,犹如印刷之于诗歌。”

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这台镶了很多金色花边的钢琴很像一位身着华丽的贵妇人。从前钢琴没有这么多产量,都是手工制作,一台琴需要好几年才能做完。

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厄拉德制造出第一架法国钢琴的巴黎人

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肖邦的礼物

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琉特琴

这是古希腊神话传说中的太阳神手持的琉特琴,用羊的肠子做的琴弦。它是很多乐器的祖先,慢慢演变成的吉他,小提琴,钢琴


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手摇式管风琴

钢琴博物馆的馆藏中,最为奇特的是这架手摇式管风琴。它没有琴键,靠摇动手柄来发出声音,这对弹奏者来说,是极大的挑战。

其实,这是西方音乐的古老传统。在古代,器乐音乐与声乐音乐一样,都是即兴的,没有任何固定形式。音乐,是心音的自然流淌。这一点,东西方文明再一次暗暗相通——在中国古代,弹琴者首先应是个道德高尚的人。琴者,“禁”也,禁淫、禁邪、禁贪,而这种道德操守的要求须臾不离,以至“士无故不撤琴瑟”。在圣人孔子的哲学中,道德与音乐居于同等地位,他提倡以音乐来提高品德——“移风易俗,莫善于乐”。

这架手摇式管风琴像一个寓言,让我们回到音乐欣赏的原点——人琴合一。最美的旋律在心间,“但识琴中趣,何劳弦上音”。


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