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澳门新葡萄京官网网址邹山五壮士,琵琶名曲

狼牙山五壮士

中国乐器行业网 2011.07.08

此曲由吕绍恩创作于1960年,为中国琵琶史上第四次高潮的代表性作品之一。乐曲以抗日战争中的一个真实故事,表现了1941年秋,在冀北山区易水河畔狼牙山棋盘坨上,八路军五位战士与日本侵略者浴血奋战,最后奋身跳下悬崖的悲壮场面,热情歌颂了英雄们的壮举和为国为民的献身精神。

乐曲采用传统琵琶武曲的叙事体形式,首次借鉴了西洋奏鸣曲式结构,与民族的音调及琵琶的传统手法相结合,取得了极大的成功。 乐曲在引子的低沉悲壮的号角声中开始,预示着一场悲剧性的惨烈的战斗即将来临。琵琶用坚定有力的扫拂轮给予支撑,多层次的模进回旋,犹如号角在山谷中回荡,强烈地渲染出一种令人肃然起敬的悲壮肃穆的气氛。 接着,出现了进行曲风的新四军军歌片段的主题呈示,并以宽广、豪迈的广板音调加以强调,努力塑造了出没于山高林密的太行山区,顽强打击日寇的抗日战士的英雄形象。副题是以机械的附点节奏与生硬音色组合的短促音调,以刻画日寇狰狞凶残的面目。 在呈示了这两个主题之后,乐曲进入了展开部,乐曲运用了大量的不协和弦、频繁的模进转调、三连音的节奏音型,经过敌我主题的交织、冲突等,以描写战斗的残酷与激烈的程度。琵琶上则调动一切传统武曲的手法,如扫拂、夹扫、满轮等,甚至开创了大指按音、和弦按指法等一系列新的手法,竭尽全力加以表现。其丰满的音响织体,突破了传统武曲的模式,有了大幅度的提高。 在激烈的战争过后,令人窒息的停顿,留下的画面是极其悲壮而惨烈的。琵琶在最低音区上,用长滚奏出了缓慢沉痛的曲调,“壮士一去兮不复返”,表现了人们对五壮士的沉痛悼念。 紧接着在新的明亮的大调色彩调性上,琵琶在高音区用长轮奏出充满深情的歌唱性旋律,继而转为用扫拂手法奏出的,波澜壮阔的颂歌,宽广、庄严而雄伟。 最后,琵琶运用强烈的扫弦与满轮,把音乐推向震撼人心的高潮结束全曲。----来自中音在线

    此曲由吕绍恩创作于1960年,为中国琵琶史上第四次高潮的代表性作品之一。乐曲以抗日战争中的一个真实故事,表现了1941年秋,在冀北山区易水河畔狼牙山棋盘坨上,八路军五位战士与日本侵略者浴血奋战,最后奋身跳下悬崖的悲壮场面,热情歌颂了英雄们的壮举和为国为民的献身精神。

    琵琶独奏,吕绍恩作曲。作者以独特的表现手法,高度的热情,歌颂了五壮士英勇抗日的历史事迹。

澳门新葡萄京官网网址邹山五壮士,琵琶名曲。    琵琶独奏,吕绍恩作曲。作者以独特的表现手法,高度的热情,歌颂了五壮士英勇抗日的历史事迹。

    《花木兰》是顾冠仁创作于1979年的一首琵琶协奏曲。乐曲以我国南北朝时的一首乐府叙事诗《木兰辞》为背景,根据辛亥革命时期白宗巍创作的乐府原词歌曲的曲调为素材,讲述了“花木兰替父从军”的历史故事,热情歌颂了这位巾帼英雄的勇敢坚强和爱国主义情操。

    乐曲采用传统琵琶武曲的叙事体形式,首次借鉴了西洋奏鸣曲式结构,与民族的音调及琵琶的传统手法相结合,取得了极大的成功。

  狼牙山五壮士:琵琶独奏曲,吕绍恩根据抗日战争时期发生的一个真实故事,创作于二十世纪五十年代末。作者以高度的热情,歌颂了五壮士的英雄事迹。此曲不仅继承了我国传统琵琶武曲的表现手法,而且借鉴了西洋的作曲技巧,全曲结构严谨,形象鲜明,在一定程度上发展了琵琶曲的创作和演奏技术。
  乐曲开头是一个节奏自由的引子。悲壮有力的角调式主题音调在琵琶的中低音区反复呈现,强烈地渲染出一种令人肃然起敬的悲壮肃穆气氛。紧接着,琵琶奏出了坚定有力的旋律和类似军乐的雄壮音调,塑造了出没于山高林密的太行山区,顽强打击敌人的八路军战士的英雄形象。

澳门新葡萄京官网网址,  狼牙山五壮士:琵琶独奏曲,吕绍恩根据抗日战争时期发生的一个真实故事,创作于二十世纪五十年代末。作者以高度的热情,歌颂了五壮士的英雄事迹。此曲不仅继承了我国传统琵琶武曲的表现手法,而且借鉴了西洋的作曲技巧,全曲结构严谨,形象鲜明,在一定程度上发展了琵琶曲的创作和演奏技术。
  乐曲开头是一个节奏自由的引子。悲壮有力的角调式主题音调在琵琶的中低音区反复呈现,强烈地渲染出一种令人肃然起敬的悲壮肃穆气氛。紧接着,琵琶奏出了坚定有力的旋律和类似军乐的雄壮音调,塑造了出没于山高林密的太行山区,顽强打击敌人的八路军战士的英雄形象。

    此曲于1980年“上海之春”音乐会上首演。作品在全国第三届音乐作品(民族器乐)评奖中获三等奖。

    乐曲在引子的低沉悲壮的号角声中开始,预示着一场悲剧性的惨烈的战斗即将来临。琵琶用坚定有力的扫拂轮给予支撑,多层次的模进回旋,犹如号角在山谷中回荡,强烈地渲染出一种令人肃然起敬的悲壮肃穆的气氛。

  第二部分是全曲的主体,先是一段表现敌人形象的乐曲:鬼鬼祟祟、缩头缩脑。然后,作者借鉴传统琵琶武曲的扫拂、夹扫等演奏技法,并运用了大量的不协和和弦、频繁的转调、三连音的节奏型以及敌我主题音调的交织、冲突等手法,刻划敌人的凶暴残忍的嘴脸,描绘了五壮士的英勇不屈,浴血奋战的情景。

  第二部分是全曲的主体,先是一段表现敌人形象的乐曲:鬼鬼祟祟、缩头缩脑。然后,作者借鉴传统琵琶武曲的扫拂、夹扫等演奏技法,并运用了大量的不协和和弦、频繁的转调、三连音的节奏型以及敌我主题音调的交织、冲突等手法,刻划敌人的凶暴残忍的嘴脸,描绘了五壮士的英勇不屈,浴血奋战的情景。

    在北魏年间,可汗征兵,民间女子花木兰因父老弟幼,乃假扮男装,代父应征,驰骋疆场十年,立下辉煌战功。胜利班师时,不受朝廷封赏,“愿借明驼千里足,送儿还故乡”的要求,重返故里。原诗塑造了热爱家园,不图荣华富贵的光辉女子形象。

    接着,出现了进行曲风的新四军军歌片段的主题呈示,并以宽广、豪迈的广板音调加以强调,努力塑造了出没于山高林密的太行山区,顽强打击日寇的抗日战士的英雄形象。副题是以机械的附点节奏与生硬音色组合的短促音调,以刻画日寇狰狞凶残的面目。

  第三部分是抒情性的。先在琵琶的最低音区奏出缓慢沉痛的曲调,表达人民对狼牙山五壮士的深沉悼念,然后在高音区用长轮奏出充满深情的歌唱性旋律,表达了对英雄的热烈歌颂。最后,乐曲用扫拂和轮双弦技法演奏,音乐充满力量,震撼人心,全曲结束。

  第三部分是抒情性的。先在琵琶的最低音区奏出缓慢沉痛的曲调,表达人民对狼牙山五壮士的深沉悼念,然后在高音区用长轮奏出充满深情的歌唱性旋律,表达了对英雄的热烈歌颂。最后,乐曲用扫拂和轮双弦技法演奏,音乐充满力量,震撼人心,全曲结束。

    这部单乐章协奏曲采用了奏鸣曲式结构:

    在呈示了这两个主题之后,乐曲进入了展开部,乐曲运用了大量的不协和弦、频繁的模进转调、三连音的节奏音型,经过敌我主题的交织、冲突等,以描写战斗的残酷与激烈的程度。琵琶上则调动一切传统武曲的手法,如扫拂、夹扫、满轮等,甚至开创了大指按音、和弦按指法等一系列新的手法,竭尽全力加以表现。其丰满的音响织体,突破了传统武曲的模式,有了大幅度的提高。

  一、呈示部“木兰爱家乡”。在短小的引子后,琵琶呈示了歌曲的主题,恬静而优美。主部主题来自辛亥革命时期广泛流传的爱国歌曲《木兰辞》,质朴委婉,富于民歌风味。琵琶施以推、拉、吟、揉等技法,使之更为柔美,表现了木兰温柔的少女性格。副部主题是活泼的小快板,由琵琶与乐队不断呼应发展着,表现了木兰练武时的飒爽英姿,也透露出她坚强性格的一面。主部主题再现时,乐队全奏,琵琶在高音区用摇指重复呼应,出现了呈示部的高潮,抒发了木兰对家乡的热爱。

    在激烈的战争过后,令人窒息的停顿,留下的画面是极其悲壮而惨烈的。琵琶在最低音区上,用长滚奏出了缓慢沉痛的曲调,“壮士一去兮不复返”,表现了人们对五壮士的沉痛悼念。

  二、展开部“奋勇杀敌顽”。包括三个段落:

    紧接着在新的明亮的大调色彩调性上,琵琶在高音区用长轮奏出充满深情的歌唱性旋律,继而转为用扫拂手法奏出的,波澜壮阔的颂歌,宽广、庄严而雄伟。

  1.“入侵” 乐曲以乐队强烈的不协和和弦开始,低音管乐器吹出凶暴残忍的侵略者主题,然后琵琶以散板奏出一连串先宽后紧的音型,刻划木兰闻敌入侵的不安心情。接着乐队全奏出高亢明亮的大调旋律,表现了木兰决心女扮男装替父从军的坚强意志。

    最后,琵琶运用强烈的扫弦与满轮,把音乐推向震撼人心的高潮结束全曲。

  2.“出征” 音乐在急促的马蹄声中展开,琵琶运用多种组合手法,如凤点头、扫轮等,描绘出战马奔腾、由远渐近的出征场面。

  3.“拼杀” 此段是全曲的高潮,琵琶用传统武曲中并弦等技巧,以突出木兰女子妩媚性格的特征。通过与乐队的快速竞奏和频繁的转调,展现出木兰浴血沙场的壮阔画面,塑造了木兰奔马飞驰追击杀敌的生动形象。

  三、再现部“凯旋回家园”。一开始就鼓角齐鸣,描绘父老乡亲欢迎木兰凯旋归来的热烈场景,然后琵琶奏出变化了的主部主题,细腻地刻划了木兰重整女装时的喜悦心情。

  尾声中又出现了“出征”的音调,表达了花木兰随时准备重跨战马的坚强决心。

    这部协奏曲在如何运用和发展民族乐器的传统表现手法并使它与西洋音乐形式及作曲技法相结合等方面作了有益的尝试。

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