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让人内心安详宁静且充满力量,女娲用泥捏人的

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让人内心安详宁静且充满力量,女娲用泥捏人的

高古雅逸的埙

中国乐器行业网 2011.07.06

七窍玲珑心,悠悠凄绝意。这说的就是埙,远古而有着几分神秘的埙。 最初是从贾平凹的小说《废都》中知道埙的。凄清悲凉的埙声贯穿全书的始终,将充溢于废都的那种古远而压抑的氛围表现得淋漓尽致。当时并不知道埙究竟是什么样子,只知道它由陶土烧成,有几千年历史,是最古老的吹奏乐器。后来看张艺谋的电影《大红灯笼高高挂》,其中有个情节:雪夜,冷月,阴森老宅,影片女主角彷徨在骑楼之上,镜头拉远,再拉远,色调只剩下夜的蓝与黑,这时音乐响起来了,幽深、悲凄、哀婉、绵绵不绝,我一听,就知道是埙音,唯有埙才能发出那种玄幽的声音,如生命的呜咽。 再次听到埙是在广播里,是埙独奏的东北民歌《摇篮曲》,却没了那种凄寒与悲切,只有夜的静谧与母爱的温馨,缥缈空灵,如梦如幻,极像母亲用鼻音在哼唱,让人不知不觉就想到了酣睡的婴儿,想到了灯下摇篮的安宁以及那给了我们太多美好回忆的童年生活。也许这是个特例,埙曲一向给人的感觉是清冷与哀婉的。 比较典型的埙曲是《苏武牧羊》,开头一声高亢的长音,满含着伤感之情,又低回下来,婉转开去。那调子我是熟悉的,小时候就听老师用其他乐器演奏过。同是这支曲子,一经埙演奏,更加悲苦、凄凉、孤独、忧伤,含着深深的思念,那思念当然是对中原的亲人和对家国的眷恋、对往昔的追忆引发的。埙曲缠绵萦回,在悲戚的空气里回荡,表述了一个有气节的臣子,是如何度过一个个冰冷的夜晚的。在那里,陪伴他的除了洁白的羊,也就是蔚蓝的海了。无边的寂寞,无尽的痛楚,一只朴拙古老的埙,极好地诠释了苏武心底的伤与周边的冷,呜咽之声不绝如缕,却又让人止不住一听再听。 《乐书》上说:“埙之为器,立秋之音也。”著名埙曲《秋风》正好赋予了埙音的至情至性、至纯至美。那天籁一般的埙音一经吹奏出来,马上就让人联想到秋风的清,秋月的凉,秋水的寒,秋露的亮。哦,秋叶落下来了,满地的金黄,萧瑟秋风中,一树一树的红叶与黄叶在随风飘舞,那碧蓝的天,洁白的云,秋虫的呢喃,秋花的灿烂,让人心中顿起爽朗清隽之感。用带着泥土芳香的埙表现秋风,虽有着一怀愁绪,令人联想到光阴易逝的无奈,却更能让人体味到一种肃穆与旷古之情,一种对生命的彻悟。这就是埙的声音,立秋之音啊。 我真正见到埙,是在江南古镇千灯。镇上的小贩在杏花疏影里得意洋洋地吹着一个梨形的陶器(后来知道埙还有卵形、椭圆形、鱼形、帽形、肚兜形、瓜果形、生肖形等)。其上有七个孔,涂了出土文物上惯有的象形图案,更显得古朴、浑厚,这就是埙。我终是没有买,依我的理解,埙这样的远古乐器,是一种怀古的乐器,一种供沉思的乐器,而不是一种可以随意把玩的乐器,毕竟埙本质上是高古沧桑的,是凄清孤寂的,是远绝尘俗的,是神秘苍凉的。我更喜欢从网上下载一段名家吹奏的埙曲,让那幽幽古韵涤去心灵的浮躁,使灵魂进入一种疏旷典雅的境界,获得片刻的清与静。

----来自华音网

埙|大约有七千年的历史

   唐代鄭希稷著有一篇《塤賦》,他在开篇中写到: “ 至哉!塤之自然,以雅不潛,居中不偏。故質厚之德,聖人貴焉。”意思是说:“埙是多么了不起啊!它吹奏出的犹如天籁般的音乐纯洁而自然,它的音质高雅而不隐晦,声音居中而不偏颇。它的凝重、醇厚的品格,古代的圣贤都非常珍视”。《塤賦》的开篇总结了埙的品质,这是古人在长期的艺术感受与实践中,赋予埙的神圣、典雅、神秘、高贵的精神气质。

第1天
2007-08-04

前不见古人,后不见来者,念天地之悠悠,独怆然而泣下”。

埙曲 《追梦》_标清

   春秋时代,以“和”为美是一个重要的音乐审美观。中国传统音乐讲究:“线的形态,和的精神,虚的意境。”在埙这一乐器上,正是体现了“和”的精神。“伯氏吹埙,仲氏吹篪”;“埙唱而篪和”。埙与篪是古人实践的一种乐器组合形式,埙篪合奏,柔美而不高亢,深沉又不乏明亮,两种乐器一唱一和互补互益,和谐统一,被喻为兄弟和睦之意。这是儒家“和为贵”的哲学思想在音乐上的体现。“天之诱民,如埙如箎”。先祖认为:埙和篪的音色舒缓、平和、古朴、醇厚,有助于教化,埙在这方面的音乐功能是显著的。所以《塤賦》中曰:“质厚之德,圣人贵焉”。

西安城墙

最适合此情此景的乐器,应该非埙莫属。当埙被奏乐之人吹响,悠悠的声音便从四面八方涌来,如水一般清澈悦耳,却又带着无尽的绵绵情思。

7000年前的泥土能唱歌?这声音来自灵魂深处,让人内心安详宁静且充满力量

   《乐书》说:“埙之为器,立秋之音也”。古人将埙的声音形容为立秋之音,而秋天在古代文人的眼中,多是“秋音不散霜飞晚,留得残荷听雨声”的景象。这种淡淡的悲凄和感伤,秋叶满地,秋风瑟瑟的景象,秋霜、残荷等景物曾引起古代文人骚客的感怀。这种秋的景色,与埙幽深、悲凄、哀婉的音色相协调,故埙也有秋日大地“曛”黄之意。这就是埙的声音,这就是“立秋之音”。

走出碑林博物馆后,沿着明城墙脚下的三学街走向“文物市场”,老远就听到一种声音,一种古老的声音,瞬间它就穿透耳膜,穿透心里。顺着声音寻去,一颗巨大的古槐树冠下,店主手握着一个蛋型的乐器,给一群学生示范如何吹奏,店主对我说这是一种古老的乐器——埙,是我们陕西的泥土烧制而成。就是这样一个极普通的土疙瘩,经店主口中一吹,勿需听是什么曲调,古朴,浑厚的声音即刻传出来,这声音属于历史,属于这块泥土。埙的历史太悠久了,七千年前就在母系氏族社会里。祖先狩猎时发现,若对准石榴星上用来系绳索的小孔吹气,可以发出呜呜的声音,很像野兽的叫声,古人就用它来诱惑野兽,这可能就是埙的最早雏形。埙在商周时期发展成熟,所以现在听起埙的声音总觉得其音色带有商周时代的精神气质。贾平凹的《废都》,里面的主人公会在傍晚的时候,在破城门楼子上呜呜的吹奏。书中有这样的描述:“你闭上眼慢慢体会这意境,就会觉得犹如置身于洪荒之中,有一群怨鬼呜咽,有一点磷火在闪;你步入了黑黝黝的古松林中,听见了一颗露珠沿着枝条慢慢滑动,后来欲掉不掉,突然就坠下去碎了,你感到了一种恐惧,一种神秘,又抑不住地涌动出要探个究竟的热情;你越走越远,你越走越深,你看到了一疙瘩涌起的瘴气,又看到了阳光透过树林和瘴气乍长乍短的芒刺,但是,你却怎么也寻不着了返回的路线……”来西安后带一个埙回去,对着六个音孔听,可以听到来自远古的声音。

有人说,埙是三生石上的一滴泪。只消埙乐一起,人内心的悲恸就会不自觉地被牵引出来,深情款款,百转千回。

 来源:匠心之城

   埙这一乐器,它以自然界的泥土为材料,经过制坯后烧成,它似乎是吸收了“土”与“火”的灵性,人再吹之以“气”,便有了其无限的精神与神韵。制埙、吹埙、品埙,就如同文人嗜爱的琴棋书画,可以修身养性,可以净化心灵。它的外形宽不过二、三寸,长不过一掌,中空壁厚,上尖下圆,结构简单,体积不大,内涵却极深,将无限孕育于有限之中,有限之形中体现无限的世界。

第2天
2007-08-05

刘宽忍 埙曲《枉凝眉》 ( 建议wifi下观看,土豪随意 )

那声音来自虚无,

   吹埙时,将平和之气灌入埙体,吹出的是诗、书、乐,吹出的是人生百味。中国的埙,吹响了几千年,在埙这一乐器上,我们看到的古代文人对“相和”音乐美学的品位;看到了他们面对时光长河流逝如斯的失落;看到了他们对秋日“曛”黄的感伤。可以说,埙不是一件把玩的乐器,而是一件沉思的乐器,怀古的乐器。因此,吹埙注重的是内涵、是文化,而不是技巧。在学习过程中应更多的注重演奏者内在的涵养、心性的修为,如果一味的追求技术、华丽的变化音,反而是舍本求末了。某些改良制作的埙,或是以合成材料代替泥料;或是以机器加工代替手工;或是增加繁多的辅助音孔,改变指法来追求快速的变化音演奏,这样反而失去了埙的自然属性,失去了埙的原始、古朴的本质,失去了埙的传统依存,也就失去了埙的魅力......

西安城墙

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穷天极地,

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第2612天
2014-09-27

它是我国一门古老的乐器,是传统器乐里的八音之一,小时候背三字经:“匏 [páo] 土革、木石金,丝与竹,乃八音”,这里的“土”指的就是埙,用土烧成,非金非石,却有洞彻云霄的激越之感。

一望无垠。

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埙也被称作是“立秋之音”,草木金黄,秋风萧索,在秋天听一曲埙乐,肃穆、旷古的氛围格外明显,有商周时代所特有的精神气质。

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而在日益繁复和花巧的乐器发展过程中,埙一直独守着一份自然和朴实。

勾魂摄魄中,

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恍如跌入

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金戈铁马的沙场。

埙曲倾情,追梦一生

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孔子青年时期游历齐国的时候,偶然间听到埙发出的声音,心中便对埙乐念念不忘,努力地学习埙的演奏技巧,三月不知肉味。

又似有一种面对时光长河,

埙是一种让人着迷的乐器,寻着埙的声音,我们总能在内心深处寻找到一份清静与独处。

流逝如斯的失落感,

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让人在意欲加快脚步之时

➊图片来源于「手工派」摄

又不禁驻足聆听。

初识埙,是在贾平凹的小说《废都》里。书中讲到一个叫周敏的落魄文人,心情烦闷时常常跑到西京城里的墙根脚吹埙。

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其实,贾平凹小说里写的正是他自己的遭际。九二年的一个秋夜,贾平凹在城南的荒野遇到一个吹埙奇人,是西安音乐学院教笛子的老师,叫刘宽忍。

请戴上耳机,闭眼静听,放大音量!

刘宽忍经常在夜里跑到郊外去吹埙,贾平凹深受埙乐的感染,也每天去听。慢慢地他们就成了朋友,还和作家孙见喜一起策划录制了一盘埙乐磁带,也取名《废都》,贾平凹在为这盘磁带作的序《吹土为声》里写道:

行走在夜半郑州汝河路,

“我喜欢埙,它是泥捏的东西,发的是土声,是地气。现代文明产生下的种种新式乐器,可以演奏华丽的东西,但绝没有埙那样蕴涵着的一种魔怪。”

偶尔会听到

人凿七孔有了灵魂,埙凿七孔有了神韵。传说女娲用泥捏人的时候,也捏了这埙。

呜咽之声幽幽传来,

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如怨如慕,

➊➋ 图片来源于「蓝核」摄

如泣如诉,

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极富人声的感情。

➊➋ 图片来源于「蓝核」摄

这个极具表现力的声音,

贾平凹喜欢埙乐,《废都》中便也处处隐匿着埙乐的影子,似乎这带着土声地气的埙音更宜于废都,宜于身心。

来自张伯鸿。

读贾平凹的《废都》,耳边会不自觉地传来一阵呜呜咽咽的声音。如泣如诉,缠绵哀婉,像一缕幽魂向游人诉说着千年尘封的历史,而他笔下的古城,便也愈发地苍老起来。

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很少有人能想到,

➊图片来源于「蓝核」摄

在这所毫不起眼的三层小楼里,

遗世独立,穿越千古的回音

竟隐住着一名

凡间红尘,除了佛乐,似乎再也没有什么其他乐器比埙更富有禅味了!任你如何地焦虑不安,心浮气躁,一听到埙音,便能够在其独特的音色里获取一种超然和彻悟!

独立陶埙制作演奏师。

其独一无二的音色——苍凉,古朴,哀婉,深悠,悲凉、萧瑟,擅于表现凄凉、哀伤的情绪。

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听一段埙曲,可以让所有的喧嚣和浮华,都不约而同地随着这乐声飘向那质朴的远古,如同诉说悠悠往事。

埙,

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是中国独有的古老吹奏乐器,

▲ 唐代三彩胡人头像陶埙

它的音色凄然幽怨,

相传,埙最初是一种狩猎工具,被称作“石流星”,那时候的人们常常在绳子上系一个石球或者泥球投出去击打猎物。

张伯鸿也因此被称为

有的球中间是空的,抡起来的时候风灌进球体里面,发出好听的声音。远古先民们就把石球拿来吹奏,慢慢演变成了埙。

最擅长鬼哭的人。

几千年来,埙乐一直作为雅乐流传在文人墨客与王公贵族之间。它像一位清丽女子,柔媚而极具韵致,淡雅脱俗,自然率真,洗尽心中杂念,带给我们的只有纯粹和宁静。

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中国古代根据乐器制作材料不同,

▲ 妇好墓陶埙

将乐器分为金、石、土、木、

直到1984年,在洛杉矶奥运会上,一名中国男子用古埙演奏出古曲《楚歌》,全世界的人都被这个“东方魔笛”的音色荡涤了心灵。

革、丝、竹、匏八大类,

它浑身古朴圆润,小巧玲珑,仅靠身上的几个孔洞就演奏出美妙的音乐。

称为八音。

张艺谋早期的电影《菊豆》也因为大胆采用埙乐作为电影的配乐,多次出现在菊豆悲剧命运发生的片段,让电影的情绪渲染得更加凄凉悲壮,印象深刻。

八音中,

埙也如同一位高深老人,鹤发童颜,跨越几千年的时空与我们对话,再现我们生命中最本质的东西,让我们在苍凉和温厚的洗礼中,看清真实的自己。

土质制作的乐器唯独有埙,

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其声憨厚悲楚,苍凉哀怨,

老子曾说:“大音稀声,大象无形”。说到底,埙乐与禅一样,只能够用心去感悟。

这正是土的特性赋予的。

在寂静的旷野里,听上一曲埙乐,心,像一块光洁的石子,静静地下沉,下沉,没有挣扎,没有伤感,一任埙乐潮水般漫漶,一任天地回到最初的混沌里。

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蜿蜒的黄河贯穿中原大地,

流淌的黄泥砂水,

孕育出拙厚的文明。

在中原大地的身怀里,

曾经出土过很多陶埙,

陶埙之“陶”,

即来自普通的黏土,

这是制埙的上佳材料。

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取自黄河滩地的黏土,

加入水的滋润,

再经由张伯鸿的一双大手,

和面般地揉捏、轻抚拨弄,

被塑造成丰富多彩的形状。

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看似简单的手法,

需要的不仅仅是技术,

还有平静的心绪。

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常年与自然物质打交道,

在岁月经久的技艺磨炼中,

他早已经将物质原料

和自己的身体血液融合在一起。

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在张伯鸿看来,

泥土原始而质朴,

是有生命的,

不同的泥也有不同的性格。

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正是通过炼泥时

手与泥的亲密接触,

能够感知泥的软硬程度,

从而预知成埙的模样。

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埙制作成型,

在入窑烧制之前,

需要开孔定音,

每一个孔都需要

根据内腔的大小进行调整。

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调音是个精细活儿,

钻头、音准器、数据手册等都是不可少的。

每调整一次音孔,

都要吹奏检验一下。

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烧制过程中,

根据对埙的音色、音调的不同需求,

要合理控制窑内温度。

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值得称道的是,

张伯鸿在历史技术的基础上,

通过对窑内气氛的灵巧把控,

使埙身上出现了

令人惊奇的色调变化。

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作为吹奏乐器,

埙在晾干和烧制过程中,

会因为原料的收缩变化

增加校音的难度和工作量,

烧成的埙需要再次校音。

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第二次校音时要十分小心,

如果出现差错,

就彻底成废品了。

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从常温至900°C,

需要长达10个小时的炉火厉炼,

火的华丽和水的幽思,

都渗进到这一捧土里,

埙的气质变得纯厚朴拙,

苍古高远。

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埙在张伯鸿眼里不仅仅是一件乐器,

更是一件艺术品,

他把每一次制埙,

都当成是艺术历练的过程,

每一次创作都要求风格多样化,

有创新的元素。

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作为探索,

张伯鸿将埙与钧瓷融为一体,

创作出酷似钧瓷的埙,

使埙的音色偏于金属气质,

柔中带着刚性。

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他还在传统的埙形上,

做了一些改革,

和许多文化符号结合起来,

让人内心安详宁静且充满力量,女娲用泥捏人的时候。使得埙更具有艺术性和厚重感觉。

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并在埙体设计中,

引入现代元素,

为拙朴的器身,

增添独有的幻彩妙韵。

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从音色和外形上,

改变了人们对于埙的传统印象,

让人耳目一新。

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现代依托传统而深厚,

传统依托现代而发展。

尽管如此,

张伯鸿仍追求远古的韵味,

“如果失去古韵,

埙就没有了意义。”

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做的是埙,

根还是在文化。

张伯鸿的埙制作技艺,

是与文化密不可分的。

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“每改良一点、创新一点,我都要在理论上先找到依据。”

他对埙进行的各种创新,都是从传统里找到的切入点和灵感。近几年来,张伯鸿开始把自己关在工作室里,把更多的精力放在对传统文化的研究上。

作为中国独有的古老吹奏乐器,

埙有6700多年的历史,

在世界原始艺术史上,

占有重要地位。

它不仅能够吹奏出传统乐曲的旋律,

在现代音乐及西洋音乐作品中的

演奏愈来愈表现出它的独特魅力,

其特有的音色非常迷人,

是其它乐器无法替代的。

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古人称其是

“火之形,水之数”。

外形似火焰,华丽热烈,

孔数为六,

音色如秋水,幽远飘渺。

古人形容埙为立秋之音,

秋气一到,

万物开始衰枯,

这个秋的感觉,

需要对吹奏气息灵活掌控,

才可以很好地呈现出来。

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经过十多年的锻炼,

张伯鸿身上也沾染了埙的厚土气质,

在演奏上也渐入佳境,

掌握了多种演奏技巧。

他将两者合二为一,

曲调深沉幽远,

又因擅长创作,能写埙曲,

将埙的意象和音色

与现代民谣完美结合。

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炼泥、制坯、修型、

调音、烧制、精调,

做一只真正意义上的埙已非易事,

全国制埙者也不过百人,

但张伯鸿对自己的定位

远不止是停留在“制埙人”这一个角色上。

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埙不过是一个小小的器物而已,

但在张伯鸿眼里,

它身上同样承载了

一个民族的历史与文化。

埙虽有近7000年的浩长历史,

史料文字却只有几页纸,

迄今鲜有人去挖掘它的前世今生。

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“我通过埙去看中国的文化和音乐,逐步构筑了埙和传统之间的理论框架。”

张伯鸿结合自己10多年的制作、演奏以及理论的追溯,并把对埙的感悟和认识,融入到对中国文化的理解中,花了数年时间死磕出来的著作《鬼埙》已集结成册,即将出版。

目前,国内像他这样既能动手制作和演奏,又能深入研究埙文化的人并不多,张伯鸿算是一个探索者。

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与埙15年,

喜欢这种乐器的人,

仍是一个小众群体。

张伯鸿并没有因之过上

世俗意义上的“体面生活”。

但他心里,

早已将自己当做埙的托命人。

终日服泥火之役,

劳淬火之道,

澳门新葡萄京官网网址,使张伯鸿练就了

沉稳处世的心态和勇气,

并将自己的真性情嵌渗在

一捧捧无声无息的泥土之中。

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他说,

一个人做埙、烧埙、

调埙、吹埙的时候,

比任何时刻都更接近自然与哲理,

内心安详宁静且充满力量。

从艺之路从来都是艰辛的,

埙是我们民族土地上的东西,

它身上带着我们的根,

是不能轻易舍弃的。

- END -

(图片来源于张伯鸿,

经本人授权发布,

版权归其所有)

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