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2012“佰笛杯”全国手风琴大赛在鲁举行颁奖典礼

中国乐器行业网 2012.08.24

日前,由中国音协手风琴学会、山东省音协联合主办,天津佰笛乐器有限公司、青岛海韵琴行协办的2012“佰笛杯”全国手风琴大赛,在济南举行了隆重的颁奖典礼。

中国音协手风琴学会会长、本次大赛主席李聪教授介绍称,这次大赛以“高端”定位,注重彰显多元化手风琴表现形式,共分9大类,28个单项。比赛吸引了来自全国的768名选手参加。 值得一提的是,在山东省音协手风琴专业委员会专家的悉心指导下,两年来济南市纬三路小学全校有60名同学学习手风琴,并选派了9名同学参加此次比赛,取得了3人金奖、2人银奖、4人铜奖的好成绩。其中山东省歌舞剧院演奏家傅涌老师的3名学生宋洁琼、曹秀喆、袁泽胧,用精彩的手风琴演奏为各位评委老师和观众留下了深刻印象,并荣获金奖。 而成人专业组金奖获得者、山东艺术学院大一的景韵同学,是此次比赛中诞生的一颗新星。她6岁起师从傅涌先生学琴至今,比赛中她凭借极富感染力的音乐表现与精湛的演奏技巧从众多参赛选手中脱颖而出,一举夺金。

----来自齐鲁晚报

        1989年1月,《中国手风琴报》在北京创刊并依托全国各省市手风琴团体发行,主编:李遇秋 副主编:闪源昌 李未明。

  7月18日,由中国音乐家协会手风琴学会、深圳市音乐家协会主办,深圳市手风琴协会、德国霍纳手风琴公司等承办的2014深圳·宝安“霍纳杯”全国手风琴锦标赛在深圳火热开赛。我校艺术学院郑静雅教授率领手风琴表演专业学生参赛,经过激烈的角逐,揽得所参赛五个组别的两个金奖和三个一等奖的好成绩。

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        吉林省手风琴的整体实力分布在长春、吉林、延边,优秀的专业教师也基本在这三个城市,吉林市与长春市相距很近,交流很多。我对吉林市的手风琴情况非常熟悉。但是延边地处中朝边境,距长春市很远,所以我们之间的交流不太方便,自从1987年北京的“鹦鹉杯”全国少儿手风琴邀请赛之后,我与延边艺校的手风琴教师姜光勋一直保持着联系。

        1989年10月,中国音协手风琴学会和中国手风琴教师协会在北京举办了“全国手风琴科研成果评审和评奖”活动。将近五年来在各种刊物上发表的论文、作品、录音、录像以及出版的各种教材、专著及乐器科技等进行了评审评奖,这也是中国首次手风琴科研成果评奖,促进了手风琴科研、学术理论和手风琴作品的积极性,填补了手风琴在此方面的空白。

  获奖学生中,2013硕士苏珊娜同学获得成人独奏组金奖、2012级林秋瑜获展演E组金奖和室内乐组一等奖、2011级郭凯煌获得青年C组一等奖和室内乐组一等奖。由郑静雅教授参与指导、艺术学院手风琴表演专业同学所在的福建省百人手风琴乐团也获得了本次比赛的重奏合奏组金奖。郑静雅教授获得由组委会授予的“优秀指导教师称号”。这也是继福建省第十四届青少年手风琴比赛我校艺院学子拔得各个奖项头筹之后,在全国专业赛事中不负重望,满载而归。

                                                  ——手风琴艺术家李洲和他的事业

        为了让本省选手获得成绩,因为对延边的少儿手风琴情况比较看好,我建议姜光勋在延边地区举办相应的活动,他很快的来电话邀请我前往。7月初到达延吉,受到姜与他的学生及家长们隆重欢迎和热情接待。

        1990年8月,由中国社会音乐研究会、中国音协手风琴学会、中国手风琴教师协会主办,吉林省文化厅、吉林省群众艺术馆、吉林省手风琴学会、长春市手风琴协会承办的“中华杯”全国首届手风琴大赛在长春市举办。首次不分专业业余组并且采取自由报名的方式,设有幼儿组、儿童组、少年组、青年乙组、青年甲组、成人组并每个组别设有四首规定曲目(中、外各两首)。赛事得到了上海乐器公司、天津乐器公司、营口乐器公司、北京星海乐器公司的几十台手风琴实物赞助,参赛选手达到740人。也是全国手风琴家们前来担任评委和带队参赛或观摩人数最多的盛会,包括选手教师、家长等人数达到数千,从选手报到比赛结束活动进行了半个月。本次比赛规模和人数至今还保持着记录未被打破。由四川参赛选手和教师近50人的团队组团租用飞机前来参赛的记录堪称世界记录。在这次比赛中,首次出现了新疆选手和辽宁选手使用巴扬参赛的场面,有两名新疆选手为了参赛带着巴扬旅途波折辗转竟然用了15天时间才能到达。全国除却西藏自治区而外均有选手前来参赛。吉林省的选手获得了获奖人数最多的省份,吉林省延边朝鲜族自治州的选手是本省获奖人数最多的地区。

  除了参与比赛之外,郑静雅教授也率领我校代表队参与了“挑战吉尼斯纪录——中国音协手风琴学会手风琴千人大合奏”,与在场千名手风琴选手共同奏响本次挑战世界吉尼斯的曲目《歌唱祖国》,成功挑战了世界最多人数演奏手风琴合奏的吉尼斯纪录。同时,据了解,此次手风琴千人成功合奏还挑战了年龄跨度最大手风琴大合奏的世界纪录。年龄最小只有4岁,最年长83岁。

        长春晚报记者李经武(1994年3月25日)

        姜光勋不仅是在学校专业教学,他在家里有私人学生,并且与延吉市很有名的几个幼儿园合作也开展了教学活动,本次主要是他的学生做演奏汇报,专门邀我来“指导”——其实他毕业于天津音乐学院手风琴专业,教学与演奏能力都高于我,尤其是他的朝鲜族学生天赋乐感是我们汉族学生根本就无从相比的。他们演奏的朝鲜乐曲,民族特色节奏特点令人赞赏。但是在演奏外国乐曲理解方面确实需要做一点指导,所以我这个“从省里来的”所谓专家就针对全国手风琴情况做一些介绍,对外国乐曲演奏的诠释处理,乐曲的风格背景、风箱运用、指法设计等方面做了一些“指导”;在我的大力赞扬下,他们的信心十足,其中有四名学生我认为可以参赛,如果临场发挥正常肯定会获奖。

        比赛结束后,由时乐濛主持召开了中国音乐家表演艺术委员会手风琴学会理事会换届选举,孙慎、时乐濛任名誉会长,张子敏、张自强任顾问,会长:任士荣     常务副会长:王域平,闪源昌(兼秘书长)。 副会长:李敏、江贵和、曾健、吴守智,副秘书长:李洲,常务理事:余继清。

  “霍纳杯”全国手风琴锦标赛是具有强烈影响力、权威性、专业性的全国范围内的手风琴赛事,邀请国内外各高校的手风琴教授、专家和优秀的手风琴演奏家担任评委,每年举办一届。本次比赛吸引了来自全国各地的1000余名手风琴选手参赛。参与此次邀请赛的同学们还有机会观摩了大师班讲座、手风琴室内专场音乐会,以及俄罗斯手风琴演奏家理查·杰龙带来的专场音乐会。

        我们从古以来,就有埋头苦干的人,有拼命硬干的人,……这就是中国的脊梁。

        7月中旬,姜光勋在延边州音协的支持下举办了“延边朝鲜族自治州首届手风琴比赛”并特邀我担任评委。这次他们完全是按照“中华杯”的年龄分组与规定曲目做选拔。来自各地区共有上百名的选手参加角逐。在这个赛事上,我与延边的全体手风琴家们得以相识,共同选拔了一批优秀的少儿选手。当延边电视台记者对我进行采访时问道:您认为延边的手风琴水平在全省或者全国可以居于什么地位?我回答:实事求是地说,延边的手风琴整体水平在吉林省属于最好的,尤其是少儿的手风琴演奏水平在全国也属于第一流的。我认为本次全国大赛我们吉林省主要是要靠你们来拿奖了……我的话音刚落,赛场上响起了雷鸣般的掌声,人们的眼光都充满着自豪与感动。我看到这个采访我的青年女子几乎要落泪。这个评价确实是发自我的肺腑,绝不是在顺情说好话。朝鲜族少儿的音乐天赋以及用功程度确实值得赞叹。这个民族对音乐的重视程度也值得我们汉族人虚心学习。

        1991年,由中国音乐家协会表演艺术委员会秘书处林娜整顿主持,中国音协手风琴学会、中国手风琴教师协会、中国手风琴爱好者学会合并为“中国音乐家协会表演艺术委员会手风琴学会”。会长由王域平接任。

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                                                                                                                 ——鲁迅

        回到长春,我再次在宽城区图书馆大会议室举办了赛前最后一场热身汇报会,凡是已经报名的选手,均上台演奏并且进行精神鼓励,还特邀吉林市的选手们参加,吉林市的师生们由学生家长开车来与长春的选手同台汇报,令我兴奋地看到:吉林市有几名选手也非常优秀,强于长春市的选手,很有获奖的实力。虽然长春是吉林省省会,而且专业团体演奏员、专业教师众多,学习手风琴的学生人数自然也多于吉林市与延边,但是整体水平确实不如人家——起码从乐器投资方面就不够重视,吉林市与延边的少儿选手们已经演奏当时国产最优的手风琴,而长春市的少儿们只有最普通的手风琴。这种境况三十年来一直是我心底里的困惑,因为后来我辅导的优秀手风琴学生,多数是从延边、吉林、黑龙江、内蒙、辽宁等地过来的,而长春市的优秀学生少之又少。即便是在长春市工作生活的吉林省手风琴名家,基本也都是外地人。

        1992年由天津音乐学院举办了“全国鹦鹉杯手风琴邀请赛”,青年组以上均为全国各音乐艺术院校手风琴专业学生和教师。这是继四川音乐学院举办全国手风琴邀请赛之后,全国又一次手风琴专业的交流展示的重大活动,并且远远超过了之前专业赛事的规模。奠定了天津音乐学院的教学实力和在全国的手风琴教学领军地位。

        手风琴艺术家李洲,今年38岁,是我省群众艺术馆音乐辅导工作者,现担任艺术馆音乐工作室主任,国际手风琴教师协会会员,中国社会音乐研究会理事,中国手风琴教师协会理事,中国手风琴学会理事等。

        大赛开幕在即,《新文化报》、《城市时报》、《长春晚报》、《音乐周报》、《吉林广播电视周报》、吉林电视台、长春电视台、吉林人民广播电台、长春人民广播电台以及一些省市的媒体均做了报道宣传;我到中国人民解放军第二航空机务学校谈妥了比赛场地以及食宿,对方表示大力支持,提供了20间评委与贵客的客房,许诺派出两台大客车接站,为大赛提供全程摄像与舞台灯光音响,把他们学员的宿舍清理卫生配备暖瓶,每张床铺每天10元包括三餐并提供闭路电视,在招待所为组委会无偿提供两间办公室(无电话,暑假期间此处电话封闭),开放学院食堂,按照军人的用餐标准接待所有参赛人员。此时报名人数超过了700人,上海百乐手风琴厂做事非常认真,派来两名技师为大赛无偿修理手风琴,并且提前将20台赞助琴运到了长春。

        1993年8月由文化部外事局批准,北京姜杰文化艺术中心举办的首届“中国国际手风琴艺术节”邀请了数名国际手风琴大师前来担当评委和举办了四场风格各异的手风琴音乐会,为中国手风琴界国际性交流创造了鼎盛局面。盛况空前。闭幕式上,北京手风琴学校、北京市和各区的少年宫手风琴乐队、参加艺术节的外省市手风琴师生们共同组成了北京方队、华北方队、南方方队、全国手风琴教师方队,成功地演奏了“千人手风琴大合奏”《拉特斯基进行曲》引起了国内外的轰动。这次盛大的活动使中国手风琴艺术进入了一个全盛阶段,取得了全世界手风琴界的赞叹瞩目。

                                                                 (一)

        首批印制的大赛规定曲目之前给北京发去了400册,延边发去100册,迅速加印1000册——我的思索是:大赛结束后仍然可以继续发行或者当成教学教材使用,这个印刷成本我个人已经敢于放心大胆地承担。

        1995年8月,第二届“中国国际手风琴艺术节”再次在北京举办。艺术节邀请了不同风格的国际手风琴演奏家举办的音乐会引起了手风琴界的极大兴趣,尤其是首次邀请了爵士手风琴演奏家,令观众耳目一新,使得手风琴受众更加云集,这次活动还增加了手风琴考级等级比赛和擂台赛,形式更加多样。

        李洲个头不高,身材瘦瘦的,一头因为工作繁忙,常常来不及梳理和修剪的长发,鼻梁上经常架着一副眼镜。没想到,就是这位年轻人,竟然在长春掀起了一场轰动音乐界的手风琴风暴。

        有一位学生家长在长春市建行担任领导职务,她主动提出联系了长春市无线电一厂为大赛赞助价值一万元的黑白电视机当成奖品,要求在比赛场地展示广告,我请示了领导们后得到允许,也在异常的忙碌之中前往洽谈,对方也做了承诺,但是从我投入到比赛无暇顾及之后,这个“赞助”就无影无踪了。

        随着艺术节的规模档次以及社会影响不断扩大,艺术节由两年一届改为一年一届,内容也更加丰富,从第三届开始又增加了全级别国际手风琴比赛,选手的演奏程度越来越高,国际手风琴比赛成为了艺术节最主要的项目,艺术家组的比赛更成为了焦点,吸引了众多世界各国的手风琴家们的参加,音乐会和讲座活动层次越来越丰富多彩,比赛由原来单一的独奏增加了重奏、合奏、手风琴室内乐等各种形式,已经成为中国最大规模的手风琴活动。

        那是1990年8月的事情。记者找到了当时由中国音协手风琴学会主办的大赛专刊号。上边印着大赛的通知:

        给张国平发去了邀请函,准备在大赛期间举办独奏音乐会与讲座,特地嘱咐张夫人同行(食宿条件充裕,我们报销往返路费),他们愉快地接受了邀请。

        “中国国际手风琴艺术节”活动一直延续举办至20世纪末共举办了6届,于21世纪中止,其历史影响是深远的,在中国手风琴史上有着杰出的贡献,艺术节及出资人、手风琴演奏家、教育家、实业家姜杰先生功不可没。

        为推动我国手风琴事业的发展、鼓励演奏人才。决定于1990年举办“中华杯”全国首届手风琴大赛,请组织广大专业、业余手风琴演奏者踊跃参加。

        长春市朝鲜族群众艺术馆的馆长、副馆长、办公室主任均是我们吉林分院的学员,为了支持省馆的活动,赞助了1000元。

        1998年7月,由中国教育学会音乐教育专业委员会主办,湖北省手风琴学会承办的“首届全国(金杯)手风琴邀请赛”在武汉音乐学院举办。来自全国17个城市的选手571人,同期举办了手风琴讲座和音乐会。在中国南方产生了不小的影响。

        主办单位:中华人民共和国文化部、中国社会音乐研究会、中国音乐家协会表委会手风琴学会、中国音乐家协会表委会手风琴教师协会。

        吉林省社会科学院的一位学者与长春出版社的一位编辑要给我写一篇关于组织大赛的报道,准备在《吉林日报》或者《长春日报》发出;他们几次前来访谈记录,耗去了不少时间,当然我是希望被宣传报道,但是经过反复思考还是阻止了他们,本来对我有成见的刘副馆长如果得知,等于是火上浇油找不自在。

        1998年9月由文化部外联局、四川省文化厅主办,中国“美视”电力集团(控股)有限公司协办,四川音乐学院、中国音协手风琴学会、四川省音乐家协会承办的‘98中国成都“美视”国际手风琴演奏比赛在四川音乐学院举办,比赛规格以及奖金之高均达到了国内最高程度,吸引了国际多名参赛选手,邀请了多名国际手风琴大师担任评委,比赛采用了际通行的程序,比赛上演奏的曲目均属世界一流手风琴作品,通过比赛展示出中国的手风琴艺术已经与世界高水准在逐步接近。

        承办单位:吉林省文化厅、吉林省群众艺术馆……

        与艺术馆的会计冲突不断,在支取比赛款项上我认为她是在故意对我进行刁难,手伸得过长总在对我进行限制,似乎大赛所有的进项到了她的账面就是她说了算,到领导处申诉却得不到支持或者明确答复(平时领导们也均对她打怵),心情一直很郁闷。于是干脆私设“小金库”让李香开一个活期存折,北京市少年宫的手风琴教师李锐于赛前一星期就汇来5000元的费用(选手与家长的食宿及报名费),我决定留用应付不时之需,好在与军校可以做后期结算。

        1996年,随着电脑在全世界迅速应用普及,新西兰的手风琴家哈利先生创建了全球最大的手风琴资讯网“环球手风琴网”。这个网络成为了世界手风琴最大的宝库。容纳了4000多页的手风琴资讯,其中最主要的部分也是网民们浏览最多的资讯由英、法、德、意、日、俄、中七种文字提供的“每星期国际手风琴新闻”,为全世界手风琴专业人员及爱好者提供了非常宝贵的平台。上海师范大学手风琴教师李聪及时与哈利先生取得了联系并且获得同意,于1998年建立了环球手风琴网中国站。这标志着中国手风琴爱好者与世界同仁的资讯联络共享,为中国手风琴爱好者们打开了便捷浏览世界手风琴资讯的通道。成为了中国手风琴和世界手风琴即时沟通的桥梁。

        比赛地点:长春市               联系人:李洲

        到了7月27日,已经有湖南、四川的选手提前报到,我已经开始在军校的“组委会办公室”入驻接待,28日,将大赛所有的用品运到该处存放,只是把公章随身携带。此时协助我的只有我馆的李香与司机田绍平。每次的搬运装卸都累得气喘吁吁。

        1999年2月,经中国音乐家协会批准,中国音协手风琴学会在北京举办了首届“北京杯少年儿童手风琴邀请赛”。邀请了来自昆明、哈尔滨、齐齐哈尔、西安等城市30多名选手参赛。2001年5月又成功的举办了第二届比赛,为了扩大参赛地区规模,赛事名称提升为“北京杯全国手风琴邀请赛”,参赛选手多达500多人,选手们的曲目选择和演奏水平都已经是今非昔比,少年儿童选手的手风琴演奏已经达到了相当高的水准,竞争甚为激烈。

        在赛场的教室里,寝室里,空军二航院大院各个角落,一片参赛选手的练琴声。有20多个省市、自治区的3000多名手风琴参赛者、辅导教师、学生家长等以及音乐界的知名人士云集春城。约翰.施特劳斯的《春之声》、柴可夫斯基的《那波里舞曲》等美妙的乐曲,为绿树簇拥的长春增添了浓浓的艺术气息。

        闻得省音协秘书长对我大为光火,扬言全省音乐界今后对我进行“封杀”,因为本次大赛没有请示他们,也没有把省音协列入承办或者协办单位,尤其是将要来到长春的有中国音协副主席、表演艺术专业委员会主任时乐濛,秘书长张非,组联部部长(姓名遗忘了),北京音协主席厉声,文化部群文司司长等人物,有人给他们挂了电话询问接待事宜,令他们感到被动……我对自己的这种“报复”内心得意非常,他们受邹铁夫的挑唆一直把我当成本省音乐界的另类,拒绝我的入会申请,对我的无端压制……如今尝到了这种苦涩,领略了我的社会活动能量,我才不在乎他们的“封杀”,工资是艺术馆给我开,我的作品在国家级的刊物几度发表,省市级刊物我还不屑一顾呢。连国际和港澳台都有音乐界组织和朋友交往,更何况做完大赛之后,我将离开吉林省这个封闭落后的地方呢。【待续】

        2000年,由天津音乐学院、中国手风琴学会主办的首届国际手风琴大师班将国际最先进的现代化手风琴和演奏技术引进了国内,邀请了6位国际手风琴大师讲学辅导并举办不同风格的音乐会,对国内手风琴的现代化与世最高水平接轨有巨大的促进。

        中国著名作曲家时乐濛先生和夫人来了,北京音协主席厉声先生来了,文化部群文司的领导来了……

        到了21世纪,手风琴开始走向下滑和逐步萎缩的局势,学习手风琴的人数骤减,但是此起彼伏的手风琴活动并没有减少或间断,手风琴教材、手风琴理论、手风琴作品、手风琴音像、国际交流和学术活动更加丰富多彩,中国手风琴的演奏和水平已经在世界引起了极大关注。关于这些信息在互联网以及各种媒体已经是令人目不暇接,这些不是本课题主要记叙的内容,以上叙述能为中国手风琴发展的历史源流做些许补充,作为一家之言奉献给中国手风琴界也就达到笔者撰写本课题的初衷了。

        人民日报、新华社、光明日报、中央人民广播电台及各省市的媒体来了……

[参考文献]

        日本、香港、台湾等手风琴界发来了贺电、贺信。

[1]陈一鸣.手风琴手册[M].上海:上海音乐出版社,2005年 :25.

        大赛在省文化厅和省群众艺术馆的支持下终于举办成功!

【本课题系吉林省教育厅“十二五”社会科学研究项目(吉教科文合字[2014]第B029号)】

        前来担任比赛评委的空政文工团一级手风琴演奏员任士荣,在给李洲的信中这样写道:你这样一个年轻人,敢于干这样大的事,简直太了不起了。我们愿意支持你!这届大赛必将载入我国音乐史册,必将推动我国手风琴艺术的繁荣。

        此时的李洲,心情是复杂的。第一个感觉就是自己太疲劳了。他虽然有成功的喜悦,但最多的还是经过艰辛拼搏后的感慨……

        手风琴是一种年轻的大众化乐器,它在中国的普及程度和发展速度是惊人的。据不完全统计,在中国从事手风琴演奏、教学以及少年儿童学琴的人数已达40万之众,而且这个数字还在不断增长。80年代以来,全国性的、各省市的民间手风琴学(协)会、研究会纷纷成立,举办了多次学术和比赛活动。还先后邀请了来自美国、日本、德国以及俄罗斯的演奏家、教育家们前来讲学和举办音乐会。人们在手风琴艺术上开始审视整个世界。在这样的情况下,李洲这位不甘寂寞的年轻人,早就有一个想法,就是举办一次全国最大规模的手风琴大赛,来把我国的手风琴艺术推向一个更高的水平。

        在1989年初,李洲向领导汇报了自己的想法。为征得文化部的同意,李洲曾多次去北京申请举办比赛事宜,经过千回百转终于获得批准。但是承办条件是自己找到赞助单位。

        社会上有人发出非议,一种说法是:李洲搞大赛是为了自己出名;另一种是猜测李洲搞大赛是为了赚钱,要不然为什么这么卖力?

        一个受李洲委托跑赞助的人竟将某企业资助大赛的最大一笔款子,私自存了起来,和李洲讲条件,只有给支取大笔的提成,才能交出赞助款。李洲愤怒了,岂能容忍这种亵渎艺术的行为,他命令必须将赞助款交给大赛组委会。这人竟把赞助的款项退还给了赞助单位,而且在组委会借去的很大一笔出差款也不退还。此时大赛日期一天天迫近,怎么办?李洲回到家里和妻子讲述了苦恼,妻子看着为了大赛不分昼夜奔波的丈夫,心里一阵发热,她完全理解丈夫的心情和事业心,他们商量如果大赛的费用不够就卖掉家里的一切财产,一定把大赛举办成功。

        终于,在手风琴老前辈们的呼吁下,营口的东北乐器厂、北京的华音乐器厂、上海手风琴厂、天津乐器公司等单位得到消息后,在财力方面给了大赛强有力的支持。李洲布满血丝的眼里噙满了泪水。

        在筹备组织大赛期间,有许多感人的场面,李洲永远也忘不掉。

        他忘不掉,在北京的老手风琴家张自强、闪源昌、任士荣不辞辛苦连夜帮他制定参赛曲目,撰写修改大赛通知,制定比赛方案,并四处联系赞助单位,为他建立了巨大的后盾……

        他忘不掉,在大赛期间,北京、上海手风琴协会的领导和同行们及来自全省各地的手风琴界朋友,省群众艺术馆的工作人员,主动帮助大赛抽签,维持秩序,甚至通宵达旦……

        他忘不掉,北京少年宫的小选手,带着高烧来参赛,老师家长劝阻也无济于事,还有新疆伊犁歌舞团的两名选手,专程从大西北乘坐了半个月的火车,背着沉重的手风琴来到长春参赛。

        在大赛结束后不久,国外的朋友来信告诉李洲,美国的《键盘》杂志上,评价中国的首届手风琴大赛竟然有1300多名选手参加,云集了全国几十名专家评委参与,是世界上目前最大规模的手风琴比赛。那一年李洲35岁。

        1988年,在中国函授音乐学院的院刊上,还登载着李洲又一件令人感动的事情:

        那是1988年7月的一天,身兼中国函授音乐学院吉林分院院长助理的李洲,去吉林艺术学院落实函授学员的辅导教学任务。在吉林艺术学院门前,不幸被一辆疾驰而来的摩托车撞倒。医生看了照片后告诉他说,右大腿股骨颈被撞裂痕,需要卧床休息不能下地。但他想的是迫在眉睫的学员暑假面授工作他人难以接手,他放心不下从辽宁、黑龙江以及本省各地远道而来,充满求知欲的几百名学员。于是,李洲压下了病情,冒着今后也许残疾的危险,咬着牙投入了紧张的面授组织工作之中。当学院完成整个课程送走了学员之后,人们才知道他是一个骨折受伤20天每天还能坚持蹬自行车来工作十几个小时的病人。

                                                                    (二)

        1988年,作为中国手风琴协会、中国手风琴教师协会的理事,李洲参加了在上海组成的我国第一个“手风琴管弦乐队”。乐队的指挥是中国手风琴教师协会和上海师大特邀来中国讲学的、美国著名手风琴家琼.索玛斯教授。在这次活动的主办人李聪的推荐下,李洲担任了艰巨的任务——电贝司手风琴演奏。这样的手风琴在国内还没有,是索玛斯教授专门从美国带来的。演奏这个琴需要有很强的风箱控制技术能力和视奏能力,稍一疏忽就会影响整个乐队。李洲接过这台昂贵的琴后,不由得比较紧张,索玛斯微笑着鼓励他:“我相信你会演奏好的,今天排练主要是看你的了,过会儿休息时候我会专门给你辅导。”在国际著名手风琴家的指导下,李洲很快理解了专家的指点,首次排练十分顺利,完满的完成了任务,索玛斯教授当着全体人员夸奖了他。我国老手风琴家张自强和李未明风趣的说:“你好聪明啊,是中国第一个演奏贝斯手风琴的演奏者。”7月25日晚,乐队在上海音乐厅举行了最后一场音乐会,音乐会结束后,索玛斯教授特地走过来和这位年轻的中国手风琴演奏者握手致意。

        李洲有这样高超的演奏技巧,为什么却选择了培养人才的群众艺术馆工作?

        他为记者讲述了自己学琴的经历,那一段段的历史像一叠褪了色的照片:

        李洲直到上了中学后,才有幸接触手风琴。那是在吉大文艺队担任乐手的表哥,临时将琴放在他家里的,李洲摆弄了一个月,便能拉成了调,于是表哥介绍他到工人文化宫的手风琴班学习,学习班的老师是我省著名手风琴家尹志超先生。

        李洲的父亲是50年代长春市公用局的领导干部兼业余作家,1958年被打成右派分子,“文革”中又被投入监狱。家里经济十分窘迫,哪里有钱买手风琴呢?可这难不倒李洲,他像一颗藏在岩缝里不屈的种子,偏要同恶劣的生存环境抗争。当他得知一个同学父亲的单位有一架破手风琴,便将琴借来抓紧练习,后来某个单位有演出任务,他又一边帮忙演出一边使用这个单位的琴进行练习。就这样李洲是靠借用别人的琴来学习和提高演奏技巧的。每每有了一台琴不容易,他每天练琴时间长达8小时。

        “文革”中,街道群专组长强占了他家的一半住房,也限制了李洲继续练琴。不久“文革”中成立毛泽东思想宣传队,李洲又被请了去,他又可以练琴了。为了有更长的时间学习手风琴,躲过了中学毕业下乡当知青的厄运,来到郊区一所中学,当时缺少文艺人才,他被学校特地留了下来。参加宣传队排练演出等;李洲告诉记者:那两年是他活的最轻松的时光,因为远离市里,没有人知道他家的政治背景,再也没有人叫他“黑崽子”了。

        “四人帮”倒台后,高考恢复了,李洲在1977到1978年曾两次报考师范大学艺术系,由于那时“左”的影响,主考老师对他的音乐修养和手风琴演奏水平感到吃惊,但政审一关,两次都因为父亲的所谓政治问题没有被录取。最后因为他文科成绩好,按照中专生被外县一所师范学校录取,从中文班转入了音乐班并担任本班同学的手风琴义务教学和学习委员职务。中专毕业之时他的父亲已经获得平反,他接着以优异的成绩考入了长春师范学院音乐系。

        由于这些经历,使他改变了想要成为演奏家的志向,决心从事手风琴教学普及工作,他是希望更多有天赋的孩子不要被埋没。当演奏家只是一个人,而一个教师却可以培养出许多的演奏家。

                                                                         (三)

        李洲在教学中是投入的,甚至可以说是进入了忘我的境界,用他的话来讲这是一种享受。记者在一个下午来到了他教学的地点。房子是借来的,没有取暖设备,屋子里很冷,可孩子们却久久不愿离去。夕阳从窗外照射进来,投在他的身上。他一直从下午两点讲到晚上六七点钟没休息。每个孩子的演奏他都要一点点细细地指导,神情是那样专注。

        一位家长告诉记者,这位老师不是经商类型的,他是事业型的。学艺术就应该请教这样的人。

        又一位家长告诉记者,李老师的人品十分令人敬佩。记得一次全省少儿艺术大赛这个学生和家长也去了,李老师当时是大赛评委。外地的一个手风琴老师带领选手参加比赛有所顾虑,常言道,强龙压不住地头蛇,可是李老师无论是否自己的学生一直在公正亮分。当时这位老师就打消了顾虑从而对李老师大加钦佩,当这位老师见到李老师给他的学生打分甚至超过了李老师自己的学生获得首奖时,竟激动得无法自控。

澳门新葡萄京官网网址,        另一位家长又接着说,李老师的女儿也在学琴,那一次也准备参赛,可他把精力全都用在了学生身上,竟然没有时间来辅导自己的女儿。女儿只好改了参赛项目去唱歌。

        学生们一个个都走了,只剩下了李洲和记者,他对记者这样说,学生和家长们对艺术的赤诚时刻在感动着我。例如在全国首届“中华杯”手风琴大赛获得优秀奖、在省内几次大赛中均获得一等奖的学生齐可,她是长春市实验中学的学生,父母为了她对艺术的追求,竟放弃了很好的工作,把家搬到了长春。还有许多学生,是从吉林市、公主岭市、九台、德惠、范家屯来的,每次来上课要走那么远的路。所以每当学生们拿着获奖证书,激动地叫着老师的时候,我认为此时是我最幸福的了。甚至比我的女儿获奖还要高兴。

        李洲就是这样一个人。

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