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谭盾传承女书竭尽全力

中国乐器行业网 2012.04.10

传统艺术是丰富多彩的,但是还是那句老话,传承遇到了很大的问题,我们面对着经济飞速发展的今天,一点点都不能落后,于是像那些传统的艺术就被埋没了。

传统乐器有很多的种类,但是到现在流传在大舞台的上面也是很少很少,所以传承是一个很重要的问题。

4月5日,国际著名音乐家谭盾再次深入江永女书传地采风,并在他“听音寻路”个人微博中发布了“谭盾·女书拯救计划”,他说“最初的梦想已经找到,崭新的合作将启发我们从传统中创造未来。”而就在此前,谭盾已欣然接受江永县政府的邀请,受聘担任“女书习俗申遗大使”和“女书文化艺术传承大使”。 在多年的听音寻路历程中,谭盾终于将女书音乐作品的构想付诸实施,“一定要献上一首崭新的女书交响曲,在全世界巡演,把女书传下去。” 谭盾出生于湖南长沙丝茅冲,被人称为“鬼才”的著名音乐家、作曲家和指挥家。1999年因歌剧《马可波罗》获得格莱美作曲大奖。他为电影《卧虎藏龙》的作曲获得2001年奥斯卡金像奖“最佳原创配乐奖”。20多年来,谭盾通过他的音乐把中国文化传到世界,受到各地音乐爱好者的尊重和喜爱。 女书是流传在江永一带记录当地土话的表音文字,是世界现存唯一的女性文字,2006年被列入国家首批非物质文化遗产名录。对于女书的印象,谭盾总会冠以“家乡人”的口吻:“女书仅在我的家乡湖南省南部江永县的妇女中流传使用。她具有菱形、弧形的线条,飘逸笔画如同飞翔的鸟,按我的话说更像音符或乐器,如丝绸之路的飞天琵琶和古代的竖琴。女书被称为‘蚊形字’或者‘蚁形字’,因为其声、形非常具有音乐性,我更喜欢叫她们为‘音符文字’。”谭盾无限感叹道,在旧的封建社会里,女人没有地位,更没有社会的话语权,她们裹着脚,没有上学堂受教育的机会。于是在家庭和社会的锁链下,她们创造了自己的文字,在她们的心里传诵着她们的生儿育女经,婚嫁、苦难、欢乐,还有眼泪。这种文字只有妇女使用,因此被称为“女书”,她是一种古老的语言,长期以来由于缺少历史记载,无法确定它的成文及音乐说唱的源头。 “女书的文字对我而言就像是乐器,竖琴或者琵琶,文字的形状和色彩也极富音乐性。我想把这些元素聚集起来,也许能创作一部和竖琴有关、和高科技相溶的交响乐。”谭盾在微博中说,“四天的采风结束了,我不想离开这里。我心里发誓,我一定会回来,并献上一首崭新的女书交响曲,在全世界巡演,把女书传下去。” 这次采风,谭盾收集到了很多女书的图像素材和音乐,在脑海里形成了女书视听的蒙太奇。也推出了更为大胆、更有创意的“女书拯救计划”:一是启动《女书》纪录片的拍摄;二是落实世界著名交响乐团委约《女书》的音乐创作计划;三是立刻启动《女书》交响乐的多媒体视觉艺术创作与制作;四是策划《女书》的全球巡演与宣传;五是参与本地政府规划女书的申遗工程;六是策划《女书》的中国巡演与宣传;七是建立女书保护与传承赞助体制,落实好上甘棠古村残桥保护、帮助收集散落在民间的女书真迹及文物、帮助政府建立女书博物馆、立项女书村的保护计划、建立女书的网站、博客及管理机构。计划一出炉,谭盾便在微博中向各方发出邀请,欢迎各界加盟“女书拯救计划”。 据介绍,“女书拯救计划”已得到了众多交响乐团、演奏家的加盟。其中音乐作品《女书》将会与费城交响乐团、NHK交响乐团、巴黎国家交响乐团,以及著名竖琴演奏家伊丽莎白·海伦、亚洲著名的竖琴演奏家藤井遥、国内众多竖琴演奏家一起合作完成。谭盾表示,“期盼明年的母亲节,我可以完成‘女书’音乐的创作,和世界上的妈妈们一起去分享中国妈妈那沉淀历史的声音……”

----来自中国永州新闻网

4月11日晚,国家大剧院音乐厅内,在现场1000多名观众的阵阵掌声中,第六届“中国交响乐之春”苏州交响乐团“赤子之心”交响音乐会圆满落幕。这是苏州交响乐团首次进京演出,在“中国交响乐之春”的舞台上,将来自苏州的交响音符奏响国家大剧院,苏州交响乐团也以不到“一岁半”的团龄,成为了“中国交响乐之春”自创办以来受邀演出的“最年轻”的职业交响乐团。

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在苏州交响乐团音乐总监、指挥家陈燮阳的指挥下,锯琴演奏家杜恩武、唢呐演奏家胡晨韵与苏州交响乐团的乐手一起,为观众带来了朱践耳的《第二交响曲》作品28号,唢呐协奏曲《天乐》作品30号, 《南海渔歌》第一组曲作品17号和《南海渔歌》第二组曲作品17号等作品。

谭盾在接受记者采访

在成功参加了北京国际现代音乐节开幕式演出和出访澳大利亚昆士兰州后,上海爱乐乐团在新任艺术总监汤沐海的带领下,将以全新姿态亮相9月开始的新一轮音乐季。本届音乐季将从2009年9月至2010年7月,鲜明地亮出打响“中国牌”的主题。

朱践耳是我国杰出的作曲家,其音乐创作生涯跨度超过半个世纪,留下了诸如《唱支山歌给党听》 《英雄的诗篇》等众多脍炙人口的音乐作品。他的很多交响乐作品都是“用西方交响乐的手法演奏中国元素” ,比如这次苏州交响乐团演出曲目之一的唢呐协奏曲《天乐》 ,就是为唢呐这样一件中国民族乐器而创作的,生动体现了他对中国音乐传承和发展的“赤子之心” 。陈燮阳介绍,此前朱践耳先生的作品只在北京零星演出过,“去年朱先生逝世,为了表达对他的追思,另外首都的音乐界同行以及音乐爱好者们,也都迫切希望能听到他更多的交响乐作品,所以当受邀参加今年的‘中国交响乐之春’后,我们最终选择了演出朱先生的作品专场。 ”

演出获得成功

上海爱乐乐团新任艺术总监、著名指挥家汤沐海上任后,即提出将上海爱乐乐团打造成为一支具有鲜明中国特色的交响乐团。他将亲自执棒本届音乐季近20套音乐会节目,其中包括音乐总监系列、纪念作曲家诞辰系列和迎世博庆世博系列音乐会。

为了以更加完美的演出状态面对首都观众,陈燮阳和苏州交响乐团的乐手们从一周前就开始了紧锣密鼓的排练工作。除了唢呐之外,这场演出里还出现了不少中国的传统乐器,尤其是打击乐器方面,大锣、大鼓、木鱼、钟等,与众多西方乐器相映生辉,为演出增色不少。

“谭指”一挥间,“中国故事”的无限深意借由西方管弦乐奏响,一个颠覆想象的音乐世界流淌而出。1月15日晚,由谭盾指挥、深圳交响乐团演奏的2017南山新年音乐会在深圳保利剧院上演。从融合了高腔、哭腔、水腔、秦腔的《中国故事》,把大提琴、小提琴和钢琴变身“侠客”的《三重协奏曲》,到用手机当乐器的《帕萨卡里亚:风与鸟的密语》……谭盾带着深圳观众玩转传统与现代,重新定义了“交响音乐会”。

澳门新葡萄京官网网址,汤沐海提出,上海爱乐乐团的每场音乐会均演奏一首中国作曲家的原创作品,其中包括谭盾、陈其钢、叶小钢、刘、许舒亚、葛甘孺、鲍元凯、叶国辉、陈培勋等华人著名作曲家的作品。乐团委约创作的迎世博交响乐《东方响》和《上海记忆》等也将在今年9月29日进行世界首演。另外,谭盾的网络交响曲《英雄》、现代京剧演唱会和交响音乐《智取威虎山》等作品,也将于音乐季献演。

苏州交响乐团的4名打击乐手都是外国人,打击乐助理首席Georgi Videnov介绍,虽然这并不是他第一次演奏中国传统的打击乐器,但一场演出同时用到这么多的中国传统打击乐器还是第一次,“东方与西方音乐文化的结合,擦出了不一样的火花,我们通过这些中国传统的打击乐器,也对中国的音乐、对中国的文化有了更深入的了解,感觉非常棒! ”

在演出前夕,以深圳交响乐团首席客席指挥身份出现的谭盾接受了深圳特区报记者专访。关于民族唱腔与西洋管弦乐的混搭,关于科技美学的音乐实践,关于如何让中国传统元素“活”在世界舞台……谭盾把自己的思考和探索一一道来。

音乐季还力邀国内优秀音乐家及世界各地杰出华人音乐家加盟。李斯特国际钢琴比赛第一名孙颖迪、范·克莱本国际钢琴比赛水晶大奖获得者陈萨、芬兰西贝柳丝小提琴比赛第二名陈佳峰、法国里昂竖琴比赛第一名陈妤颖、12岁的音乐神童牛牛等众多国内优秀青少年艺术家,将会与乐团同台演出。

苏州交响乐团团长陈光宪介绍,这是苏州交响乐团成立后首次造访国家大剧院,和其他8支国内优秀的交响乐团一起交流,对这支成立还不到一年半的乐团来说是一次挑战,同时也是非常好的成长机会,“大家都知道苏州是历史文化名城,是闻名中外的江南水乡和人间天堂,她的温婉秀美让很多人心驰神往,我们希望通过这次的演出,把苏州的现代典雅,通过交响音符带给北京的观众,让大家看到一些不一样的苏州元素。 ”

“对我来说,最大的挑战就是不断被当代生活所挑战。”他说。

新音乐季中,上海爱乐乐团将与上音和电视传媒联手举行选拔中国优秀青年演奏人才的大赛,并筹组中国青年爱乐乐团。

苏州交响乐团成立于2016年11月18日,虽然成立还不到两年,但以严格的标准,吸纳了来自中国、美国、俄罗斯、英国、法国、意大利、西班牙、以色列、希腊、保加利亚、摩洛哥、澳大利亚、日本、韩国等18个国家和地区的71位平均年龄只有30岁的优秀乐手,是一支真正意义上年轻的职业交响乐团,已经成为了一支朝气蓬勃的交响乐新生力量。陈光宪透露,今年,苏州交响乐团还将赴新加坡、马来西亚、日本等地进行巡演,把苏州的“城市新乐章” ,奏响到更广的范围。

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爱乐乐团以后将每年举行比赛,吸收优秀青年交响乐人才参加乐团到各地及境外巡演,在青少年中普及与提高交响乐水平和欣赏能力。该团将与上海爱乐室内合唱团、上海爱乐室内乐团一起,为推动乐团的艺术普及和艺术教育打下扎实的基础,使上海音乐学院和上海爱乐乐团成为未来青年音乐家的大本营,增加上海和全国的交响乐人才储备。

讲述“中国故事”不能原汁原味

世博会期间,上海爱乐乐团将和新的中国青年爱乐乐团联合组成一支超大型的由2010名青年演奏家和乐手组成的交响乐团,在世博园区奏响原创交响乐《世博畅想》。为了宣传世博、宣传上海,爱乐还将与侨联组织邀请全球华人优秀音乐家在上海世博园区举办大型交响音乐会。在2010年6月,上海爱乐乐团将代表上海参加莫斯科艺术节。年底乐团还将对瑞士、匈牙利、捷克、意大利等国进行巡回演出。汤沐海还将指挥上海青少年协奏曲比赛获奖者音乐会,并将其中的佼佼者带到欧洲演出,介绍给国外观众。

当晚的音乐会上,谭盾最引人注目的作品莫过于去年春节在墨尔本全球首演的《中国故事:高腔-哭腔-水腔-秦腔》。谭盾与谭维维“双谭”联袂,把民族唱腔与西方管弦乐深度融合。

“八百里秦川,千万里江山……”华阴老腔吼出的中国摇滚风,彰显出一派西域特有的苍凉感;第二首藏族“哭腔”透着边疆少数民族音乐的幽怨和温存;第三首苗族“水腔”以乐队大提琴声部首席的一段独奏起始,具有南派的嘹亮音色;最后一首“秦腔”,则在首尾呼应之下又回到了我国西北地区的民间唱腔。

实际上,将民族唱腔与交响乐“混搭”,只是谭盾音乐探索的一部分。他始终致力于用时尚前卫甚至“惊世骇俗”的方式让传统文化、民族音乐“活”起来。他还曾把《霸王别姬》变成一部交响诗,象征项羽的钢琴与代表虞姬的青衣分别以琴键和唱腔展开穿越时空的对话;把陶乐团和石鼓搬上歌剧舞台,创作了《秦始皇》;运用“音乐3D”形式把女书的传承变成微电影交响诗《女书》;在多媒体巨制《地图》中将湘西民间音乐与交响乐相对应……从传统乐器到大自然的石头、纸、陶、水,似乎没有他不敢尝试的东西。

是什么引领着这位音乐家一直创新?谭盾说:“我的长处是对未来发展趋势有强烈的关注、判断和参与感。我们通过艺术的语言来表达中国人自己的想法,讲述中国故事,一定不能‘原汁原味’,这只会让世界对我们的文化停留在欣赏层面;更重要的是要有当代智慧,要让全世界知道:我们仍然伟大,我们的未来会比现在更伟大。在传承的基础上进行创新,把民族音乐变成世界的智慧和世界的语言,进入国际教育领域,这就是我正在做的事情。”

B

推广传统文化,也要参与世界文化

当晚演奏的《三重协奏曲》被称为中国第一部“武侠音乐”,由谭盾根据自己为电影《卧虎藏龙》《英雄》《夜宴》所创作的配乐再现而成,不仅以大提琴、小提琴演绎侠客梦,钢琴还在最低音区敲击出重金属的声音;末乐章则在前三个乐章基础上展开了愈加丰富的音乐联想,打击乐声部里还出现了最具谭盾个人风格的表现形式——撩拨的“水乐”。在作品中,剑、水、琴、爱等主题完美地化作音乐动机,让人印象深刻。

《三重协奏曲》和《中国故事》一样,是谭盾近年在世界音乐舞台主推的作品。在担任深圳交响乐团2017-2018乐季首席客席指挥后,谭盾与深圳交响乐团展开一系列深度合作,这场新年音乐会不仅在深圳和长沙等地巡演,2月15日的中国除夕夜,谭盾还将率领深交远赴美国华盛顿举办新春音乐会,由年轻音乐家谭维维、朱丹、聂佳鹏、吴聿敏、刘雯雯等原班阵容演绎。

此前,谭盾与墨尔本交响乐团已经连续四年合作,在澳大利亚多个城市举办新春音乐会。“中国人不仅要推广传统文化,同时也要参与世界文化。交响乐、歌剧都是世界级平台,我们在一个国际舞台上讲述中国故事,新春音乐会是一个很好的契机。在海外举行的这些新春音乐会,把中国文化跟西方的音乐会传统结合起来,在音乐策划上我们会要求与西方文化有连接点,做到你中有我、我中有你,我们在这个平台上推介中国原创音乐、推介年轻音乐家。深圳交响乐团能拿出这样的品牌、这样的实力跟我们一起出去,这是个很好很令人兴奋的事。”

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在音乐领域实践科技美学

在加演曲目《帕萨卡里亚:风与鸟的密语》中,谭盾更是带领全场观众“玩”起了现代科技。随着他用手指一一点到观众席各个区域,观众把提前用手机微信下载好的一段“电子音乐”播放出来,笙、琵琶、唢呐、二胡、笛子、古筝这六种古老中国乐器模仿的鸟鸣,渐渐响彻整个剧场,让人们仿佛置身于千万只鸟儿欢歌的森林之中。

澳门新葡萄京官网网址:上海爱乐乐团打响,谭盾传承女书竭尽全力。除了开场这1分钟的互动,音乐演奏过程中,台上的演奏家们还一度掏出手机作为“乐器”,播放这段“微信鸟鸣”。

这就引出了一个新的话题:科技与音乐融合,能在讲述“中国故事”中发挥什么样的作用?

“最近我一直在实践科技美学,把科技当成有生命力、有精神文化的媒介来看。科学美学、科学哲学是冷门学科,但已经看出科学对文化保存和创造有启迪作用。作为站在文化前沿的‘战士’,我一定要呈现艺术家对中国文化的原创的、前卫的思考,用各种形式表现一个国家的文化精髓。”

谭盾说,他会跟全世界的科技媒介合作,在未来一两年跟观众分享更多的“高科技音乐作品”。

“国际文化交流不只是简单的活动交流,不仅会面对普罗大众,还会面对世界精英。作为中国的民族艺术家,我们要有大格局,让他们多维度地了解中国,引领世界潮流。所以,我在创作中会用科技美学去衡量当下正在发生的事情,让我们不止是站在这块土地、长在这块土地,同时还要把这块土地变成世界的梦想。东方的曙光要照耀全世界、照耀未来,其实就是从一个个作品开始做起。”(杨媚/文 胡蕾/图)

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