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中国国家话剧院

中国乐器行业网 2011.07.21

2001年12月25日,在中国青年艺术剧院和中央实验话剧院的基础上组建成立的中国国家话剧院是中华人民共和国的国家表演艺术团。 这里集中了一批优秀的话剧舞台艺术人才和影视艺术人才,是一个继承传统,努力进取,富于探索,追求高水准话剧表演艺术,创造话剧艺术精品的基地。 中国国家话剧院以创作和演出高质量、高品位的中外优秀话剧艺术作品为已任,不断追求戏剧舞台的经典性和实验性,为观众呈现世界和民族的先进戏剧文化成果。 中国国家话剧院在建立和完善一套富有科学性、创造性的艺术运营机制下,致力于开拓话剧艺术发展的新形式、新领域,努力为有才华的戏剧艺术家提供一个开放的创作大舞台,力求出新人、出新戏、出精品。

2017年6月14日-15日,中国国家话剧院主办、中国话剧协会和中国艺术研究院话剧研究所协办的“纪念中国话剧诞生110周年主题论坛”在中国国家话剧院举办。

12月11日、 12日,中国国家话剧院大剧场上演了话剧《十八洞》 。这部剧是受中国话剧协会邀请进京参加“纪念中国话剧诞生110周年·戏剧东城10周年——全国话剧优秀新剧目展演季”活动,近千位首都各界观众欣赏了这台讲述“精准扶贫”故事的舞台精品。

中国话剧110周年:在火热的生活里生根开花

6月14日上午,论坛开幕仪式由中国国家话剧院党委书记兼副院长景小勇主持,中国国家话剧院院长周予援首先致辞,感谢业界同仁们的莅临,并介绍此次论坛的安排。中国话剧协会会长蔺永钧、中国戏剧家协会主席濮存昕、中央戏剧学院名誉院长徐晓钟等领导专程前来并分别为此次论坛致辞。文化部艺术司副司长吕育中受部领导委托,在致词中表示希望广大话剧艺术工作者坚定文化自信、坚守艺术理想,坚持以人民为中心的创作导向,集聚资源,加强现实题材创作。讲好中国故事,弘扬中国精神,努力创作出无愧于民族、时代、人民的精品力作。

精准扶贫;话剧《十八洞

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本次论坛分为“中国话剧学术研究与艺术评论”、“剧目建设与原创力提升”、“话剧院团管理与戏剧制作”、“话剧发展的环境建设与戏剧教育”四节。论坛集结了中国戏剧界各个门类的优秀专家林兆华、王晓鹰、查明哲、何冀平、宋宝珍、李宝群、黄昌勇、崔伟、郝戎、孙德民、李利宏、赵淼、刘深、杨绍林、钟海、王文龙、王筱頔、佟春光、孙恒海、刘洪涛等。与会专家们围绕当代新形势与新挑战下的话剧艺术各抒己见,高屋建瓴地阐述对当代戏剧艺术观点,从理论高度探讨如何讲好中国故事、弘扬中国精神,思索中国话剧的民族性与现代性辩证关系,探讨了文艺批评对话剧创作的促进作用。编剧、导演等主创人员相互交流,分享创作中的心得体会。来自全国各个地区的院团领导者从院团运营管理的角度,探讨新的发展阶段所面临的新问题,交流关于管理与制作的新理念、新方法。此次论坛还进一步探讨了如何更好地营造中国话剧的环境,如何进一步培养中国话剧的观众等问题,戏剧教育工作者们分享了话剧普及教育工作中的成功经验。

12月11日、12日,中国国家话剧院大剧场上演了话剧《十八洞》。这部剧是受中国话剧协会邀请进京参加“纪念中国话剧诞生110周年·戏剧东城10周年——全国话剧优秀新剧目展演季”活动,近千位首都各界观众欣赏了这台讲述“精准扶贫”故事的舞台精品。

话剧《茶馆》剧照。光明图片/视觉中国

话剧《掩不住的阳光》剧照。新华社记者 李琰摄

论坛结束后,论坛组委会会将集结专家的观点集结成册正式出版。在论坛举办期间,第三届“中国原创话剧邀请展”的剧目同期上演,受到了广大观众的热烈欢迎,在社会上产生了广泛的影响。中国国家话剧院将始终秉持“创作和演出高质量、高品位的古今中外优秀戏剧作品”为己任,积极应对当代话剧艺术的新形势与新挑战,增强话剧创作的人民性,进一步提升中国话剧的原创能力。

话剧《十八洞》由中共湖南省委宣传部、湖南省文化厅、湖南省演艺集团出品,是湖南省话剧院坚持以人民为中心的创作导向,立足当今中国国情,深入基层创作的大型现实题材剧目。该剧以习近平总书记视察湘西十八洞村、提出“精准扶贫”理念为创作灵感,结合创作者在湘西扶贫的真实生活经历,从农民的视角反映国家战略的实施过程。剧本结合湘西十八洞村发生的真实的扶贫故事,呈现了十八洞村村民“石头”在追求心爱女子秀莲的过程中,与扶贫工作队发生的一系列故事。故事以喜剧为底色,展现了生活在最基层的村民,在遇上“精准扶贫”国家大战略后生活和思想上产生的转变。

中国话剧今年迎来了110周年。110年的岁月中,它经历了风风雨雨,在挫折中锤炼,在探索中发展。

中国话剧今年迎来了110周年。110年的岁月中,它经历了风风雨雨,在挫折中锤炼,在探索中发展。

湖南省话剧院院长毛剑锋同时也是这部话剧的编剧,他表示,这部剧是以贫困村农民的视角来表现“精准扶贫”。“对‘精准扶贫’,农民怎么看,怎么想,怎么做?这部剧正是生动表现习近平总书记提出‘精准扶贫’的战略,吹响了‘扶贫攻坚’的冲锋号,契合了农民脱贫致富的百年梦想。”

为了纪念中国话剧110周年,中国艺术研究院、中国国家话剧院、北京人民艺术剧院联合主办了“历史回放 舞台辉煌——纪念中国话剧诞生110周年纪念展”;2017年北京市剧院运营服务平台推出“纪念中国话剧110周年演出季”,20台中外精品话剧在6月至11月亮相京城各大剧场;国家大剧院也举办了“中国当代著名导演作品邀请展”和“青年导演作品邀请展”等活动。在各地,丰富多彩的纪念活动也在如火如荼展开……

为了纪念中国话剧110周年,中国艺术研究院、中国国家话剧院、北京人民艺术剧院联合主办了“历史回放 舞台辉煌——纪念中国话剧诞生110周年纪念展”;2017年北京市剧院运营服务平台推出“纪念中国话剧110周年演出季”,20台中外精品话剧在6月至11月亮相京城各大剧场;国家大剧院也举办了“中国当代著名导演作品邀请展”和“青年导演作品邀请展”等活动。在各地,丰富多彩的纪念活动也在如火如荼展开……

澳门新葡萄京官网网址:中华夏族民共和国国家舞剧院,在伏暑的生存里生根开花。在话剧《十八洞》整个创作表演团队中,大多数都是“80后”和“90后”,年轻人成了绝对的“主角”。为了创作好该剧,全体演职人员两次深入十八洞村进行采风,与苗族村民们同劳动、拉家常,晚上就住在村民家中,深入体验少数民族贫困群众的真实生活。导演组中的“70后”刘锷表示,只有与贫困村民同吃住同劳动,才能寻找和挖掘剧中角色的生活细节,才能更准确地刻画人物、拿捏表演分寸。

民族化探索是必然之路

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剧中男一号“石头”的扮演者胡洋表示,该剧不仅唱响了时代主旋律,也很有教育意义并且接地气,很多年轻人都喜欢看。而通过实地采风以及剧中角色的扮演,他认为“精准扶贫”就是“扶”贫困农民的志气,让他们看到脱贫致富的可能性,这样才能真正让他们从物质与精神层面富裕起来。

话剧来源于西方,但在110年的发展中,中国话剧逐渐成为一门有中国民族文化特色的艺术。110年来,《黑奴吁天录》《终身大事》《雷雨》《茶馆》《狗儿爷涅槃》……一部部经典作品在历史舞台上,留下了它们生动的模样,也沉淀着我国民族文化精华。

话剧来源于西方,但在110年的发展中,中国话剧逐渐成为一门有中国民族文化特色的艺术。110年来,《黑奴吁天录》《终身大事》《雷雨》《茶馆》《狗儿爷涅槃》……一部部经典作品在历史舞台上,留下了它们生动的模样,也沉淀着我国民族文化精华。

话剧《十八洞》2016年11月在湖南长沙首演,随后在湖南省贫困县巡演40余场。2017年,荣获第十五届中国人口文化奖和湖南省第十三届精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖。

青年戏剧研究者徐健说:“话剧民族化贯穿我国话剧110年的历史。自话剧诞生以来,我国一直在探索话剧与民族文化结合的方式。”20世纪30年代,曹禺的话剧《雷雨》成了西方话剧形式与中国故事相结合的重要典范;抗战时期出现了大量的历史剧,比如郭沫若的《屈原》,它们是话剧与我国历史文化结合的产物;新中国成立以后,北京人民艺术剧院以“话剧民族化”为探索方向,创作了《茶馆》等具有标志性的作品……“这些民族化舞台探索将民族优秀传统融会于内,而不仅仅是形式化的借鉴。话剧的民族化、本土化,无疑需要深刻理解民族精神文化的内涵。”徐健总结道。

青年戏剧研究者徐健说:“话剧民族化贯穿我国话剧110年的历史。自话剧诞生以来,我国一直在探索话剧与民族文化结合的方式。”20世纪30年代,曹禺的话剧《雷雨》成了西方话剧形式与中国故事相结合的重要典范;抗战时期出现了大量的历史剧,比如郭沫若的《屈原》,它们是话剧与我国历史文化结合的产物;新中国成立以后,北京人民艺术剧院以“话剧民族化”为探索方向,创作了《茶馆》等具有标志性的作品……“这些民族化舞台探索将民族优秀传统融会于内,而不仅仅是形式化的借鉴。话剧的民族化、本土化,无疑需要深刻理解民族精神文化的内涵。”徐健总结道。

(中国艺术报记者 张悦)

“任何一种艺术形式都是反映本民族生活与精神诉求的。当作为舶来品的话剧传入中国,我们应用中国人自己的创作风格、审美追求对话剧原有形式进行‘再创造’。”中央戏剧学院表演系主任陈刚说,“西方话剧是写实的,而我国的话剧更倾向于写意,将东西文化融会贯通,实现本土化,反映中国火热的生活,厚重的文化才可能让舶来品在自己的土地上生根开花。”

“任何一种艺术形式都是反映本民族生活与精神诉求的。当作为舶来品的话剧传入中国,我们应用中国人自己的创作风格、审美追求对话剧原有形式进行‘再创造’。”中央戏剧学院表演系主任陈刚说,“西方话剧是写实的,而我国的话剧更倾向于写意,将东西文化融会贯通,实现本土化,反映中国火热的生活,厚重的文化才可能让舶来品在自己的土地上生根开花。”

表演艺术家李默然曾在接受本报记者采访时说:“话剧特质之一是关注时代、关注社会、关注群众,反映现实生活相对敏捷、迅速,这是这个外来剧种能够在神州大地生存、发展的根本原因。”

表演艺术家李默然曾在接受本报记者采访时说:“话剧特质之一是关注时代、关注社会、关注群众,反映现实生活相对敏捷、迅速,这是这个外来剧种能够在神州大地生存、发展的根本原因。”

先锋话剧导演孟京辉说:“注重文学、演员、戏剧与社会的关系才能实现剧作与现实、与人产生共鸣。”

先锋话剧导演孟京辉说:“注重文学、演员、戏剧与社会的关系才能实现剧作与现实、与人产生共鸣。”

澳门新葡萄京官网网址:中华夏族民共和国国家舞剧院,在伏暑的生存里生根开花。导演查明哲也对民族化创作感受颇深,他将自己的创作理念总结为“直面现实,揭示生活真相,用贴近的方式,为我们的时代放歌。”

导演查明哲也对民族化创作感受颇深,他将自己的创作理念总结为“直面现实,揭示生活真相,用贴近的方式,为我们的时代放歌。”

在变革中寻求创新和突破

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20世纪80年代,由于中国电视的普及、多种娱乐媒介的兴起、当代观众观赏趣味的多样化等因素,话剧陡然间陷于危机之中,话剧观众大量流失。此后,中国话剧在创作演出中开始了多方位的探索,如小剧场运动、实验先锋等。时至今日,中国话剧也面临着新的问题。中国戏剧家协会主席濮存昕说:“话剧诞生110年了,我们回顾过去、展望未来,今天仍旧处在一个变革的节点。”

20世纪80年代,由于中国电视的普及、多种娱乐媒介的兴起、当代观众观赏趣味的多样化等因素,话剧陡然间陷于危机之中,话剧观众大量流失。此后,中国话剧在创作演出中开始了多方位的探索,如小剧场运动、实验先锋等。时至今日,中国话剧也面临着新的问题。中国戏剧家协会主席濮存昕说:“话剧诞生110年了,我们回顾过去、展望未来,今天仍旧处在一个变革的节点。”

当各式各样的“哈姆雷特”在话剧舞台上高声吟诵着“生存,还是毁灭”时,人们或许没有意识到,在市场的残酷竞争中,话剧艺术也同样面临着“生存,还是毁灭”的严峻局面。中国话剧如何在变革中寻求突破?

当各式各样的“哈姆雷特”在话剧舞台上高声吟诵着“生存,还是毁灭”时,人们或许没有意识到,在市场的残酷竞争中,话剧艺术也同样面临着“生存,还是毁灭”的严峻局面。中国话剧如何在变革中寻求突破?

“培育观众,培育市场刻不容缓。”陈刚感慨,“在西方,戏剧似乎成了当地人的一种生活方式。比如对希腊人而言,可以没有面包但必须有戏剧。”在陈刚看来,人才的培养也是重要环节。中央戏剧学院近年来推出了“2 2”的教学模式,使学生在国内学习两年的基础上,还能拥有去国外学习两年的机会,让学生获得更广阔的视野。

“培育观众,培育市场刻不容缓。”陈刚感慨,“在西方,戏剧似乎成了当地人的一种生活方式。比如对希腊人而言,可以没有面包但必须有戏剧。”在陈刚看来,人才的培养也是重要环节。中央戏剧学院近年来推出了“2 2”的教学模式,使学生在国内学习两年的基础上,还能拥有去国外学习两年的机会,让学生获得更广阔的视野。

中央戏剧学院教授胡薇认为:“当下的中国戏剧主创们应把更多的时间和精力放在创作本身,反复打磨自己的作品。只有先端正创作态度,不投机取巧,精益求精,才有可能让戏剧作品透过剧情表面的外在,深入到人物的内心、穿透戏剧的本质,直抵心灵。”

中央戏剧学院教授胡薇认为:“当下的中国戏剧主创们应把更多的时间和精力放在创作本身,反复打磨自己的作品。只有先端正创作态度,不投机取巧,精益求精,才有可能让戏剧作品透过剧情表面的外在,深入到人物的内心、穿透戏剧的本质,直抵心灵。”

原创力是实现本土化的动力

原创力是实现本土化的动力

综观百年中国话剧,其繁荣与辉煌总是伴随着一批优秀剧作家的出现,欧阳予倩、田汉、曹禺、老舍、洪深等艺术家,在中国话剧发展史上留下了众多不朽之作。近年来,我国原创话剧在质量上也努力提升,涌现了如北京人民艺术剧院的《玩家》、国家话剧院的《长夜》等一批优秀剧作。“现实题材原创话剧表达深度、广度正在进步,尤其是在叙事方法、叙事结构上有了更多的变化。同时,不少历史题材话剧对历史也有了更深入的挖掘,在历史与现实结合的表达形式上也更为丰富。”徐健说。

综观百年中国话剧,其繁荣与辉煌总是伴随着一批优秀剧作家的出现,欧阳予倩、田汉、曹禺、老舍、洪深等艺术家,在中国话剧发展史上留下了众多不朽之作。近年来,我国原创话剧在质量上也努力提升,涌现了如北京人民艺术剧院的《玩家》、国家话剧院的《长夜》等一批优秀剧作。“现实题材原创话剧表达深度、广度正在进步,尤其是在叙事方法、叙事结构上有了更多的变化。同时,不少历史题材话剧对历史也有了更深入的挖掘,在历史与现实结合的表达形式上也更为丰富。”徐健说。

不过近年来,找不到优秀剧本一直困扰着话剧界,尤其是原创戏剧文学的创作出现了停滞、滑坡甚至是危机,导致话剧新创剧目质量不高,难以成为久演不衰的精品。在胡薇看来,鼓励原创的政策和措施所重新激发的戏剧从业者的创作热情,对于演出市场的盘活无疑是好事,但其双刃剑的弊端也开始逐渐显露:各地院团和民营机构急功近利,不免产生平庸之作。“在当下的话剧舞台上,团队的创作基础良莠不齐,有一些作品明知文本基础差、有硬伤却由于种种原因仓促上马,同时还有盲目投资、拔苗助长等问题纷纷涌现。”胡薇表示,“一旦有资本干扰创作,首先牺牲的就是戏剧的艺术价值。”

不过近年来,找不到优秀剧本一直困扰着话剧界,尤其是原创戏剧文学的创作出现了停滞、滑坡甚至是危机,导致话剧新创剧目质量不高,难以成为久演不衰的精品。在胡薇看来,鼓励原创的政策和措施所重新激发的戏剧从业者的创作热情,对于演出市场的盘活无疑是好事,但其双刃剑的弊端也开始逐渐显露:各地院团和民营机构急功近利,不免产生平庸之作。“在当下的话剧舞台上,团队的创作基础良莠不齐,有一些作品明知文本基础差、有硬伤却由于种种原因仓促上马,同时还有盲目投资、拔苗助长等问题纷纷涌现。”胡薇表示,“一旦有资本干扰创作,首先牺牲的就是戏剧的艺术价值。”

“原创话剧的模式化越来越严重,很多原创作品在题材选择、创作手法、表演方式上几乎是千篇一律。”中国社会科学院文学研究所副研究员陶庆梅说,“原创话剧应提炼生活中的情感来充实作品,一味地使用模式化的技巧进行表达,是无法让观众产生共鸣的。”“原创话剧应增强与当代文学的共振。”徐健认为,“文学能为我国话剧带来一份面向未来的沉稳和自信,让这个国家的戏剧受到越来越多的尊重,才能赢得越来越多的观众。”

“原创话剧的模式化越来越严重,很多原创作品在题材选择、创作手法、表演方式上几乎是千篇一律。”中国社会科学院文学研究所副研究员陶庆梅说,“原创话剧应提炼生活中的情感来充实作品,一味地使用模式化的技巧进行表达,是无法让观众产生共鸣的。”“原创话剧应增强与当代文学的共振。”徐健认为,“文学能为我国话剧带来一份面向未来的沉稳和自信,让这个国家的戏剧受到越来越多的尊重,才能赢得越来越多的观众。”

北京人艺院长任鸣曾说过:“我对话剧充满希望。现在,人们的经济能力越来越强,文化层次越来越高,有了更多有文化又有经济能力的观众,我们凭什么不相信话剧的前景啊?”经历了110年的风雨之后,中国话剧还在路上,任重道远,机遇与挑战并存。

北京人艺院长任鸣曾说过:“我对话剧充满希望。现在,人们的经济能力越来越强,文化层次越来越高,有了更多有文化又有经济能力的观众,我们凭什么不相信话剧的前景啊?”经历了110年的风雨之后,中国话剧还在路上,任重道远,机遇与挑战并存。

(本报记者 牛梦笛 康薇薇)

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