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  中国艺术品市场已经在悄悄发生变化,从传统的藏家市场到消费市场,艺术品价值评价标准已经从作品是否为少数稀有,逐渐到是否有大众共享、参与价值培养的时代。 消费群体的变化 艺术品收藏行业中收藏群体在变化,以前我国收藏行业收藏群体大部分是收藏家,他们是中国收藏群体的主流。然而,中国艺术品市场已经在悄悄发生变化,从传统的藏家市场到消费市场,艺术品价值评价标准已经从作品是否为少数稀有,逐渐到是否有大众共享、参与价值培养的时代。

周春芽的“绿狗”、何多苓的“杂花写生”、叶瑞琨的金碧山水、草间弥生的“南瓜”、奈良美智的“大头娃娃”、村上隆的“机器猫”……千余件中外艺术家的作品,在早长莺飞的4月点燃了“艺术第三城”——成都。

  来源:智慧收藏

  

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  中国艺术品市场已经在悄悄发生变化,从传统的藏家市场到消费市场,艺术品价值评价标准已经从作品是否为少数稀有,逐渐到是否有大众共享、参与价值培养的时代。消费群体的变化艺术品收藏行业中收藏群体在变化,以前我国收藏行业收藏群体大部分是收藏家,他们是中国收藏群体的主流。然而,中国艺术品市场已经在悄悄发生变化,从传统的藏家市场到消费市场,艺术品价值评价标准已经从作品是否为少数稀有,逐渐到是否有大众共享、参与价值培养的时代。

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何多苓与艺术爱好者交流 (实习记者 董兴生 摄)

  消费群体的变化

  消费群体的变化

第二届Art Chengdu国际当代艺术博览会正在如火如荼的进行,全球46家画廊与机构齐聚于此,纷纷拿出珍藏作品。张晓刚、周春芽、何多苓、隋建国、周力等多位国内知名艺术家也抵达博览会,与大众共同探讨中国当代艺术品市场。

  艺术品收藏行业中收藏群体在变化,以前我国收藏行业收藏群体大部分是收藏家,他们是中国收藏群体的主流。但随着近几年收藏事业的发展,许多行外的资本也投入到了收藏行业,他们将资金投到收藏行业,想获得进一步的回报。同时,许多企业家也在慢慢由普通收藏爱好者向资深藏家进化,甚至有很多企业家成为收藏行业引导者。于是就催生了艺术品价值的迅猛攀升。此时,社会资本成为收藏品买卖强有力的竞争对手,这就是收藏群体的变化。

  艺术品收藏行业中收藏群体在变化,以前我国收藏行业收藏群体大部分是收藏家,他们是中国收藏群体的主流。但随着近几年收藏事业的发展,许多行外的资本也投入到了收藏行业,他们将资金投到收藏行业,想获得进一步的回报。同时,许多企业家也在慢慢由普通收藏爱好者向资深藏家进化,甚至有很多企业家成为收藏行业引导者。于是就催生了艺术品价值的迅猛攀升。此时,社会资本成为收藏品买卖强有力的竞争对手,这就是收藏群体的变化。

消费仅次于北京和上海的成都,一年能买下700亿元奢侈品,强大的购买力也暗示着未来其在艺术市场的巨大潜力。“成都不缺少有实力的藏家,而是缺乏艺术品市场的生态。”何多苓在接受每日经济新闻记者采访时表示。

  此外,变化较大的就是交易方式的升级,以前收藏品、艺术品交易,大多是面对面交易;之后延伸到店铺销售;此后,互联网时代的到来,大家开始在互联网上跑马圈地,这是一个很大的转变。微消费时代的到来,一方面对实体店铺的交易产生冲击,另一方面又为艺术品交易提供了新的交易方式和宣传模式。所以说互联网技术或者经济的发展,推动了交易方式的升级,相信后续还会有新的方式冲击市场。

  此外,变化较大的就是交易方式的升级,以前收藏品、艺术品交易,大多是面对面交易;之后延伸到店铺销售;此后,互联网时代的到来,大家开始在互联网上跑马圈地,这是一个很大的转变。微消费时代的到来,一方面对实体店铺的交易产生冲击,另一方面又为艺术品交易提供了新的交易方式和宣传模式。所以说互联网技术或者经济的发展,推动了交易方式的升级,相信后续还会有新的方式冲击市场。

国内艺术品收藏呈现哪些趋势?收藏群体有何特点?热门的粉丝经济将对市场带来怎样的冲击和改变?4月29日,在“中国收藏家峰会论坛”上,程昕东、唐炬、程守太、赵屹松、林家如这五位难得齐聚的知名藏家对此展开了深度对谈。

  国内市场的特性

  

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  目前,随着中国艺术品市场的快速发展,在规模与结构的双重推动下,市场转型的进程得到了进一步发展,收藏投资成为越来越重要的市场行为;与此同时,收藏投资文化建设的重要性进一步凸显,成为新时期中国艺术品市场发展过程中的一项重要的课题。

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“中国收藏家峰会论坛:那些独树一帜的收藏家们”交流现场(实习记者 董兴生 摄)

  可以说,收藏投资文化是中国艺术品市场制度的一种重要补充形式,它在市场发展的过程中,对于形成共同信念及行为规范等方面的作用和功能不容忽视。在中国艺术品市场处于快速发展与转型的时期,其作用表现得尤为重要。概括地讲,优秀的收藏投资文化能够为艺术品市场的制度建立与完善提供思想、信念、规范等的支持,能够节约正式市场制度的运营成本,弥补正式制度的缺失与不足。同时,作为一种准公共产品体系,收藏投资文化的价值判断,在一定程度上决定了政府管理部门对收藏文化创新所采取的激励措施与态度。也就是说,政府艺术品市场管理部门一旦出现“缺位”,那么,其他非制度性收藏投资文化就会前来补位。特别是法律法规条文和制度,规定的仅仅是有限领域的交易关系的规范,而在法律、制度规范界定之外,收藏投资文化就会“当仁不让”“见缝插针”,在艺术品市场制度的盲区地带发挥积极作用。而当前中国艺术品市场收藏投资文化的缺失,最集中的就是体现为信用机制与环境的缺失,这正是收藏投资文化价值体系能够发挥作用的地方,这也是当下我们研究与探讨新形势下中国艺术品收藏投资文化发展的重要现实意义。

  国内市场的特性

投资1000万收藏华人艺术 20年涨了100倍

  稳定期的新常态

  目前,随着中国艺术品市场的快速发展,在规模与结构的双重推动下,市场转型的进程得到了进一步发展,收藏投资成为越来越重要的市场行为;与此同时,收藏投资文化建设的重要性进一步凸显,成为新时期中国艺术品市场发展过程中的一项重要的课题。

在中国,水墨丹青、古玩字画等艺术品收藏的历史由来已久,但以油画为代表的“架上绘画”进入艺术品市场的历史并不久远。多位收藏家表示,2000年前后,油画才开始在北京的艺术品市场出现。也由此开启了新的中国当代艺术市场格局。

  中国艺术品市场发展的历史可谓是源流久远,在长期的收藏实践过程中形成了一套相对体系化、稳定的传统,这些传统直到今天仍然发挥着不可小觑的作用。但我们又不能不深刻地认识到,改革开放以来,中国艺术品市场的发展进入一个新的阶段,特别是进入新的世纪以来,随着国力的增强,市场规模的拓展,以及中国概念在全球范围内的广泛认知与接纳,中国艺术品市场的地位在国际艺术品市场发展过程中显得越来越重要,在国际化与互联网科技的推动下,国际艺术品市场的综合治理也越来越需要中国艺术品市场发挥更多、更大、更全面的作用。在这种大格局中,中国艺术品市场无论从市场体系、市场结构、定价机制与动力体系等诸多方面,都发生了深刻的变化。可以说,中国艺术品市场的发展逐渐地进入了一个新的常态。

  可以说,收藏投资文化是中国艺术品市场制度的一种重要补充形式,它在市场发展的过程中,对于形成共同信念及行为规范等方面的作用和功能不容忽视。在中国艺术品市场处于快速发展与转型的时期,其作用表现得尤为重要。概括地讲,优秀的收藏投资文化能够为艺术品市场的制度建立与完善提供思想、信念、规范等的支持,能够节约正式市场制度的运营成本,弥补正式制度的缺失与不足。同时,作为一种准公共产品体系,收藏投资文化的价值判断,在一定程度上决定了政府管理部门对收藏文化创新所采取的激励措施与态度。也就是说,政府艺术品市场管理部门一旦出现“缺位” ,那么,其他非制度性收藏投资文化就会前来补位。特别是法律法规条文和制度,规定的仅仅是有限领域的交易关系的规范,而在法律、制度规范界定之外,收藏投资文化就会“当仁不让”“见缝插针” ,在艺术品市场制度的盲区地带发挥积极作用。而当前中国艺术品市场收藏投资文化的缺失,最集中的就是体现为信用机制与环境的缺失,这正是收藏投资文化价值体系能够发挥作用的地方,这也是当下我们研究与探讨新形势下中国艺术品收藏投资文化发展的重要现实意义。

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Art Chengdu国际当代艺术博览会现场(实习记者 董兴生 摄)

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佳士得亚洲二十世纪及当代艺术部副主席暨国际总监林家如从事拍卖行业15年,据她观察,“国内很多藏家都是从2004年后才开始做收藏,最早从水墨画开始,然后是写实的油画,再后来是当代艺术”。

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而收藏群体,也在过去十年间发生了翻天覆地的巨变,“收藏群体越来越年轻,80后藏家开始出现。”林家如认为,正是藏家群体的年轻化改变了中国藏家对艺术品种类的偏好。“从钟情于写实的油画,到现在的当代艺术品,这都表现出了较高的接受能力。”

  中国艺术品市场发展的历史可谓是源流久远,在长期的收藏实践过程中形成了一套相对体系化、稳定的传统,这些传统直到今天仍然发挥着不可小觑的作用。但我们又不能不深刻地认识到,改革开放以来,中国艺术品市场的发展进入一个新的阶段,特别是进入新的世纪以来,随着国力的增强,市场规模的拓展,以及中国概念在全球范围内的广泛认知与接纳,中国艺术品市场的地位在国际艺术品市场发展过程中显得越来越重要,在国际化与互联网科技的推动下,国际艺术品市场的综合治理也越来越需要中国艺术品市场发挥更多、更大、更全面的作用。在这种大格局中,中国艺术品市场无论从市场体系、市场结构、定价机制与动力体系等诸多方面,都发生了深刻的变化。可以说,中国艺术品市场的发展逐渐地进入了一个新的常态。

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Art Chengdu上,艺术品爱好者络绎不绝(实习记者 董兴生 摄)

澳门新葡萄京官网网址,具体到关于收藏品的选择方向上,论坛嘉宾均认为不同藏家有各自不同的喜好。

被收藏界尊称为“独狼”的唐炬,眼光别具一格。“我对出生于上世纪五六十年代的当代艺术家的作品情有独钟。”唐炬透露道,目前他手中已有数百件这类藏品。

“我开始也收藏传统的水墨画,但受到不少困扰,真真假假虚虚实实让我很纠结。”唐炬说,那是在1999年前后,彼时,中国的油画市场扬帆起航,但并不被看好。“2000年初,在一次展览上,我用100万元就买下了整场近40%的油画作品。”

出于“打抱不平”的心理,唐炬开始收藏油画,并由此走上收藏当代艺术的路子。

不仅如此,唐炬还坚持只收藏华人艺术品。“这不代表我鼠目寸光,中国当代艺术确实历史非常短,但50后、60后艺术家赶上了大的历史变革,出现了一大批非常优秀的作品。”回忆起自己做收藏的这20年,唐炬满是感慨。

尽管最初并没有以投资为收藏目的,但唐炬逐渐发现,华人艺术是一个不错的投资标的。1999年,从山东到北京时,唐炬手中可以调动的资金大概有1000万元,经过20年对艺术品的不断腾挪,如今他手中有五六百件华人艺术品。

“有人给我做过估值,(现有的华人艺术藏品)已经达到10个亿。既然不卖,也就不那么认真。”唐炬表示,“但这说明华人艺术的投资回报是非常高的,大概有100倍。”

粉丝经济高涨将改变艺术品的交易趋势

随着互联网的高速发展,资源财富的再分配,大众需要用新视角来审视艺术品市场的变化。这其中,与艺术家共生的粉丝经济成为时下的焦点话题。

本月初,在香港苏富比当代艺术拍卖中,美国著名涂鸦艺术家KAWS的作品《THE KAWS ALBUM》以1.16亿港元落锤,震惊业界。原来“辛普森一家”吸金力这么强,曾经被视为小众的街头艺术如今也登上了大雅之堂。

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“kaws是1974年出生的,很多收藏他作品的藏家,最早是通过买他的限量版公仔玩具开始的,这些藏家最初并没有把kaws当成一名艺术家。”林家如在论坛进一步表示,kaws作品的藏家大多是80后,“跟着kaws一起长大的藏家,当他们的财富累积到一定阶段后,便开始收藏kaws的原作。这造就了现在kaws一张作品拍出上亿港币。”

诚然,kaws作品创下的个人拍卖新纪录,也是一次粉丝经济胜利。粉丝成长起来后,有实力将自己的偶像推上市场的新高度。

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奈良美智的作品(每日经济新闻记者 杜蔚 摄)

澳门新葡萄京官网网址谁在消费中国艺术品,这类藏品吸金力惊人。林家如对粉丝经济的看法,也得到了知名收藏家赵屹松的认可。他对此深有体会,“很多人的消费、收藏是基于儿时养成的经验。日本国宝级插画大师天野喜孝是我童年的很大一部分,当我有一次在香港地区看到一大幅的天野喜孝的插画作品时,我特别震撼,并且非常想纳入囊中。”这便是粉丝的力量,与kaws案例一样。“以前大家可能把偶像当成一个符号化的爱好,但当有实力去消费和拥有时,一定会不遗余力。”赵屹松笑言道。

80后藏家的入局,促使粉丝经济成为艺术品消费市场的“后起之秀”。“新一代收藏家受到粉丝经济影响而量化艺术品的价格,可以将艺术品的价值放大。”北京画廊协会首任会长、知名收藏家程昕东亦表示,“未来一二级市场的关联度会越来越紧密,粉丝经济将影响并改变艺术品交易的趋势和结果。”

“每一种艺术收藏都有一定关联,现在又多了一个新型管道,可以吸引更多年轻的藏家参与艺术收藏。我相信kaws的藏家,也会收藏相同年龄族群艺术家的作品,并且也会关注中国艺术家,这是有连锁反应的。”林家如非常看好粉丝经济。

不过,作为60后藏家代表的唐炬则认为:“kaws作品拍出上亿港币,是别人的局。我们可以从中吸收经验,但我认为还是应该推我们华人自己的艺术家,我们拥有比kaws更好的艺术家。如果大家都投入精力、情感和财力,我相信未来华人艺术一定会成为非常有力的一个板块。”

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