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葛饰北斋创造的永恒图像,这只大黄猫钻进了葛

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葛饰北斋创造的永恒图像,这只大黄猫钻进了葛

  原标题:这只大黄猫,“ 钻进”了葛饰北斋的经典浮世绘里

葛饰北斋是享誉世界的浮世绘画师,风景画以景象开阔、气势磅礴著称。近日,日本东京都墨田北斋美术馆正在举办一场饶有趣味的展览,日本知名漫画家增村博将一只名为“秀吉”的大黄猫非常和谐地与北斋描绘的名胜风光融为一体,令家喻户晓的经典浮世绘风景画呈现出近似于漫画的独特色彩。

以展览“向上环的工业历史致敬”

2019年是日本江户时代浮世绘画家葛饰北斋(Katsushika Hokusai)逝世170年,日本东京太田纪念美术馆正在举行的“北斋:通向富士山之路”纪念画展,以富士画为线索,展现北斋如何描绘贯穿一生的“富士山”这一题材。澎湃新闻获悉,展览分为前期(4月4日-4月29日)与后期(5月3日-5月26日),总计超过200件展品,前后展品将有所更换。

“90岁时,我不再将情感隐藏起来。百岁之际也许能达到神妙的境界。”——葛饰北斋(1760-1849)在1834年出版的《富岳百景·初编》后记中写了以上文字。5月25日起,大英博物馆举行“葛饰北斋:巨浪之上”展将带观众走进葛饰北斋最后的30年。

  作者:陆颖瑶

增村博为每幅创作都附上文字,叙述自己在摹画北斋的浮世绘并添加漫画元素时的考量以及所采用的手法,并阐述对于北斋作品的见解,体现出他对于北斋的尊敬与敬畏之情。

香港上环的歌赋街 2 号最近举办了一个小型展览,策展人将徐志摩的诗歌《偶然》印在纸上,包括繁体中文和英文译文,挂满了门店。展览从 6 月持续到 7 月,策划方官网特别介绍了此次展览使用的印刷技术:凸版印刷机。这是一种传统的技法,和如今流行的数码印刷不同,凸版印刷机的印版图文部分凸起,在其上涂以印墨,过纸,加压,图文部分的印墨便转移到纸上。它更常见的说法是铅活字印刷。Aesop 希望以展览“向上环的工业历史致敬”。

在长达70年的艺术创作中,北斋留下了大量风景画,70岁后完成了被视为代表作的《富岳三十六景》系列。北斋在人生的最后时刻也执着于“富士山”这一主题,画中雄浑的富士山形象凝聚了北斋一生的艺术追求,而那飞越富士山、与黑云一道直冲天际的巨龙,或许同北斋自身也有重合之处。

澳门新葡萄京官网网址 1富岳三十六景之神奈川冲浪里,葛饰北斋,木版画,1831年(展出时间:5月25日-8月13日)

  葛饰北斋是享誉世界的浮世绘画师,风景画以景象开阔、气势磅礴著称。近日,日本东京都墨田北斋美术馆正在举办一场饶有趣味的展览,日本知名漫画家增村博将一只名为“秀吉”的大黄猫非常和谐地与北斋描绘的名胜风光融为一体,令家喻户晓的经典浮世绘风景画呈现出近似于漫画的独特色彩。

近日,日本东京都墨田区的墨田北斋美术馆正在举行主题为“Masumura Hiroshi的北斋 ATAGOAL×HOKUSAI”的画展,展出漫画家Masumura Hiroshi(本名增村博,发表作品时名字采用平假名写法)戏仿浮世绘大师葛饰北斋作品而创作的一系列画作。这些画作将北斋原画中的人物替换为增村博的漫画作品“ATAGOAL系列”中的一系列出场人物,展现出漫画与浮世绘巧妙融合的奇特景象。

/ 02 /抵制塑料,adidas要用再生塑料替代

葛饰北斋(1760-1849)是日本江户时期的浮世绘画家,其作品涉及风景画、美人画、花鸟画、妖怪画、书籍插画和带有幽默情趣的“漫画”等众多领域,画作以“锦绘”(一种面向平民发行、可以大量生产的套色版画)为主,晚年则将创作重心转移到“肉笔画”。在19世纪欧洲盛行“日本主义”(以浮世绘、琳派绘画和日本工艺品为代表的和风审美)时,北斋作品作为浮世绘的代表而受到好评,此后其画作的艺术价值更是受到了世界范围内的高度评价。今年适逢北斋逝世170周年,日本东京的太田纪念美术馆于4月4日至5月26日举行题为“北斋:通向富士山之路”的纪念画展,集中展出葛饰北斋以富士山为题材的一系列画作,介绍他在人生各个阶段描绘的富士山形象。

葛饰北斋创造的永恒图像,这只大黄猫钻进了葛饰北斋的经典浮世绘里。如果葛饰北斋仅活了50岁,那么日本浮世绘的历史上只会多一个流行商业画家的名字,他不可能被誉为浮世绘的天才,那张作为日本艺术标志性作品的《神奈川冲浪里》也不会诞生。

  增村博为每幅创作都附上文字,叙述自己在摹画北斋的浮世绘并添加漫画元素时的考量以及所采用的手法,并阐述对于北斋作品的见解,体现出他对于北斋的尊敬与敬畏之情。 

澳门新葡萄京官网网址 2增村博《富岳三十六景·甲州石班泽》(2008)

阿迪达斯计划在 2024 年之前将制造鞋服过程中用到的塑料全部替换成再生聚酯,这是继星巴克、唐恩都乐等品牌后又一个拿塑料作为环保目标的大公司。阿迪达斯年销售的 920 万种单品中使用的材料约有 50% 是聚酯,即一种塑料。再生聚酯也是塑料,只不过是回收过来的旧塑料、塑料垃圾。而且再生聚酯比原生聚酯要贵 10-20% 左右。

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大英博物馆即将在5月25日开幕的“葛饰北斋:巨浪之上”(Hokusai: Beyond the Great Wave)展示了葛饰北斋生命后半页的壮阔成就——在他70多岁时(1830年)才开始在江户永寿堂出版社发行这位艺术家最负盛名的作品《富岳三十六景》,其中《凯风快晴》里赤色的富士山、《神奈川冲浪里》的不动声色的大浪成为了遍布世界的图像。

  近日,日本东京都墨田区的墨田北斋美术馆正在举行主题为“Masumura Hiroshi的北斋 ATAGOAL×HOKUSAI”的画展,展出漫画家Masumura Hiroshi(本名增村博,发表作品时名字采用平假名写法)戏仿浮世绘大师葛饰北斋作品而创作的一系列画作。这些画作将北斋原画中的人物替换为增村博的漫画作品“ATAGOAL系列”中的一系列出场人物,展现出漫画与浮世绘巧妙融合的奇特景象。

澳门新葡萄京官网网址 4增村博《富岳三十六景·尾州不二见原》(2010)

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《北斋肖像》

“富岳三十六景”释放葛饰北斋积聚的才华

澳门新葡萄京官网网址 5增村博《富岳三十六景·甲州石班泽》(2008)

增村博毕业于东京设计学院商业设计科,1973年以《雾中呜咽之夜》获得《少年Jump》杂志举办的第五届手冢治虫奖优胜奖,由此开始漫画家生涯。他的代表作在ATAGOAL系列之外,还有以宫泽贤治同题童话作品为蓝本创作的一系列漫画作品,其中《银河铁道之夜》在1985年被制作成剧场版动画。这些作品一方面忠实于原作,另一方面将出场人物全部画成猫的形态,展现出增村博本人对于宫泽作品及其世界观的独特理解,他也因此于2001年获得宫泽贤治学会颁发的“伊哈托布奖”。2014年起,他在日本共产党官方报纸《赤旗》周日版上连载改编自宫泽贤治短篇童话的漫画,同时也在重新创作改编长篇童话《银河铁道之夜》和《库兹科卜多力传记》的漫画作品。宫泽作品的漫画化创作可谓是其投入毕生精力的事业。

作品像无声电影的美国摄影师回顾展

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所有人的成功都不是一蹴而就的,在完成《富岳三十六景》之前,1812年50多岁的葛饰北斋(笔名戴斗)在学生的建议下开始了被日本国内和西方艺评家公认的最著名的一部作品——《北斋漫画》,这部共15册(第一册发表于1814年,最后两册完成于1848年)、跨域了近30年的作品几乎涵盖了所有可以想象的主题,他查阅了大量书籍,考证了真实或是虚构的人物和动物,植物和自然景观,建筑、科技、诗歌、神学等领域,并将他们编织在一起,造就了一个现实之上的北斋世界。这部《北斋漫画》造就了西方世界将葛饰北斋与伦勃朗、梵高进行比较,也为他们均拥有的惊人想象力折服。其中1817年出版的第四册中《波浪的研究》的波涛卷席,依稀透露了《神奈川冲浪里》中波涛的勾勒方式;第八册中的《无理讲》也多次被证明葛饰北斋对德加等19世纪晚期欧洲艺术家的影响。

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澳门新葡萄京官网网址 8增村博漫画代表作ATAGOAL系列之一

美国摄影师Alex Prager 的个人回顾展“Silver Lake Drive”目前正在伦敦摄影师艺廊展出,展期至今年 10 月 14 日。纽约现代艺术博物馆馆长 Roxana Marcoci 曾评价 Alex Prager 称:“她的作品就像是无声电影,一种欲望和恐惧正在画面中不断酝酿发酵,好像即刻就要有什么发生。”

《浅草金龙山观世音境内之图》,葛饰北斋20岁中后期作品

澳门新葡萄京官网网址 9《北斋漫画》初编,葛饰北斋,木版画,1814年

  增村博《富岳三十六景·尾州不二见原》(2010)

ATAGOAL系列则是增村博创作生涯中时间跨度最长的系列作品。1975年发表的《Yonezaado物语》是一部前传性质的作品,“Yonezaado”是以其故乡山形县米泽(Yonezawa)市为原型的幻想世界。1976年-1981年,他在《月刊漫画少年》连载发表了系列的首部作品《ATAGOAL物语》,结集出版为六卷单行本,后来又陆续创作了《ATAGOAL玉手箱》(共9卷)、《ATAGOAL》(共2卷)、《ATAGOAL是猫之森林》(共18卷)三部作品。“ATAGOAL”得名于作者在千叶县野田市的居所的最近车站东武野田线爱宕站,与宫泽贤治笔下以其故乡岩手县为蓝本的幻想世界“伊哈托布”遥相呼应,是一个猫与人和谐共处、使用同种语言互相交流的理想世界。

葛饰北斋创造的永恒图像,这只大黄猫钻进了葛饰北斋的经典浮世绘里。/ 04 /

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澳门新葡萄京官网网址 11北斋漫画七编之波浪的研究,葛饰北斋,木版画,1817年

  增村博毕业于东京设计学院商业设计科,1973年以《雾中呜咽之夜》获得《少年Jump》杂志举办的第五届手冢治虫奖优胜奖,由此开始漫画家生涯。他的代表作在ATAGOAL系列之外,还有以宫泽贤治同题童话作品为蓝本创作的一系列漫画作品,其中《银河铁道之夜》在1985年被制作成剧场版动画。这些作品一方面忠实于原作,另一方面将出场人物全部画成猫的形态,展现出增村博本人对于宫泽作品及其世界观的独特理解,他也因此于2001年获得宫泽贤治学会颁发的“伊哈托布奖”。2014年起,他在日本共产党官方报纸《赤旗》周日版上连载改编自宫泽贤治短篇童话的漫画,同时也在重新创作改编长篇童话《银河铁道之夜》和《库兹科卜多力传记》的漫画作品。宫泽作品的漫画化创作可谓是其投入毕生精力的事业。

故事主人公是一只名为“Hideyoshi”(对应汉字可写作“秀吉”,作品采用片假名写法)的双足行走的黄色胖猫,他笨拙、贪吃而又懒惰,我行我素,又具有旺盛的好奇心,并因此不断进行冒险、引发各种骚动,但他具有的幽默感、以及不拘泥于常理而能揭露事物本质的精神,却令人不由得喜爱而无法憎恶。秀吉周围的各色人物也具有丰富多彩的个性特征。ATAGOAL的世界自由而广阔,能够包容各种个性的存在,与生活空间狭隘、人们被迫或不自觉地追求与他人保持一致的现代社会形成了鲜明的对照,这或许也是人们喜爱ATAGOAL系列漫画的一个重要原因。

这只大黄猫,“ 钻进”了葛饰北斋的经典浮世绘里

《程谷》,葛饰北斋40岁后期作品

如果说《北斋漫画》让葛饰北斋的名字被更多的知晓,那么《富岳三十六景》(后被追加至46幅)则奠定其艺术地位,北斋对富士山的痴迷源自于他晚年对佛教的研究(1834年开始,他以“卍”签名,佛教信仰也伴他度过余生),在日本“富士”被认为蕴藏着不朽的秘密,其读音“Fu-shi”谐音“不死”。如果有机会能看到这座山,想必能体会葛饰北斋笔下平静而不安的富士山氛围。

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增村博作品的风格和笔触在不断改变,但始终不变的是其作品中的童话风格,即描绘幻想世界的同时传达告诫、警世的意味。出道作品《雾中呜咽之夜》等初期作品中,增村博将猫描绘为对破坏环境、杀戮动物的人类实施毁灭性抱复的复仇者,或是讥讽自取灭亡的人类的批判者,这种倾向与日本经济高速发展期的环境污染、生态恶化以及“水俣病”等公害病的爆发不无关联。而随着创作时代背景的逐渐改变,ATAGOAL系列虽然还偶尔表露对于现代文明的讽刺和批判,但也已经转变为以充满个性的世界观为主轴的幻想型作品。在美术方面,他受到安东尼?高第的强烈影响,爱好富有异国风情的风景画。此外,他还深受披头士的影响,常在作品副标题中戏拟披头士曲名,作品中也有人物哼唱歌曲的情节。

葛饰北斋是享誉世界的浮世绘画师,风景画以景象开阔、气势磅礴著称。近日,日本东京都墨田区的墨田北斋美术馆正在举行主题为“Masumura Hiroshi的北斋ATAGOAL×HOKUSAI”的画展,展出日本知名漫画家增村博将一只名为“秀吉”的大黄猫非常和谐地与北斋描绘的名胜风光融为一体。增村博为每幅创作都附上文字,叙述自己在摹画北斋的浮世绘并添加漫画元素时的考量以及所采用的手法,并阐述对于北斋作品的见解,体现出他对于北斋的尊敬与敬畏之情。

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澳门新葡萄京官网网址 14富岳三十六景之凯风快晴,葛饰北斋,木版画,1831年(展出时间:5月25日-8月13日)

  增村博漫画代表作ATAGOAL系列之一

澳门新葡萄京官网网址 15增村博《富岳三十六景·东海道保土之谷》(2012)

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《东海道五十三次》至“十四 原”,葛饰北斋50岁左右时作品

其中观众熟知的《凯风快晴》,在大英博物馆展览的版本中,可以看到早期的出版品显示了日出时分,微妙的大气变化。这种微妙的变化在后来大量印刷品中几乎难以看到。

  ATAGOAL系列则是增村博创作生涯中时间跨度最长的系列作品。1975年发表的《Yonezaado物语》是一部前传性质的作品,“Yonezaado”是以其故乡山形县米泽(Yonezawa)市为原型的幻想世界。1976年-1981年,他在《月刊漫画少年》连载发表了系列的首部作品《ATAGOAL物语》,结集出版为六卷单行本,后来又陆续创作了《ATAGOAL玉手箱》(共9卷)、《ATAGOAL》(共2卷)、《ATAGOAL是猫之森林》(共18卷)三部作品。“ATAGOAL”得名于作者在千叶县野田市的居所的最近车站东武野田线爱宕站,与宫泽贤治笔下以其故乡岩手县为蓝本的幻想世界“伊哈托布”遥相呼应,是一个猫与人和谐共处、使用同种语言互相交流的理想世界。

澳门新葡萄京官网网址 16葛饰北斋《富岳三十六景·东海道保土之谷》

漫步星际 抵达艺术家的内心宇宙

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澳门新葡萄京官网网址 18富岳三十六景之凯风快晴,葛饰北斋,木版画,1831年(展出时间:7月7日-8月13日)

  故事主人公是一只名为“Hideyoshi”(对应汉字可写作“秀吉”,作品采用片假名写法)的双足行走的黄色胖猫,他笨拙、贪吃而又懒惰,我行我素,又具有旺盛的好奇心,并因此不断进行冒险、引发各种骚动,但他具有的幽默感、以及不拘泥于常理而能揭露事物本质的精神,却令人不由得喜爱而无法憎恶。秀吉周围的各色人物也具有丰富多彩的个性特征。ATAGOAL的世界自由而广阔,能够包容各种个性的存在,与生活空间狭隘、人们被迫或不自觉地追求与他人保持一致的现代社会形成了鲜明的对照,这或许也是人们喜爱ATAGOAL系列漫画的一个重要原因。

澳门新葡萄京官网网址 19增村博《富岳三十六景·凯风快晴》(2009)

“漫步星际€€€€赵旭艺术展”于2018年7月12日在中国美术馆举行。艺术家赵旭以其宇宙、星云等系列作品为基础,运用多媒体数字技术,突破艺术与媒介的界限,给观众带来沉浸式空间体验。开幕式现场,艺评家皮道坚、艺术家周春芽以及艺术家赵旭分别致辞。这次展览既能看到他勤奋创作背后的个人心境变化,也能通过数字技术,“漫步星际”,走进赵旭的内心宇宙。

《百人一首》之“山边赤人”,葛饰北斋76岁时作品

在《富岳三十六景》中,葛饰北斋以独有的组织能力,变幻着不同的视角,有时富士山占据画面主导位置(如《凯风快晴》、《山下白雪》等),而有时却只是画面一角,成了主人公眼中的风景(如《五百罗汉寺》《隐田水车》等),虽然富士山在每幅画中的比重不同,但都照亮了周围的景物,将人与自然的距离缩小。而其中《甲州三坂水面》一幅,因为湖面倒影非镜像且角度偏移,不合物理常识而闻名。

  增村博作品的风格和笔触在不断改变,但始终不变的是其作品中的童话风格,即描绘幻想世界的同时传达告诫、警世的意味。出道作品《雾中呜咽之夜》等初期作品中,增村博将猫描绘为对破坏环境、杀戮动物的人类实施毁灭性抱复的复仇者,或是讥讽自取灭亡的人类的批判者,这种倾向与日本经济高速发展期的环境污染、生态恶化以及“水俣病”等公害病的爆发不无关联。而随着创作时代背景的逐渐改变,ATAGOAL系列虽然还偶尔表露对于现代文明的讽刺和批判,但也已经转变为以充满个性的世界观为主轴的幻想型作品。在美术方面,他受到安东尼?高第的强烈影响,爱好富有异国风情的风景画。此外,他还深受披头士的影响,常在作品副标题中戏拟披头士曲名,作品中也有人物哼唱歌曲的情节。

澳门新葡萄京官网网址 20葛饰北斋《富岳三十六景·凯风快晴》

往 期 精 选

北斋一直对富士山抱有强烈的兴趣,描绘各种各样的富士山姿态可谓是贯彻他艺术生命的一条重要线索。他之所以痴迷于富士山,河村岷雪于明和八年出版的画集《百富士》的影响不容忽略,同时江户时期百姓中流行的祭祀、攀登并参拜富士山的“富士讲”也是重要的风俗背景。

澳门新葡萄京官网网址 21富岳三十六景之砾川雪旦,葛饰北斋,木版画,1831年(展出时间:7月7日-8月13日)

澳门新葡萄京官网网址 22增村博《富岳三十六景·东海道保土之谷》(2012)

澳门新葡萄京官网网址 23增村博《富岳三十六景·神奈川冲浪里》(2009)

图 来源于网络

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在前五幅的创作中,葛饰北斋用传统靛蓝和来自欧洲的普鲁士蓝的组合,暗示了黎明山脉的微光下江户湾往来的船只。而后,葛饰北斋逐渐将色彩引入,细腻的粉红色和暗色的阴影,随着太阳在地平线上升起,展示其光芒。在“骏州江尻”的清晨,沿着东海道的公路望去,富士山在北斋的笔下化为简单的一笔,一群旅行者被一阵风吹飞了帽子,观者的心情也跟着画面上的纸张飘散。

澳门新葡萄京官网网址 25葛饰北斋《富岳三十六景·东海道保土之谷》

澳门新葡萄京官网网址 26葛饰北斋《富岳三十六景·神奈川冲浪里》

《富岳三十六景》之“神奈川冲浪里”,葛饰北斋71岁时作品

澳门新葡萄京官网网址 27澳门新葡萄京官网网址,富岳三十六景之骏州江尻,葛饰北斋,木版画,1831年

澳门新葡萄京官网网址 28增村博《富岳三十六景·凯风快晴》(2009)

澳门新葡萄京官网网址 29增村博《北斋漫画·群盲抚象》(2010)

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而葛饰北斋最著名的《神奈川冲浪里》, 其用色也是及其微妙:灰粉红色天空下普鲁士蓝泛起海的褶皱。 渔民在波浪中迷失,巨大泛起的波浪如翻云覆雨手一般威胁着渔船和远处的富士山。《神奈川冲浪里》之所以成为西方最知名的印刷品,很大程度上因为葛饰北斋借鉴了欧洲艺术形式。

澳门新葡萄京官网网址 31葛饰北斋《富岳三十六景·凯风快晴》

澳门新葡萄京官网网址 32葛饰北斋《北斋漫画·群盲抚象》

《北斋漫画》七编“甲州三岛越”,葛饰北斋58岁时作品

在职业生涯的早期,葛饰北斋除了受到胜川春章、鸟居清长、俵屋宗理,以及琳派和狩野派等本土艺术风格的影响外,在署名“宗理”的时代,北斋开始了风景画的创作,其中1797年的《柳之丝》和1805年的《西式风景图》中北斋模仿了擅长西方绘画风格的画师司马汉江,并从荷兰商人带到日本的欧洲版画中学习塑造空间的技法。这也使《神奈川冲浪里》营造出一种微妙的空间深层感,将西方透视的消失点引向画面中的富士山。

澳门新葡萄京官网网址 33增村博《富岳三十六景·神奈川冲浪里》(2009)

澳门新葡萄京官网网址 34增村博《富岳三十六景·远江山中》(2009)

描绘富士山的北斋作品中,时间较早的有组画《东海道五十三次》中描绘朝鲜通信使眺望富士山情形的作品,《北斋漫画》七编的《甲州三岛越》则是北斋58岁前后的作品,也是后来《富岳三十六景》中同题作品的雏形。刊行于文政六年的《今样栉烟管雏形》(“烟管”日文原文为和制汉字,暂依字意写作“烟管”)是一本汇集各种梳子和烟管的设计样式的画册,其中以富士山为原型设计的梳子有“夏日富士”、“富士背阴”、“冬日富士”、“黎明富士”、“晴朗富士”等一共八种,描绘了不同季节、天气、时刻以及从不同视角观赏到的富士山景象。该书下卷末有出版商永寿堂的广告,其中预告了“富岳八体”的刊行,并称“四季晴雨风雪雾,随天之造化,景色之异着于笔端”,可以推想或许当时北斋已有创作富士山组画的构想。

澳门新葡萄京官网网址 35年终结算,葛饰北斋,肉笔画,1824-1826年

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澳门新葡萄京官网网址 37葛饰北斋《富岳三十六景·远江山中》

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在西方,不少人将1831年《神奈川冲浪里》和1819年席里柯的《美杜莎之筏》相提并论,认为他们都表现了巨浪面前,虚弱的人性的崩溃。然而对比之下,葛饰北斋更显现出印象派的思想,更确切地说是日本绘画影响了印象派,莫奈曾说自己忠实模仿葛饰北斋。他1866年的作品《圣阿德雷斯花园的阳台》就参照了北斋的《五百罗汉寺》,而葛饰北斋与浮世绘另外两位最著名的画家喜多川歌麿(以美人画见长)、歌川广重(以风景画见长)的作品曾一起悬挂在莫奈吉维尼花园的餐厅中。此外,梵高和罗丹也是浮世绘作品的收藏者。

  葛饰北斋《富岳三十六景·神奈川冲浪里》

“ATAGOAL×北斋”系列作品,是增村博摹画北斋画作、并将画中人物替换为ATAGOAL系列人物的戏仿性创作。这些插画作品于2005-2013年陆续发表在杂志《国王手帖》上,共计52幅,其中49幅后来还被制成了日历。这些作品的有趣之处在于,以秀吉猫为首的ATAGOAL世界的人物们非常和谐地与北斋描绘的名胜风光融为一体,令家喻户晓的经典浮世绘风景画呈现出近似于漫画的独特色彩。但增村博并非将北斋画中的人物进行简单替换,而是在创作每幅作品都附上文字,叙述自己在摹画北斋的浮世绘并添加ATAGOAL世界的元素时的考量以及所采用的手法,并阐述自己对于北斋作品的见解,充分体现了他对于北斋的尊敬与敬畏之情。“ATAGOAL×北斋”也可以说是增村博根据自己的理解而创作的绘画、文字相结合的研究北斋浮世绘的著作。

《富岳三十六景》之“江户日本桥”,葛饰北斋72岁左右时作品

澳门新葡萄京官网网址 39富岳三十六景之五百罗汉寺,葛饰北斋,木版画,1831年

  “ATAGOAL×北斋”系列作品,是增村博摹画北斋画作、并将画中人物替换为ATAGOAL系列人物的戏仿性创作。这些插画作品于2005-2013年陆续发表在杂志《国王手帖》上,共计52幅,其中49幅后来还被制成了日历。这些作品的有趣之处在于,以秀吉猫为首的ATAGOAL世界的人物们非常和谐地与北斋描绘的名胜风光融为一体,令家喻户晓的经典浮世绘风景画呈现出近似于漫画的独特色彩。但增村博并非将北斋画中的人物进行简单替换,而是在创作每幅作品都附上文字,叙述自己在摹画北斋的浮世绘并添加ATAGOAL世界的元素时的考量以及所采用的手法,并阐述自己对于北斋作品的见解,充分体现了他对于北斋的尊敬与敬畏之情。“ATAGOAL×北斋”也可以说是增村博根据自己的理解而创作的绘画、文字相结合的研究北斋浮世绘的著作。

东京都墨田区是享誉世界的浮世绘画师葛饰北斋的故里,北斋将近九十年的生涯中大部分时间都在今属墨田区的土地上度过。北斋的风景画以景象开阔、气势磅礴著称,系列作品“富岳三十六景”、“富岳百景”描绘了从不同地点、角度观看到的富士山景色;其他作品如富有讽刺意味的《北斋漫画》等也各具特色。本次展出分为三部分,第一部分“增村博的工作——ATAGOAL的世界”介绍了ATAGOAL的故事世界,第二部分“增村博×北斋——富岳三十六景的世界”展出将ATAGOAL世界的人物画进北斋的“富岳三十六景”而创作出的画作,第三部分“增村博×各种北斋作品”展出将ATAGOAL世界的人物画进北斋的“富岳百景”、“北斋漫画”等作品而创作的画作。画展的一大看点在于将“ATAGOAL×北斋”系列作品与“富岳三十六景”系列等浮世绘进行比较,观察两者的差异,并能亲身感受到增村博对于北斋的理解。增村博式的独特幽默感与全新的理解方式,为观众呈现出一个崭新的北斋浮世绘艺术世界。另一看点则是漫画家为本次展出新创作的《渔夫图》,捕鱼归来的Hideyoshi悠然自得地坐在海边岩石上,那份无拘无束之感令人忍俊不禁。

北斋描绘富士山的集大成之作,要数他七十岁后创作的《富岳三十六景》和《富士百景》。《富岳三十六景》是46幅大型锦绘组成的组画,完成于天保二年前后。虽然名为“三十六景”,但因销售时大受欢迎、北斋又追加创作了十幅画作,也可见这组画在当时的人气之高。永寿堂书籍广告中宣传此作是描绘从不同场所眺望的富士山风景的名胜组画,而实际上不只是“江户日本桥”、“江户骏河町三井见世略图”、“七里浜”等远眺富士的惯例场所,还有一些几乎不曾出现在名胜画中的场所也被当做了眺望富士山的视角,为作品增添了新鲜感。

名字的变化暗示风格的变化

澳门新葡萄京官网网址 40增村博《北斋漫画·群盲抚象》(2010)

澳门新葡萄京官网网址 41增村博《渔夫图》

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在《富岳三十六景》中,葛饰北斋的署名是“为一”,在“为一”时代葛饰北斋还创作了大量花卉画。在这一系列的《大自然画像》中,北斋以超高的技巧将灵动的生命赐予花鸟鱼虫,这些花卉作品也成为葛饰北斋艺术生涯中另一座里程碑,并与《富岳三十六景》一样,立即在西方引起轰动。

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澳门新葡萄京官网网址 44增村博《诸国瀑布巡游·木曾路深处阿弥陀瀑布》(2009)

葛饰北斋《富岳三十六景》之“甲州三坂水面”

澳门新葡萄京官网网址 45罂粟,葛饰北斋,木版画,1831-1832年(展出时间:5月25日-8月13日)

  葛饰北斋《北斋漫画·群盲抚象》

澳门新葡萄京官网网址 46葛饰北斋《诸国瀑布巡游·木曾路深处阿弥陀瀑布》

北斋描绘有倒映在水面上的富士山,但他的着眼点并不在于平静水面上的倒影之美,而致力于从富于奇思妙想的视角观察富士山。《富岳三十六景》的“甲州三坂水面”中,富士山呈现出土石的棕褐色,河口湖水面的倒影则覆盖着皑皑白雪,冬夏两季的富士山景色在同一画面中彼此映衬。《富岳百景》的“田间富士”、“巨浪富士”、“杯中富士”等作品更是干脆没有出现富士山,仅仅描绘了水田、巨浪、渔夫酒杯之中的富士山倒影。

澳门新葡萄京官网网址 47芍药小鸟,葛饰北斋,木版画,1834年(展出时间:7月7日-8月13日)

澳门新葡萄京官网网址 48增村博《富岳三十六景·远江山中》(2009)

日本古来就是爱猫大国。上溯到平安时代,《枕草子》中记载一条天皇曾为后宫中御猫加封“命妇”职衔,《源氏物语》中也有三公主所养的猫掀动竹帘、令卫门督柏木窥见公主容貌的情节。江户时期的浮世绘中也有许多以猫为题材的作品。到了现代,增村博创造了大黄猫秀吉的形象,围绕他展开了许多幻想故事,并将他的形象融入葛饰北斋的风景画世界,令漫画和浮世绘两种绘画形式相结合而产生出独特的魅力。

北斋的富士山画作常常省略中景,在远景与近景的对比中产生独特的纵深感。采用西洋的透视画法、强调画面纵深感的绘画技巧,在18世纪中期已经被引入浮世绘创作中,并因景物宛如“浮现”在纸面上一般而又被称为“浮绘”。还在名为“胜川春朗”的青年时代时,北斋就已经运用“浮绘”技巧创作了以浅草寺、两国桥等江户名胜为题材的风景画,他描绘富士山时采用的空间表现技巧正是在过去的钻研和实践中积累而成的。北斋常常在画作近处安排较大的物体,与远处的富士山构成远近对比,被省略的中景则令人感受到空间的广阔。如“尾州不二见原”中,近处画有巨大的木桶,富士山被画在木桶的圆形轮廓之中,观赏者仿佛透过望远镜窥视富士山一般。“远江山中”则在画面对角线上画有巨大木材,人们从支柱的空隙见眺望富士山,可谓是非常奇特的视角。构成三角形的支柱与富士山形状上的相似性也值得注目。

而他漫长的艺术生涯也依据生活状态的变化多次更换作品署名,以强调作品和思想风格的变化,在先后用了在其他艺术家的画室用了铁藏、春朗、宗理的署名后,1798年年近40的葛饰北斋开始了自己独立艺术家的生涯,他以“北室”命名画室,寓意北极星的神辉,也至此开始了他的辉煌时代。

澳门新葡萄京官网网址 49葛饰北斋《富岳三十六景·远江山中》

澳门新葡萄京官网网址 50增村博《富岳百景·宝永山出现》(2011)

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澳门新葡萄京官网网址 52诸国瀑布揽胜——木曾路之奥阿弥陀瀑布,葛饰北斋,木版画,1833年(展出时间:7月7日-8月13日)

  东京都墨田区是享誉世界的浮世绘画师葛饰北斋的故里,北斋将近九十年的生涯中大部分时间都在今属墨田区的土地上度过。北斋的风景画以景象开阔、气势磅礴著称,系列作品“富岳三十六景”、“富岳百景”描绘了从不同地点、角度观看到的富士山景色;其他作品如富有讽刺意味的《北斋漫画》等也各具特色。本次展出分为三部分,第一部分“增村博的工作——ATAGOAL的世界”介绍了ATAGOAL的故事世界,第二部分“增村博×北斋——富岳三十六景的世界”展出将ATAGOAL世界的人物画进北斋的“富岳三十六景”而创作出的画作,第三部分“增村博×各种北斋作品”展出将ATAGOAL世界的人物画进北斋的“富岳百景”、“北斋漫画”等作品而创作的画作。画展的一大看点在于将“ATAGOAL×北斋”系列作品与“富岳三十六景”系列等浮世绘进行比较,观察两者的差异,并能亲身感受到增村博对于北斋的理解。增村博式的独特幽默感与全新的理解方式,为观众呈现出一个崭新的北斋浮世绘艺术世界。另一看点则是漫画家为本次展出新创作的《渔夫图》,捕鱼归来的Hideyoshi悠然自得地坐在海边岩石上,那份无拘无束之感令人忍俊不禁。

展览将持续至8月26日。

葛饰北斋《富岳三十六景》之“尾州不二见原”

澳门新葡萄京官网网址 53诸国名桥奇览之飞越边境的吊桥,葛饰北斋,木版画,1834年(展出时间:5月25日-7月2日)

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而在《富岳三十六景》大获成功后,葛饰北斋从1834开始发表了三册《富岳百景》。其中的前两册是真正意义上的佳作,虽然画面只用了不同程度的黑色,却依然达到了彩绘般的效果,而第三册在制版雕刻技艺上略逊一筹,被认为并非出自葛饰北斋之手。而第一册中有个著名的标识“画狂人卍”,这也表达了他对艺术的态度。《富岳百景》诠释了葛饰北斋对于艺术的痴狂,在此之前,痴狂一直存在——从带着好奇心探索世界,制作《北斋漫画》的痴狂,到以精湛技术完成《富岳三十六景》的痴狂。

  增村博《渔夫图》

葛饰北斋《富岳三十六景》之“远江山中”

澳门新葡萄京官网网址 56富岳百景——登龙之富士

澳门新葡萄京官网网址 57增村博《诸国瀑布巡游·木曾路深处阿弥陀瀑布》(2009)

《富岳三十六景》大多描绘从具体场所眺望所见的富士山风景,而北斋的关注点不止于此,他还着意表现各种天气状况下富士山呈现的不同面貌。“山下白雨”中富士山顶还是晴空万里,山麓处却一片黑色,以富于动感的线条画出雷电的光芒,表明雷阵雨即将降临。晴天与暴雨两种不同的天气,以富士山为媒介而被连结在同一幅画中。“甲州伊泽晓”描绘了黎明时分的富士山,山顶和画面右侧染上了朝阳的浅绯红色,而旅人们整装待发的旅馆街道上仍然一片昏暗。画面出色地表现了清晨时分光线明暗的微妙变化。

大英博物馆策展人蒂莫西·克拉克(Timothy Clark)描述《富岳百景》为“所见的最好绘本”,所有图像都经过精心设计、精美制作,最终以木刻版画的完美技艺印刷,所以很多时候,我们以为看到的是手绘图纸,而非木板雕刻和套色印刷。

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困窘的晚年,祈祷抵达艺术的不朽状态

  葛饰北斋《诸国瀑布巡游·木曾路深处阿弥陀瀑布》

葛饰北斋《富岳三十六景》之“山下白雨”

无论葛饰北斋的成就有多高,但他商业艺术家的身份是不可否认的。他依靠销售印刷版画和绘制大量插图维持生计。尽管他在艺术上无比成功,但因为不善理财,在经济上总是存在于破产的边缘。1828年,当葛饰北斋的第二任妻子去世后,他的女儿葛饰应为伴其左右,为父亲提供生活上的支持。葛饰应为也是一位有才华的浮世绘画家,却和父亲在狭窄而凌乱的工作室共同创作。1834年,葛饰北斋决定搬迁至距离江户约50公里的三浦半岛。由于入不敷出,葛饰北斋甚至被迫沿街出售画作草图,以获得极其微薄的收入。

  日本古来就是爱猫大国。上溯到平安时代,《枕草子》中记载一条天皇曾为后宫中御猫加封“命妇”职衔,《源氏物语》中也有三公主所养的猫掀动竹帘、令卫门督柏木窥见公主容貌的情节。江户时期的浮世绘中也有许多以猫为题材的作品。到了现代,增村博创造了大黄猫秀吉的形象,围绕他展开了许多幻想故事,并将他的形象融入葛饰北斋的风景画世界,令漫画和浮世绘两种绘画形式相结合而产生出独特的魅力。

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葛饰北斋窘迫的生活状况被学生露木为一凭记忆画了出来,他在租住的房子里,裹着被子在榻榻米上创作。女儿葛饰应为手拿长烟斗,目不转睛地看着父亲。画面题跋上写到:吃剩的食品包装和垃圾碎屑被堆放在画室的角落,墙上挂着“拒绝画帖、扇面”的门条。但可以想象,他们也许接受一切绘画工作。

澳门新葡萄京官网网址 61增村博《富岳百景·宝永山出现》(2011)

葛饰北斋《富岳三十六景》之“甲州伊泽晓”

澳门新葡萄京官网网址 62葛饰北斋和他的女儿,露木为一

  展览将持续至8月26日。

从桥下眺望富士山的奇特构图,始见于河村岷雪的《百富士》,北斋也在文化年间(1804-1818)创作有西洋式风景版画《高桥富士》,但画面中桥的位置过高,未能表现出恰当的纵深感。经过这类尝试后,北斋终于创作出了“深川万年桥下”一般稳定构图与奇特视角共存的作品。该画描绘了横跨隅田川支流小名木川的万年桥的侧面,用对称线条绘制的桥梁构图富于几何学特征,又采用了西洋透视画法,从桥下的小舟中远眺富士山,呈现出北斋的独特个性。

在葛饰应为存世的少量绘画中,我们可以看出她作为艺术家的巨大天赋。最近的研究表明,葛饰应为可能为父亲晚年的绘画创作作出巨大的贡献,参照她曾发表过美人图、春宫画方面的题材作品,不难发现葛饰北斋晚年绘画中对女性细长手指,以及美丽妓女的描绘包含了女儿的风格。

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但与父亲不同,葛饰应为的一张根据《三国演义》故事绘制的华佗为关羽刮骨疗毒,却显出了血腥暴力的成分。画面中鲜血从关羽的手臂上喷出,而作为麻醉和消毒工具的只是一碗酒。这是少数存世的葛饰应为的作品之一,1849年,随着父亲葛饰北斋的去世,她的名字也渐渐销声匿迹。

葛饰北斋《高桥富士》西洋式风景版画

澳门新葡萄京官网网址 64刮骨疗毒,葛饰应为,绢本设色

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与浮世绘版画不同,葛饰北斋晚年在绢本或纸本上创作的绘画难得一见且充满了幻想,比如一条犹如中国元代画家陈容笔下的巨龙在富士山升起的云雾间翻滚,或是一条七头龙神从日莲和尚(葛饰北斋是他虔诚追随者)的经卷中沸腾而出。

葛饰北斋《富岳三十六景》之“深川万年桥下”

澳门新葡萄京官网网址 66富士越龙图(左,被认为是绝笔),云中龙(右)葛饰北斋,肉笔画。1849年(被认为是绝笔)

北斋的富士山图画中,常常出现背对观画者的人物。他们的表情不得而知,只能从他们翘首遥望的背影中得知其视线前方正是富士山。观画者被画中人物的视线所引导,仿佛自身也变成了画中人物、正在远眺富士山一般。《富岳百景》二编“挂轴之始”中,画中人推起纸窗,富士山的景色恰好映入眼帘,与上下方的墙壁相配合,好似挂轴一般。将富士山融入日常生活的细微场景进行描绘,正体现了北斋的思维灵活之处。

对多数人而言,仅见过葛饰北斋作品的数字印刷品,也是这些看起来更像商业插图,早已失去了早期浮世绘版画中蕴含的大气、深度。在葛饰北斋死前的几个月,他画了一只露齿而笑的老虎穿过皑皑白雪,画面是那样的古雅而快活。这些画面传递的气息,非面对原作近距离观察而不能及。

在《富岳三十六景》、《富士百景》之外,《阿兰陀画镜江户八景骏河町》、《东海道五十三次之内》等锦绘组画、《柳丝》、《山满多山》等狂歌画册中也时常可见耸立在地平线上或是建筑物对面的富士山。北斋的肉笔画《富士越龙图》是值得注目的晚年作品,据落款可知此画作于北斋逝世前约三个月时,几乎是他的绝笔之作。北斋在人生的最后时刻也执着于“富士山”这一主题,画中雄浑的富士山形象凝聚了北斋一生的艺术追求,而那飞越富士山、与黑云一道直冲天际的巨龙,或许同北斋自身也有重合之处。

据说葛饰北斋从80岁开始,每天他都会画一只狮子,并把它扔出窗外,以祈祷好运。这些可能是被葛饰应为收集起来的“日常驱魔”图纸,也成为他最生动和迷人的作品之一。葛饰北斋“祈祷”的也许是生命可以长一些,他曾说过“如果再给我十年寿命,我将会成为一个真正的画家”,也许那时才能真正抵达他脑海所向往的艺术不朽的状态,而对于今天的观者而言,也许更希望,他再多活20年,这样就可以看到葛饰北斋笔下“仅仅一个点或一条线都被赋予了生命”的样子。

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澳门新葡萄京官网网址 68北斋80岁自画像,葛饰北斋,纸本墨绘,1842年

葛饰北斋 《富士越龙图》

“葛饰北斋:巨浪之上”将于2017年5月25日至8月13日在大英博物馆举行,并将在2017年10月6日至11月19日移师大阪Abeno Harukas美术馆。

太田纪念美术馆收藏有大量北斋作品,过去也曾多次举办葛饰北斋作品展,如北斋诞辰250周年纪念展“北斋及其时代”、一次性展出《富岳三十六景》全部作品的“葛饰北斋《富岳三十六景》:奇思妙想的构造”等,此次则以“富士山”为主题搜罗北斋作品举行画展。日本外务省也已决定采用《富岳三十六景》中的20幅画作作为2020年起发行的

新护照签证页背景

,在国际化进程加速、东京奥运会即将举行之时,重新宣传作为日本传统艺术精华的北斋浮世绘作品。

北斋:通向富士山之路

时间:2019年4月4日至5月26日

地点:日本东京的太田纪念美术馆

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