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蒋蓉, 原名蒋林凤,生于1919年, 卒于2008年, 出身于宜兴川埠潜洛村的陶艺世家。1995年被授予国家级工艺美术大师称号。

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蒋蓉

她11岁时辍学在家制坯抟陶,数年后设计制作的“犀牛”和“螃蟹戏金鱼砚台”就让人刮目相看。此时她的伯父蒋燕亭在上海为人制作假古董,许多壶上落款时大彬、陈鸣远等明清名家。蒋蓉二十岁不到在上海随伯父学习制壶,也仿冒过一些名家作品。但更重要的是她因此大开眼界,增加了不少茶壶的造型知识,从伯父那里掌握和学习到许多技艺,为日后的创作打下了坚实的基础。

顾景舟《提壁壶》

蒋蓉是当代中国工艺美术大师,为紫砂艺术界著名的“七大老艺人”之一,也是其中惟一的女性。蒋蓉大师在仿生类紫砂艺术方面的造诣代表了一个时代的高峰。

光绪时代-紫砂壶民间旧景

《花非花―紫砂艺术蒋蓉传》一书,是中国作家协会2006年度重点扶持作品。该书以紫砂陶为主线,叙说了新中国成立以来紫砂陶艺界首位紫砂女泰斗蒋蓉传奇而沧桑的陶艺历程。从艺长达76年的中国工艺美术大师蒋蓉11岁起就随父母制陶,漫漫紫砂艺旅让她见证了宜兴陶业的兴衰,是她开创了我国象型工艺的先河。

任淦庭、朱可心、王寅春、吴云根、裴石民、顾景舟、蒋蓉,这7位宜兴紫砂的一代传承者于1956年冬被江苏省政府任命为技术辅导员。后人尊敬地称他们为紫砂七老。蒋蓉,是紫砂七老中最为年轻的一位,也是唯一的一位女性。

2014年5月18日,中国嘉德“紫砂春华-近现代紫砂臻品”拍卖会上,顾景舟制《九头咏梅茶具》以2500万落槌成交,加佣金为2875万元,刷新了紫砂拍卖市场的最高价格纪录。顾景舟一生创作的近百个品种中,绝大多数为光货,花货极罕见,《九头咏梅茶具》呈现出顾景舟经营花货的风格与功力。

蒋蓉大师文思敏捷,才华出众,从艺70多年,把毕生的精力都贡献给了紫砂事业。她对紫砂艺术有着非常深刻的理解,她认为:艺术是发现、提炼、厚积薄发;技术是千锤百炼、功到自成。紫砂壶艺是文化和技艺共同积累的结果,和其他所有艺术一样,技术是艺术的基础,而艺术是能给人们精神上赏心悦目的享受。

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女性在行业内出类拔萃绝非偶然。蒋蓉,别号林凤,出生在江苏省宜兴市川埠乡潜洛村的一个紫砂陶艺世家,11岁随父亲蒋鸿泉学艺,制坯抟陶。随后的10年,是她的紫砂技艺向紫砂名工进阶的基础时期。此时距离宜兴210公里的大上海,正是古董商仿制古代紫砂器红火的时期。20岁的蒋蓉,被伯父蒋宏高(燕亭)带到了大上海,一起专制仿古紫砂作品。后留在上海标准陶瓷公司供职,曾经为古董商虞仁恩仿制紫砂古壶。由于扎实的基本功,技艺精湛,所制产品与万历年间时大彬、陈鸣远、陈子畦等名家作品相比几可乱真。这个时期,除蒋蓉外,到上海做仿品的紫砂名匠还有蒋燕亭、王寅春、裴石民、顾景舟等。有据可查的是,这个时期二蒋和裴氏三人,都曾仿清代以制像生器著名的大家陈鸣远的作品。

1956年,江苏省政府任命这七位著名紫砂艺人为“技术辅导”,开始了新一代紫砂艺人的培养和手工紫砂陶艺的传承工作。后世将他们称为紫砂壶“七大老艺人”,除了顾景舟以外,并称的还包括任淦庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、蒋蓉。

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光绪时代 何心舟 制 一粒珠

紫砂真有秘笈吗?蒋蓉的回答是坦然的:如果说紫砂真的有秘笈的话,那就是在紫砂艺人心中只可意会不可言传的对工艺的一种把握,而不是固定的方程式或分子式,更不是江湖上的咒语或解药;那是因壶而异的工艺理念,是不可复制的心得天机。

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在艺术上,七老各有独特的艺术成就。顾景舟在海内外被誉为“壶艺泰斗”,作品为海内外各大博物馆、文物馆收藏,创出天价的《九头咏梅茶具》是艺术市场中少数曾被文博单位典藏过的顾景舟作品;任淦庭擅长紫砂陶刻艺术;吴云根擅长筋囊货制作;裴石民做工精细,样式甚多,有“当代陈鸣远”之称;王寅春其制壶技术精湛,作品的数量也相当多,擅长光货和花货;朱可心善于从自然及生活中汲取创作灵感和素材;蒋蓉是宜兴第一位女紫砂工艺大师,被誉为“花货泰斗”。

蒋蓉 “莲藕倒流壶”

1902年

二十世纪八十年代说来就来了。这是“当代中国史上一个短暂、脆弱却颇具特质、令人心动的年代。中国人的生活在这十年里一直处于令人晕眩的急速变化之中”(查建英:《八十年代访谈录》三联书店出版)。然而,一路走来的中国紫砂在进人八十年代的时候,它的步履却还带着某种观望、拘束的迟缓。这里,我们不该忘记一位当时对紫砂走出国门起了重要作用的有识之士:罗桂祥。

1945年,经历了大上海文化和艺术洗礼的蒋蓉返回宜兴,从事陶塑玩具和假山石景等制作。1954年被聘为紫砂生产工场技术辅导员,开始边带徒弟边创作的悠然生活。

不过,在市场表现上,顾景舟作品的表现则一枝独秀。目前过千万的紫砂壶中仅有14把,顾景舟的作品就占11把。其余六老的市场表现却没有顾老受瞩目,例如任淦庭与顾景舟合作的《段泥竹节壶》以322万元成交;朱可心的《松竹梅》3把壶成交价为747.5万元;蒋蓉的《十一头莲藕酒具》以145.6万元成交;吴云根的《传炉》以103.5万元成交;裴石民的《三足传炉壶》以172.5万元成交;王寅春的《朱泥梅花周盘壶》132.25万元……

在艺术实践中,蒋蓉大师善于将动物、植物、花果等自然形体,经过艺术提炼、创造,自如运用于紫砂作品之中,设色与造型逼真,融合了艺术美感与自然生趣,形象色泽及表面肌理都有妙趣天成之感。其创作大多以自然界瓜果、动植物为题材,表现手法以仿生为主,作品形象生动、色彩绚丽,形成了独特的紫砂艺术风格。可以说蒋蓉大师在仿生类紫砂艺术方面的造诣代表了一个时代的高峰。

宜兴丁山白宕窑户鲍四房和陈德隆合资,在新加坡开设「鼎生福」陶器店

罗桂祥是香港实业家,时任全国政协委员。此公名士风度,不喜欢灯红酒绿,爱紫砂却是成了癖的。别人金屋藏娇、三妻四妾,他平生只喜品壶、养壶、藏壶。为了收藏紫砂,他不惜荡尽家产。紫砂竟然如命根子不离须臾。一九七九年秋天,罗桂祥悄悄来到宜兴紫砂工艺厂,颇像一个探宝寻宝的侠士。他找了许多名手交谈,这里的人们还没有从“文革”的余悸里走出,说话都像温吞水不冷不热,让这个热心的香港人一时进退维谷。他听说大陆习惯用开会来解决问题,于是请求厂方召集包括顾景舟、蒋蓉在内的二十余名制壶高手开了一个“神仙会”。罗先生在会上拿出了一叠明清时期时大彬、陈鸣远、陈曼生等紫砂名家的作品照片,请在场的制壶名手仿制这些作品。有人就说,我们做了谁来买啊?因为当时紫砂的海外市场还没有开放,谁也不知道紫砂壶后来能比金子还贵。罗桂祥大声说,我来收啊!只要作品做得好,我出高价收购。他还要求制作者落上自己的款印,说这才是艺术品。就这样,罗桂祥作为“文革”后第一位推动并且订制紫砂高档产品的大客商、大收藏家而被写进了紫砂历史。在此之前,紫砂器均以品种来定价格,罗桂祥则开创了以制作艺人之名来定价格的规矩。这对推广紫砂,将其提升到与金玉比价的高级工艺品地位,有着不可估量的巨大作用。

蒋蓉擅长花货塑器制作,作品以陈设观赏性为主。她善于将动物、植物、花景等自然形体,经过艺术提炼、创作,运用于紫砂作品之中。她的作品构思奇特,配色巧妙,施艺精细,形象逼真,生意盎然,自成一格。

有行内人士指出,目前紫砂壶专场主要集中于两类:第一类是明清和民国的壶;第二类是近现代壶,包括七大老艺人和当代名家作品,七大老艺人和当代名家的壶需求量还是比较大。

大师受人敬仰的不仅是艺术上的成就,也在于她淡定平和、不追名逐利的心态,更在于她宽厚仁慈的胸怀。蒋蓉大师用她的一生、用她朴素的语言诠释了一个艺术巨匠的人生哲理,她说:“紫砂艺术是我国的传统艺术,是民族瑰宝,把传统继承好是我们从事紫砂艺术行业的从业人员的共同职责;作为一个紫砂艺人,做壶是做艺,做艺也是做人,需要全身心的投入,要认真做人,认真做艺。”在当今艺术界因门第之见或名利之争乃至各团体之间的利益之争而出现的相互难以协调甚至相互诋毁的现象时有耳闻,蒋蓉大师用她高尚的艺德告诉紫砂后人们“大师”的真正意义!

1903年

在晚年蒋蓉的记忆里,当时她和罗桂祥的合作也是愉快的。罗桂样笫一次上她的门来拜访,信手拿出一把陈呜远的调砂《席扁壶》请她鉴定,这是陈鸣远最具光货造型特点并显示非凡功力的作品之一。壶型极扁,适合冲饮绿茶。器型线面屈曲和谐,泥质用粗砂调制,配比恰当,肌理质感与形制十分和谐,目视有粗感,手抚则细腻。浑朴之中有峭拔之势。

造型逼真带来的亲切感,设色高饱和度带来的喜悦感,惟妙惟肖形态带来的满足感,让蒋蓉作品在紫砂花货世界里,浑然天成,一派田园丰腴欣喜之色。北京翰海拍品征集:壹八柒,壹一壹,一零肆伍,王女士当然,这背后的功力来自大师对紫砂泥料配色的娴熟运用,高超的造型能力和对生活中美好事物的敏锐洞察力。

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宜兴鼎蜀镇窑户张士清,在杭州开设「张万隆」陶器店。

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蒋蓉 “月色蛙莲壶”

1904年

蒋蓉一见它就觉得眼熟,仔细一看不禁有些激动起来,原来这壶竟出自她自己――四十余年前上海亭子间的林凤姑娘之手。当时虽然不能在仿制名人的壶上打自己的印章,但她在每一把壶的壶把下端做了一个不易察觉的小小印记。生命如电如露,一切瞬间成空。这一把壶让蒋蓉感慨万端。世界就这么小,人生就这么巧合,全让一把壶收进去了。罗桂祥也兴奋不已,他执意要把这壶送还它真正的主人,而蒋蓉则坚持不肯接受已经属于别人的心爱之物。最后是蒋蓉以自己的一把小佛手壶与之交换,成为紫砂收藏界的一段佳话。

荷塘月色壶

在蒋蓉大师70余年的紫砂艺术生涯中,其在继承传统的基础上艺术创新方面的成就尤为显著。历史上在紫砂花货上有很大成就的艺术大家不是很多,可供借鉴的优秀作品也有局限,所以蒋蓉大师的创作更多的是源于生活,在大自然中去寻找题材,通过仔细观察,吸取自然、提炼自然,经过反复推敲、认真总结,为了创作,她经常夜以继日、废寝忘食,甚至因此身体尤其是腿也落下了病痛,但她依然凭着对艺术的执着,无怨无悔。即使到了八旬,蒋蓉大师仍然在不断地创新。她晚年也常对晚辈们说:“艺无止境,紫砂艺术尤其是花货艺术源于生活而高于生活,大自然是创作取之不尽的艺术源泉,只要认定了目标去努力、去追求,就一定会有好的成绩。”

当代紫砂名师徐汉棠、徐秀棠之父徐福康和徐锦生在宜兴蜀山南街开设「福康」陶器店,以葫芦「福康」为标记,后更名为「新福康」。

罗桂祥的出现让蒋蓉获益匪浅。在他的大力推介下,蒋蓉的作品开始受到台湾、香港壶友的青眯。其时国门正渐趋开放之势,与大陆骨肉相连的台湾同胞陆续登岸,而紫砂壶则是同胞相会最好的媒介和礼物之一。台湾地区雨水充足,盛产高山名茶而茶道兴盛。

1955年在全国陶瓷工业会上被评为特种紫砂工艺品的荷花壶,便是蒋蓉的一件名作。这年夏天的一个傍晚,蒋蓉在蜀山近郊田野间散步,看到眼前满池盛开的荷花,便想到:“要是仿照荷花、莲蓬制作茶壶,多好看啊!”经过反复思考,她设计出了用荷花做壶身,莲蓬做壶盖,莲蓬上歇息一只青蛙为壶蒂,以荷叶为壶嘴,莲梗为壶把的荷花壶。为做得逼真,蒋蓉把荷花、莲蓬采回来,插在瓶子里,捉只小青蛙罩在玻璃杯里,天天仔细观察荷花、莲蓬、青蛙的颜色、姿态,再根据紫砂五色土的性质调配泥色。后来,又想出了用红菱、白藕做壶脚。从画图设计,打样制坯,到创作出第一把洋溢着江南浓厚荷塘自然情趣的荷花壶的20多天中,蒋蓉全神贯注,用功之深可见一斑。

在传统的紫砂艺术发展方面,蒋蓉大师是这样理解继承和创新的关系:“紫砂艺术是我国的传统艺术,是民族瑰宝,把传统继承好是我们从事紫砂艺术人士的共同职责,但传统靠什么来继承,我认为继承要靠创新来继承,要靠发展来继承,今天的传统在昨天是创新,那么今天的创新到明天也成了传统,一代一代的紫砂人不断创新不断地把传统这个接力棒一代一代往下传,也就是一代又一代地继承传统,如果我们不去创新,那么这个艺术就将枯萎。”

1905年

既有茶,岂可无壶?而盛茶之器,当推紫砂为上。尤其是台湾的乌龙茶,就是要用紫砂壶来泡,茶香才纯正。茶客与壶迷也由此应运而生。蒋蓉的名字越来越多地出现在台湾和香港、澳门的主流媒体上,人们把她看作是横空出世的紫砂女艺人,她的田园式的清新风格使久居哺杂都市的人体验到一种精神上的自然回归。人们相信她日后将是不可限量的泰斗式人物,因此,收藏她的壶,会比收藏玉器字画古董更有升值空间。

肖形果品是陈设雕塑的一部分,多见于紫砂艺人的消闲之作,清代大师陈鸣远把这类作品推到了一个高峰,而蒋蓉的肖形果品,师承伯父蒋燕亭,同类不同为。

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赵松亭创办「艺古斋」。

一些台港澳地区的壶商悄悄开进丁蜀古镇,他们找个小旅馆住下,一次次地上门拜访意中的紫砂艺人,先付下数目可观的定金,然后壶家会按照他们提供的壶样制作茗壶,这些壶商把壶带到台港澳地区出售,价格将是大陆上的十几倍。上世纪八十年代,中国大陆最好的紫砂壶就是这样流向海外的,因为改革开放之初,大陆还没有出现真正的富裕阶层,消费水平较低,好东西自然流向海外。一些穷了一辈子的制壶名家则在这个时期迅速发达,在几年之内就完成了他们一生的资本积累。

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蒋蓉 “荷叶壶”

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澳门新葡萄京官网网址:顾景舟紫砂作品市场表现最佳,紫砂艺人蒋蓉的花甲丰年。而蒋蓉却一直未敢造次,她觉得自己拿着公家的工资,却在家里卖自己的茶壶,是一件说不过去的事。她老实了一辈子,她也不缺钱花。那些紧盯着不放的壶商便觉得这个老太太简直不可理喻。直至有人假冒她的壶出售,她才如梦初醒。时代就像一个魔术师,它总是在变幻着老实人搞不懂的魔术。从二十世纪八十年代开始,紫砂茶壶渐渐变得不仅仅是茶壶,它和字画、古董一样,潮涨潮落,可以把人推向天堂,也可以把人打入地狱。

蒋蓉丨九头藕形壶

蒋蓉大师在她一生的创作生涯中先后创作了200多个品种的高档紫砂壶和工艺品,创作的代表作品有莲花茶具、束柴三友、荷花壶、牡丹壶、芒果壶、南瓜壶、莲藕酒具、蛤蟆捕虫水盂等,并发表了《师法造化,博采众长》的紫砂专论。代表作品荷花壶在全国工业会议上评为特等奖,并为周恩来总理出访东南亚等国家制作礼品;代表作品荸荠壶被英国维多利亚博物馆收藏;代表作品琵琶笔架作为国宝被北京中南海紫光阁收藏。

清晚期·赵松亭制贡局抛光提梁紫砂大壶

蒋蓉的一九八0年还有一件大事值得记述。这一年蒋蓉已经六十一岁,她身边一直无人,年纪一天天大了,确实需要有个人做伴,同时也可以照顾她的起居生活。小勤是妹妹定风的孩子,以前经常来看她。有一次说到孩子的事,姐妹俩一拍即合,把小勤过继给蒋蓉当女儿。这是个在农村长大的孩子,端庄、淳朴、勤快,这一年才十六岁,但也出落成一个亭亭玉立的大姑娘了。一年后,她中学毕业,厂里为了照顾蒋蓉,答应让她来厂里上班。从此,蒋蓉的生活里就有了一个贴心的女儿兼徒弟。小勤第一次跟着她的蒋蓉妈妈到厂里来和大家见面的时候,所有的人都为蒋蓉高兴。有人提议,既然做了蒋辅导的女儿,那就应该改个名字。叫什么呢?吕尧臣老师(后来成为中国工艺美术大师)灵机一动说:“就叫艺华吧,你可要好好地把你妈妈的艺术才华学到手啊!”在旁的徐汉棠、汪寅仙老师(后来均为中国工艺美术大师)都说这个名字起得好,勉励她早日成为一枝紫砂艺术之花。

人们日常生活中可触可亲可食之物,在她的手上成了活灵活现的艺术形象,给人以蓬勃清晰的感觉,神情为之清爽。北京翰海拍品征集:壹八柒,壹一壹,一零肆伍,王女士这些大约都是蒋蓉热爱生活、热爱自然情感的流露。

从市场看,蒋蓉大师的作品束柴三友在上世纪90年代中期就创下了不俗的成交纪录。近两年随着艺术品市场的发展,紫砂艺术品的价值也受到人们的关注,蒋蓉大师的作品莲藕倒流壶在保利创下了134.4万元的成交纪录,石榴树蛙壶也以89.6万元成交,这也从市场的角度表达了人们对蒋蓉大师作品的价值认同。(堵江华 原琳 来源:北京商报)

1909年

艺华的到来确实给蒋蓉的单身生活增添了许多乐趣,而且,做母亲的感觉让蒋蓉在日后的创作中不知不觉地平添了更多的儿女情长。艺华一边跟她学艺,一边照顾她的生活,空闲时母女俩出去散散步,一起学唱流行的新歌,艺华能够把一棵咸菜也烧得有滋有味,开心的日子原本就这么简单。时间久了,她在向外地来的客商介绍艺华时,总是骄傲地说:“这是我女儿!”这时她就感到自己更像一个女人。

蒋蓉(1919年- 2008年)

潘宝仁创办「阳羡紫砂陶业公司」。

一九八三年春天,中央工艺美术学院来宜兴主办陶瓷造型培训班,蒋蓉以六十五岁高龄成为该班年龄最大的学员。这个不脱产的培训班每天晚上上课,张守智教授清晰地记得,开班第一天晚上,蒋蓉第一个早早来到教室,她安静地坐在自己的座位上,就像一个虔诚的小学生。张守智很敬重她,说:“蒋蓉老师啊,您是老前辈了,应该您给大家上几课才是。”蒋蓉说:“别客气了,张教授,我是真心来学习的。”

别号林凤,江苏省宜兴市川埠潜洛人。11岁随父亲蒋鸿泉学艺,1940年-1947年由伯父蒋鸿高带至上海制作仿古紫砂器, 1955年参加宜兴蜀山陶业生产合作社,1956年被江苏省人民政府任命为紫砂工艺“技术辅导”,创作荷花壶、牡丹壶等,并为周恩来总理出国访问赶制象真果品20套。1957年制作佛手壶,尝试注浆工艺制作茶壶,提高工效,满足出口订货需要。1958年创作金瓜壶、菱形壶、南瓜烟缸、大栗杯、竹根等数十品种,批量生产。1973年后,创作白藕酒具、琵琶笔架、蛤蟆捕虫水盂、树桩盆等作品,1983年后有百寿树桩壶、玉兔拜月壶、菊蕊花蝶壶、松果壶、双龙紫砂砚等问世。1989年授于国家级“高级工艺美术师”职称,1993年授予国家级“中国工艺美术大师”称号。

1910年

是的,黑板和粉笔字以及朗朗的读书声,一直储藏在她记忆的最亲切部分。女儿蒋艺华是这样回忆的:

宜兴阳羡紫砂陶业公司和宜兴物产会生产德「海竹顶紫砂壶」、「宝鼎壶」、「传炉壶」和「大柿壶」,获南京「南洋劝业会」金牌奖。

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窑户鲍挺钧、鲍驹昂、葛半山和周酉叔,四人合股在江苏无锡开办「信泰」陶器店。

她每天晚上把功课带回家,在灯下看书做笔记,到半夜还不睡。她说,人老了,课堂上讲的东西记不住,传统的老艺人只有实践,缺乏理论,眼界不免狭窄,怎么能创新呢?这些课程安排得真好,学和不学,真是不一样的。

窑户鲍驹昂,在江苏无锡开办「鲍晋泰」陶器店。

理论培训虽然只有三个月时问,但对蒋蓉的创作,却有着较大的启发。她在多种场合说过,这三个月胜过一年呢。

窑户鲍挺钧和鲍驹昂,合资在常州开办「永泰昌」陶器店。

综观蒋蓉上世纪八十年代的壶艺创作,大致可分为以下几个类别:

1912年

以瓜果植物入壶入器 花货肖形作品,大抵以神态见长,能否毕肖显神、工而不俗,当是工匠与艺术家的根本区别。蒋蓉以荸荠、百果、石榴、荷藕、寿桃、松果、西瓜、芒果、佛手人壶,无不体现出她的一片天真烂漫的情趣。壶外的蒋蓉大气素手,引一方天籁,点绛唇、藏温婉、锦绣深处更传淡泊;壶中的蒋蓉则如一个稚气未脱的小女孩,她用一只稚嫩的小手牵引你,领向她梦境一般的田园,飘香的是瓜果,纷飞的是蝴蝶,高歌的是牧童,奔流的是清泉。你在这里找一找吧,那些失落的童真,忧伤的初恋,羞涩的少年梦……会重新叩访你的心灵。听,是蜀山古韵;闻,若蠡河潮声;观,乃烟雨幻化;品,化画溪月色。白发渔樵总是少,江南茶客依然多;何不共壶一柄,大雅紫砂而笑饮干杯耳?

宜兴鼎山白宕窑户葛翼云(葛德和陶器公司店主)和日本商人合资,在日本名古屋市,开设主销宜兴产品的陶器店。

以动物入壶人器 玉兔、春牛、乌龟、青蛙、蛤蟆、飞蛾、蝼蛄、螳螂……蒋蓉的壶艺创作,已经到了信手拈来,点石成金的地步。一切自然界的生命,一旦被她看中,即可幻化今生,纵身一跃而成为小小精灵,被永远定格在紫砂艺术的天地之中。

戴国宝在上海新北门吉祥街创办「铁画轩」陶器店。

鼻烟瓶系列作品 鼻烟壶是中西文化融合的结晶。明末清初,鼻烟传入中国,鼻烟壶应运而生,它集书画、雕刻、镶嵌、琢磨等技艺于一身,不仅是盛装鼻烟的实用容器,更是供人玩赏和显示身份地位的艺术佳品。蒋蓉自上世纪八十年代起,共创作紫砂鼻烟瓶、壶系列品种多件。其中,十件套葫芦形紫砂鼻烟瓶精巧华美,形象逼肖,紫砂陶刻名家谭泉海见之甚喜,应蒋蓉之邀,在每个鼻烟瓶上刻下明秀的山水、遒劲的书法、吉祥的动物以及古朴的瓦当纹样,使它们成为紫砂袖珍艺术中不可多得的佳作。其他如荸荠、菱角、苹果、竹节鼻烟壶则玲珑小巧、实用耐看,令人爱不释手。

民国初年,宜兴鼎蜀镇人吴汉文在宜兴县城开设「吴德盛陶器行」,为当时专营紫砂的唯一商号。

陶塑系列作品 蒋蓉的陶塑造型功力在同辈艺人中堪称一绝。其中莲藕笔架为文房雅玩,自是妙思若神、形色俱佳;陶土假山则有黄宾虹笔意,逶迤苍劲;水牛、狮子、老虎等动物陶塑,着力表现生命的伸展、张扬之美与动物的神态动感之美,以民间美术的鲜活意趣一扫学院派的拘谨之风。最具深意的是一件名为《邯郸梦》的冬瓜陶枕,色泽青碧,一端花蒂、一端瓜蔓,两端微微翘起,中间稍凹。陶枕乃我国传统工艺中的珍品,宋代定窑孩儿枕尤为出众。蒋蓉创作的冬瓜枕自然舒展,无矫饰之态。著名画家程十发为之题名《邯郸梦》,取唐代传奇《枕巾记》中“一枕梦黄粱”之意,以冬瓜之清丽素朴醒人于俗世。陶刻名家谭泉海在枕上欣然命笔:“静坐书斋读文章,卧寝竹窗听秋岚。”

周文伯在宜兴蜀山兴办的「利用陶业公司」于1912年成立「陶工传习所」,特建造龙窑一座,招收20名紫砂艺徒,老师由俞国良、邵云儒担任。

上世纪八十年代蒋蓉可圈可点的作品不胜枚举,如果让它们集合起来,简直是一个庞大的紫砂兵团。就像一部被打开的书,我们已经读到了它最精彩的章节。如果让蒋蓉自己来选择,在那么多爱不释手的作品里选出几件她最满意的,也许是一件十分棘手的事。

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但她最终还是会肯定地告诉你,《荸荠壶》和《西瓜壶》,还有《秋叶树蛙盘》《月色蛙莲壶》都是和她十指连心、与她的生命等量齐观的不可割舍的经典之作。

铁画轩 大红袍壶

《荸荠壶》创作于一九八一年。一直到八十七岁的晚年,蒋蓉在叙述创作这把壶的过程的时候,脸上还掩饰不了孩子一般的得意:“说穿了吧,我这把壶就是做给那些看不起花器的人看的。”上世纪八十年代的顾景舟已经是当代紫砂的领军人物。他平时的言谈举止,总是会不自觉地流露对紫砂花货作品的轻视。蒋蓉的脾气,从来都是用作品来说话的。《荸荠壶》的壶身,是一件典型的光素器作品,而它的装饰却具有花器与陶塑兼工的特点。壶嘴与壶把的线条,如凌波仙子凭空一跃,有意想不到的洒脱与干练;而壶身的装饰,绝不是一般意义上的点缀。它已经逾越了像与不像的窠臼,那种草根而不卑贱、雍容而不显贵的气度,是需要一种气质来支撑的,一般的紫砂艺人怎可比拟呢?《荸荠壶》要告诉别人的正是这样的一种理念,光素器与花器绝不是天敌,就像艺术不应有贵贱之分,而只有优劣之别;好东两不怕兼容,好朋友应该共存。《荸荠壶》最后被英国人永久收藏于维多利亚艾伯特博物馆,它代表中国,代表一个遥远的东方民族的工艺秘笈。

1914年

《秋叶树蛙盘》,一九八三年创作。秋天是容易让人感怀的季节。古人说一叶知秋,蒋蓉正是从一张卷曲的树叶造型人手,她设计了一只小青蛙,趴在树叶的一端,睨视着一只可怜的小小飞蛾。它们本是一对天敌,但青蛙发现,在深秋萧索的天气里,这只小小飞蛾就要呜呼哀哉了,小青蛙会怜悯它吗?它是否也感受到了一种生命易逝的悲哀?蒋蓉把所有的故事安排在一张树叶的时空里,接下去小青蛙和小小飞蛾之间还会发生什么故事呢?那肯定是一个美丽的童话了。飞蛾的命运牵动着蒋蓉的心。她爱这个弱小的即将离去的生命,她要赋予它以美丽,哪怕是短暂的一瞬。前前后后,她一共捉了一百多只飞蛾,放在小瓶子里观察临摹,她熟悉它们的每一根筋纹,她甚至能感受到它们的呼吸。最后的一只小小飞蛾就这样定格在树叶的底部,它是一只吟唱的蛾,周围蛙声如鼓,像十面埋伏;天已崩,地欲裂,它依然吟唱,永远吟唱。当它终于不再是活生生的飞蛾而已经是艺术品的时候,一位记者和它发生了一个小小的误会,在一个陶艺展览会上,记者用手去拍打它,以为它是偷偷跑进这艺术殿堂来的不速之客。它偷偷地乐不可支:“别怪我,是蒋蓉奶奶让我这般真假难辨的呀。”

江苏省民政长韩国钧,聘请樊均、葛翼云两人为参加美国三藩市「太平洋万国巴拿马博览会」宜兴陶器公司名誉经理。

《西瓜壶》,一九八五年创作。又是一件光器式的浑圆佳构。许多媒体在报道此壶时,着重强调了蒋蓉一连多日冒着烈日酷暑,不顾严重的腿疾,和女儿艺华赶了几十里地去西瓜地里写生的情景。但在蒋蓉晚年的回忆里,写生的经历只是一带而过,她说得最多的,是西瓜壶的表现手法。西瓜之圆,是圆润饱满之圆;西瓜之脆,乃清脆新鲜之脆;蒋蓉在泥料的配置上做了几十次试验。终于找到了最适合表现西瓜的色彩语言。一次,我采访蒋蓉的时候忍不住提过一个问题:紫砂真有秘笈吗?蒋蓉的回答是坦然的:如果说紫砂真的有秘笈的话,那就是在紫砂艺人心中只可意会不可言传的对工艺的一种把握,而不是固定的方程式或分子式,更不是江湖上的咒语或解药;那是因壶而异的工艺理念,是不可复制的心得天机,你只能在更不是江湖上的咒语或解药;那是因壶而异的工艺理念,可不是复制的心得天机,你只能在具体的作品里寻找答案。把好东西澳门新葡萄京官网网址 16

窑户华荫棠在宜兴丁山边开设「华万隆」陶器店。

用最好的方式表达出来,是所有的艺术家毕生追求的目标。蒋蓉的《西瓜壶》花纹清晰可爱,瓜藤、瓜蒂塑成壶嘴壶把,从壶身与壶把的连接处斜出一张墨绿的瓜叶,两朵嫩黄的小花,呼应出一片鲜活灵动的气息。它永远像一首田园诗,在被千万次朗读后依然翠绿如生。此壶现藏于宜兴陶瓷博物馆。

1915年

《月色蛙莲壶》,一九八九年创作。这是一件段泥作品,以写实手法把自然界的莲荷、青蛙、昆虫集于一壶。原宜兴陶瓷博物馆馆长、紫砂文化专家时顺华先生这样评介这件佳作:

「葛得和陶器店」和「利用陶器公司」生产的紫砂器,在美国三藩市「太平洋万国巴拿马博览会」,获头等奖和二等奖。

她巧妙地利用藕节组成壶嘴,荷叶梗与花梗绞缠扭为壶把,莲蓬为壶盖,上栖一青蛙为壶纽,壶身为盛开之荷花,花脉清晰、自然灵动。童心和天趣是蒋蓉创作的主题,她具有捕捉美的瞬间的天赋才华,又有一手微型雕塑的过硬本领,善于把大自然中的美丽和生活中的情趣融入壶中,开创了独具风格的“蒋氏陶艺”。

宜兴鼎蜀镇成立紫砂业公所、缸业公所、黑货业公所、砂贷业公所和溪货业行会、同时成立。窑户陈荣川,在无锡开办「陈隆福」陶器店。

窑户鲍明亮,在上海独资开办「鲍信源祥」陶器店。

窑户鲍增泽,于民国四年在镇江、民国十九年在南通、民国二十六年在苏州,先后在三地独资开办「鲍信盛」陶器店,三地均用同一店名。

1916年

吴汉文创办「宜兴吴德盛陶器行」。

陈元明在宜兴东街开设「陈鼎和陶器店」。

「宜兴利用公司」在上海豫园设立「利永陶器店」,由邵惠如负责。

1917年

江苏省立陶器工厂在宜兴蜀山成立。招聘有职员技工十七人,徒工四十多人,年产茶具、花盆、文具、罐和鼎等12万件。

1920年

「利用公司」改名「利永公司」。

1921年

利用公司在蜀山开办「利用陶工传习所」,招收和培养紫砂艺徒,并建造龙窑1座。其时,宜兴鼎蜀镇紫砂生产,主要分布于蜀山、潜洛和上袁一带地区,烧造紫砂的龙窑有十座,年产达100多万件。

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乾隆时代-紫砂描金朗岑铭山水题诗书卷式双联壶

1923年

宜兴丁蜀镇窑户高汝舟、鲍驹昂、高芝盘和沈秀林,四人合资,在杭州开办「源隆顺」陶器店。

1925年

宜兴鼎蜀镇窑户邹永常,曾在上海经营铁画轩陶器店。

「吴德盛陶器行」又在上海开设「吴德盛」分号。

1926年

利永公司紫砂大花瓶和多式茶具杯碟,在美国费城「万国博览会」获特等奖。

1927年

1927年以后,日本帝国主义加紧对中国的侵略,使洋瓷大量进口,充斥市场,严重影响国内陶业生产。

1928年

窑户邹新谷,在无锡独资经营「邹裕大」陶器店。

窑户鲍驹昂,在江苏南通独资经营「瑞泰」陶器店。

窑户周谦绅,在浙江杭州独资经营「正大新」陶器店。

1930年

宜兴紫砂在比利时行的「列日国际博览会」获银牌奖。

窑户鲍挺钧,在江苏常州独资经营「永大昌」陶器店。

窑户鲍驹昂,在江苏常州独自经营「永泰」陶器店。

窑户周谦绅,在上海独资经营「益大新」陶器店。

1931年

美国芝加哥举行「世界工艺博览会」中国参展作品在上海预展。

朱可心「紫砂竹节鼎」为宋庆龄定购。现藏上海宋庆龄故居。

「江苏省公立宜兴职业学校」成立,内设「陶工科」,次年改名为「窑业科」。

1932年

紫砂从业人员达六百多人,全年共烧紫砂器140窑,年产量220万件,年产值42万元,年产值已占宜兴陶瓷工业总产值的15%左右,并直接接受日本、东南亚等国订货,为近百年宜兴紫砂生产特盛的一年。

紫砂名家朱可心、程寿珍、俞国良、吴云根和范福奎创作的「云龙紫砂鼎」、「掇球紫砂壶」、「仿古壶」、「传炉壶」等,在美国芝加哥举行的「世界工艺博览会」展出,均获优秀奖。

窑户周谦绅,在江苏常州独资经营「恒大新」陶器店。

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程寿珍 掇球壶

1933年

窑业科与宜兴职业学校脱离,单独建校,称「江苏省宜兴初级陶瓷职业学校」,简称「省宜陶」,招收高小文化以上的学生,校址在今蜀山北厂,并借用陶器工厂作为学校的实习工厂。首任校长为日本东京帝国工业大学毕业的王世杰。吴云根、朱可心等人曾受聘担任教师兼实验工厂技师,从此改变了一师一徒的传授方法,而是多师多徒的群体授课。

1934年

紫砂、粗货、黑货、溪货、黄货五个行业,合并组成陶业公会。

抗日战争前,由于日本不断提高紫砂进口关税,并在常滑等地仿制紫砂陶以及民国23年的大旱灾,削弱了人民的购买力,致使紫砂生产逐渐衰弱。

窑户华荫棠在浙江杭州,经营“信昌”陶瓷店。

李景康、张虹著《阳羡砂壶图考》在香港出版。

1935年

紫砂名师范大生创作的紫砂雕塑“鹰”,在英国“伦敦国际艺术展览会”荣获金奖。

1936年

这年是宜兴窑场景况最好的一年,全年共烧4740窑,年产值达440余万元。

1937年

抗日战争爆发,八年抗战时期,七座紫砂窑,100多间厂房被毁、技工流散。整个蜀山窑场,全年烧造紫砂壶不足千把,产量仅占抗日战争前的57.8%,宜兴陶业一蹶不振,陶业生产濒临绝境,下降到20年来的最低水平。

当代陶刻好手毛国强的父亲毛顺生在宜兴鼎蜀镇蜀山南街开办“毛顺兴”陶器店。

1943年

当代紫砂大师蒋蓉的父亲蒋宏泉在宜兴蜀山南街开设“宜兴宏生厂”。

1945年

窑户鲍耀生,在上海独资经营“鲍理泰”陶器店。

窑户鲍四房,在浙江乍浦独资经营“鲍同泰”陶器店、在上海独资经营“鲍鼎泰”陶器店。

1946年

抗日战争胜利后,陶业生产复苏,发展缓慢。江苏省建设厅,组建“丁蜀第一陶器生产合作社”主要生产粗货茶器。

宜兴人鲍曜生在上海关桥开设“鲍生太”陶器店。

1947年

宜兴蜀山第一陶器生产合作社制作的紫砂壶,在“江苏省第一届合作社产品展览会”,荣获特等奖。

1950年

成立紫砂产销联营处,参加城乡物资交流会、展览会,销路逐渐扩大,年产8万件,产值1.2万元。

1951-1953年

在政府扶持下,成立“宜兴紫砂产销联合营业处”,统一组织生产、销售,紫砂器生产逐步得到恢复和发展,并由分散经营逐步向联合经营过渡。

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乾隆时代-紫砂胎炉钧釉茶壶

1954年

“鼎蜀陶器购销社”成立,根据国际市场的需要,大量出口紫砂壶和龙缸。

10月,裴石民、吴云根、朱可心、施福生、范正根、邵陆大、范祖德七人,组建紫砂工场,隶属于“汤渡生产合作社”。由朱可心、任淦庭、裴石民、吴云根、王寅春、顾景舟、蒋蓉、吴纯耿等任技术辅导。同时政府拨款改造旧设备,为发展生产创造条件。

12月,31家小窑户与36名工人,组建紫砂工场,并与紫砂大窑户合伙烧造。动烧11窑次,产量44万件。是年,紫砂产量增至28万件,产值7.7万元。

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朱可心 《节竹》

1955年

1月,汤渡陶业生产合作社紫砂工场成立。

10月,在陶业社招收第一批26名知识青年艺徒,正式成立“宜兴紫砂工艺学习班”,分四班。由朱可心、顾景舟、王寅春、吴云根担任辅导员,宜兴县政府专门研究派来美术老师吴汝连及政治老师。

辅导老师朱可心收徒:潘春芳、鲍新元、史志鹏、李芹仙、李碧芳、倪顺生、曹婉芬、吴庆安。辅导老师顾景舟收徒:李昌鸿、高海庚、沈遽华、单淑芳、鲍秀云。期间徐汉棠、鲍国勋,二人不在工艺班内。

辅导老师王寅春收徒:高洪英、陈小庚、葛岳彬、江宏大、吉德宝、鲍赛芬、方立品。

辅导老师吴云根收徒:史玉琴、何挺初、许慈媛、范洪泉、王月仙、谢乐仙、吴欣南。

辅导老师郁洪庚收徒:徐茂棠、鲍启君。1956年又收徒:范岳林、陈宝洪。

辅导老师任淦庭收徒:1954年8月:徐秀棠;1955年5月:咸仲英;8月:冯希雅。1956年10月:邵新和、王品荣、张郝棠、朱蓉娟。1958年5月:鲍仲梅、谭泉海、毛国强、任小松、以后又收鲍志强、沈汉生。

是年,紫砂产量达75万件,比1949年增加2.13倍,年产值11.7万元,比1949年增加3.3倍。

1956年

江苏省宜兴陶瓷公司成立。

任淦庭、朱可心、王寅春、吴云根、裴石民、顾景舟、蒋蓉七人,被江苏省政府任命为技术辅导员。

11月又招收了第二批艺徒,分两个班,由王寅春、吴云根分别担任辅导员。两批共61名学员。

是年,紫砂恢复出口,紫砂壶年出品量达28.2万件

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早期蒋蓉照片 上海

1957年

紫砂艺人任淦庭、朱可心、顾景舟出席全国工艺美术艺人代表大会,受到副主席朱德同志的接见。

宜兴县陶瓷公司和陶瓷专业联社,共同组团首次参加“广州中国出口商品交易会”,紫砂茶具、花盆和鼓凳等255个品种,销售总额27万元。

1958年

“大跃进”开始,紫砂工艺厂先后招收近千名艺徒。为了大量紫砂制作技工,弥补师资不足,厂领导就从已经满师或即将满师的1955年的学徒中,择优充当小辅导,两人带一个班组,每个班组10—15人,这些班组都有符合时代特征的名称。“跃进班”由李碧芳、许成权带;“红旗班”由鲍新元、王亚杰带;“永胜班”由汪寅仙、高永君带;“艺泉班”由高海庚、李昌鸿带。

宜兴鼎蜀镇创建“江苏省陶瓷研究所”。

蜀山陶业生产合作社、宜兴合新陶瓷厂与上袁、潜洛28家紫砂手工业户合并,建立“宜兴紫砂工艺厂”,当时有职工2067人,其中艺徒299人。并开办紫砂中学,同时选派优秀青年到中央工艺美术学院、南京艺术学院深造,成为紫砂行业的专门人。

1958年至1959年进厂的大批学员中,涌现了一些成绩突出、日后佳作迭出,成为获有工艺师以上职称的技术人才,如:周桂珍、潘持平、何道洪、吕尧臣、谭泉海、鲍志强、毛国强、沈汉生、周尊严等。

1959年

紫砂名师任淦庭出席江苏省社会主义建设先进代表大会。评为江苏省先进工作者、工业特等劳动模范,并出席全国群英大会。

“大跃进”期间,紫砂工艺厂曾分出一部分技术力量,办了一家宜兴西九紫砂厂,由范正根制坯,廖文井陶刻,陈宝洪釉炉,后因领导工作浮夸不实而歇息,绝大部分技工仍回紫砂工艺厂。

1958年开始的“大跃进”运动中,由于紫砂生产规模不断扩大,致使产品供大于求而造成大量积压。

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50年代合影

1960年

1960年后,紫砂工艺厂压缩生产下放工人,将“大跃进”扩招进来的一大批农村来的人下放回农村。这些下放的工人,一部分改了行,一部分仍为紫砂厂制作“乡坯”,内中一些优秀者,改革开放后成为乡镇企业的技术骨干。

1963年

年底,紫砂工艺厂的从业人员为578人,仅为1958年的28%。

1965年

紫砂的年产量为109万件,比1955年增加45%,年产值72.2万元,比1955年增加5.2倍

1966年

紫砂厂成立中心实验室,负责业务指导和产品创新。

六十年代“文革”期间,紫砂壶也列入“封、资、修”(封建主义、资本主义、修正主义),除少量供外贸出口品种外,主要生产日用陶和工业陶,以维持生计。壶底款仅盖“中国宜兴”印章,偶尔见有作者名款。

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六十年代制壶车间

1968年

12月28日,著名陶刻家任淦庭因病逝世,享年78岁。

1971年

生产开始回升,产量和产值逐年增长。

1974年

紫砂工艺厂恢复扩大研究室力量,增加了一批优秀学徒,分别由老师傅带领。如:顾景舟带吴群翔,徐汉棠带徐维明,汪寅仙带江建翔,沈遽华带葛陶中、李碧芳,吕尧臣带刘建平,徐秀棠带赵洪生、李正华、赵盘根等。

1975年

中央工艺美术学院陶瓷系,开门办学,在宜兴鼎山的省陶瓷研究所,举办“全省陶瓷美术培训班”,由杨永善、陈若菊和白雪石等教授执教。紫砂工艺厂有汪寅仙、何道洪等参加学习一年。

1976年

在宜兴鼎蜀镇蠡墅羊角山,发现紫砂古窑址,据考证,其年代上限不早于北宋中期,盛于南宋,下限延至明代中期。

1977年

2月,紫砂名师裴石民因病逝世,享年78岁。

美籍华人谢瑞华在美国策划“宜兴紫砂陶艺展”巡回展,并出版《I-HSINGWARE》专册,受到各界重视。

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裴石民 《松段》

1978年

刘汝醴编著,《宜兴紫砂小史》由宜兴陶瓷公司印行。

江苏宜兴陶瓷工业公司编,《紫砂陶器造型》由轻工业出版社出版。

1979年

宜兴紫砂工艺厂生产的紫砂陶器获国家经委银质奖、轻工业部优质产品称号。

朱可心、顾景舟、蒋蓉、高海庚等十九人被江苏省人民政府授予“工艺师”职称。

何挺初随中国陶瓷代表团赴澳大利亚考察,并做示范表演。

徐汉棠制作、鲍仲梅嵌银丝的十五头“四方藏圆紫砂咖啡具”和范盘冲设计制作的“宝塔紫砂台灯”被北京故宫博物馆收藏。

沈遽华被全国妇联命名为“全国三八红旗手”,以表彰她在紫砂创作上的突出成就。

紫砂产品出口平均单价由0.1美圆增至0.5美圆。

10月29日-11月1日罗桂祥首次访问宜兴鼎蜀镇。

1980年

紫砂的产量已达364万件,产值248.65万元,创利润68.1万元。

随着国内外市场对宜兴紫砂的需求量的不断增多,部分乡镇也开始发展紫砂生产。

周墅公社紫砂厂(现名宜兴紫砂工艺二厂)始建。

1981年

宜兴紫砂工艺厂研究所建所,主要研究紫砂产品创新换代,还有培养培训技术人员。

9月,宜兴紫砂工艺厂顾景舟、高海庚、徐秀棠和南京博物院宋伯胤,应香港市政局艺术馆邀请,赴香港参加“第六届亚洲艺术节”,举办“宜兴紫砂陶艺展”、专题讲座、工艺示范表演,引起港、台茶界人士对于宜兴紫砂茗壶的高度兴趣。

10月,罗桂祥先生将深藏的476件各类陶瓷茶具捐献给香港市政局,成立“香港茶具文物馆”。并出版《宜兴陶艺》,补充了很多赴宜时搜集到的新资料,大力弘扬宜兴紫砂文化,肯定紫砂陶艺的价值。

1982年

上海人民美术出版社与日本美乃美合作《宜兴紫砂》在上海与日本分别出版。

詹勋华、杜洁祥主编《宜兴陶器图谱》由台湾南天书局有限公司出版。

5月,日本名古屋电视台到宜兴鼎蜀镇拍摄《紫砂陶器和龙窑窑址》电视片。

国家轻工业部和全国陶瓷美术学会,在宜兴鼎蜀镇联合召开“全国美术陶瓷设计评比会”,紫砂工艺厂徐汉棠、徐秀棠、高海庚等创作设计的紫砂作品,两件获一等奖,九件获二等奖。

9月,陶瓷公司经理胡兆根和紫砂工艺厂厂长高海庚赴日本考察陶瓷生产工艺技术。

宜兴紫砂工艺厂在北京历史博物馆举办“紫砂名人名作展览”。

10月,七十五国驻中国使节团一行98人,由外交部副部长韩念龙等陪同,分两批来宜兴参观紫砂工艺厂、陶瓷陈列馆。

1983年

宜兴紫砂工艺厂生产的“方圆牌高级紫砂茶具”,荣获国家金质奖;

八件紫砂陶,获轻工部优质产品称号;

“大东坡紫砂壶”、“六件三友茶具”获对外经贸部优质产品称号;

高海庚、吕尧臣创作的“九头竹圈紫砂酒具”获中国国际旅游会议优秀旅游纪念品玉质奖。

6月,台北故宫博物院邀请谢瑞华女士演讲《谈宜兴紫砂》。之前,台北陆羽茶艺中心也邀请谢瑞华女士举办了“宜兴紫砂”座谈,这是外地专家,第一次到台湾介绍宜兴紫砂壶艺。

11月,香港叶荣枝先生应台北陆羽茶艺中心之邀,与台湾壶艺界举行座谈“宜兴紫砂制壶诸问题”。这是台湾首次获得较详尽的宜兴制壶资料。

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吕尧臣 《容天》

1984年

2月,台湾国立历史博物馆,举办“古代茶具特展”。

3月,李昌鸿赴美国参加“新奥尔良国际博物会”,并在“中国经济贸易展览馆”进行紫砂工艺示范表演,获得了大量的观众的好奇和兴趣。

4月,李昌鸿、沈遽华夫妇制作,沈汉生镌刻的“竹简紫砂茶具”和顾绍培、谭泉海镌刻的“百寿紫砂瓶”,荣获德国“莱比锡春季国际博览会”金奖。

5月,周墅公社紫砂厂更名为“宜兴紫砂工艺二厂”。

6月,香港“茶具文物馆”开幕,从此促进了港、台壶艺德研究风气,活跃了台湾的古壶市场。同时,《茶具文物馆——罗桂祥藏品》,由香港艺术馆出版。

7月,季野主编《茶与艺术》创刊,由台湾《茶与艺术》杂志社发行。

鲍仲梅等,在斯里兰卡作紫砂示范操作表演。

顾绍培被评为江苏省劳动模范。

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顾绍培《福圆壶》

1985年

3月,科教片《紫砂陶》,由中央文化部翻译成英、法、俄、西班牙和葡萄牙等语言,对外发行。

5月,中华全国总工会授顾绍培“五.一”劳动奖章。

6月,香港锦锋公司举办“宜兴陶瓷展”,顾景舟、蒋蓉、汪寅仙、周桂珍、吕尧臣、李碧芳应邀访港,并出版《壶锦》专册。

9月,高海庚创作“集玉紫砂壶”,经中央国家经济委员会确定为国家礼品。

何道洪赴日参加中国国际贸易促进会在东京等地举办的“大中国展”,并作紫砂示范操作表演。

紫砂工艺厂的“紫砂艺术集锦系列小壶”,获全国轻工业开发新产品一等奖;宜兴紫砂工艺二厂生产的“蠡龙紫砂高档系列茶具”获轻工业部优秀新产品奖;“竹简紫砂茶具”等四只产品获省轻工业厅优秀新产品奖。

12月,宜兴紫砂工艺厂厂长高海庚因工操劳过度,不幸骤逝。

是年,英裔澳人哈澈(Michael Hatcher)发现1752年在新加坡港东南方沉没的捷达麦森号(Geldermalson,又称南京号)并将其打捞,约十件的宜兴紫砂壶伴随出水。

罗桂祥著《宜兴紫砂陶器(the stonewares of yixing)》英文本,由英国伦敦菲立威信出版社出版,香港大学出版社发行。

赖福来、陈维沅、张东兴编,《阳羡砂器精品图谱》由台湾淑馨出版社出版。

1986年

鲍仲梅赴孟加拉参加“紫砂陶艺展”。

沈遽华应邀赴日本进行紫砂技术表演。

徐秀棠、李昌鸿创作的“丙寅大吉壶”,获中央轻工业部“全国陶瓷创作设计评比会”一等奖。

3月27日,紫砂名师朱可心因病逝世,享年83岁。

11月,“宜兴紫砂散文节”在紫砂工艺二厂开幕

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朱可心 制壶照

1987年

1月,紫砂工艺厂为国务院办公厅特制大型“百寿紫砂瓶”,作为中南海紫光阁陈设品。

5月,又选送紫砂器40件,供中南海紫光阁接见厅陈列,国务院特发给荣誉证书。

7月,川埠乡的宜兴紫砂三厂建成投产。

9月,周墅乡常安村办的宜兴紫砂四厂建成投产;宜兴大浦乡洋渚村办的紫砂五厂建厂。

宜兴紫砂工艺厂获江苏省轻工业厅和轻工业部优秀品质管制奖。

顾景舟创作的“五头提璧茶具”,获“全国旅游纪念品展评会”一等奖;顾绍培创作的“天龙顶珠紫砂壶”和“紫砂大气锅”,获“全国陶瓷质量评比”优胜产品奖;紫砂工艺厂生产的“紫砂中低档茶壶”获“全国名优陶瓷展评会”、“消费者满意产品”称号;紫砂二厂生产的“蠡龙茶具”,获中央轻工业部“优质新产品奖”;紫砂二厂生产的“华艺牌”、“夏意”工艺雕塑和“一节竹段壶”获中央农牧渔业部“创新产品”奖。

是年,宜兴紫砂产品有壶、杯、瓶、鼎、餐具、花盆、水底、挂盘、文房雅玩、假山石、盆景、人物雕塑等1000多个品种。四家紫砂厂的从业人员在2620人,年产量1290.22件,年产值1850.9万元,创利润548.49万元。宜兴紫砂已远销50多个国家和地区。

潘春芳主编,《砂壶集》,由香港海洋紫砂陶艺公司出版,并举行宜兴紫砂展。

叶连梅英主编《壶艺瑰宝》,由香港英泰公司出版,并举行“宜兴紫砂名陶展”

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顾景舟 《五头提壁茶具》

1988年

1月,谭泉海当选为第七届全国人民代表。

4月,“第三届全国工艺美术艺人专业技术人员代表大会”授予顾景舟“中国工艺美术大师”称号。

6月,顾绍培制作的“金声玉振巨型紫砂壶”烧造成功,壶高90公分、宽82公分、容量88公斤,送往香港展出,被誉为“世界壶王”。

宜兴紫砂工艺二厂、上海四海茶具馆和上海西角亭酒家,在上海展览中心音乐厅,联合举办首届“复兴茶艺研讨会”。

7月,徐秀棠、鲍仲梅、范洪泉、储立之等,应香港双鱼艺瓷有限公司的邀请,赴香港参加“紫砂陶艺术展”和“紫砂陶艺术研讨会”。同时出版《紫砂春华》专册。

9月,宜兴陶瓷公司副经理田志芳、紫砂工艺厂厂长唐伯年、谢曼伦、范永良、均陶厂厂长胡国荣,赴美国参加中美合资天山有限公司,在纽约和芝加哥举办的“中国节-紫砂工艺陶瓷展览会”。

10月,中国美术家协会和日中陶艺交流协会联合举办“中国宜兴陶瓷展览”,在日本东京开幕,展出陶瓷精品1000多件,展览期间,汪寅仙和张红华作现场表演。

宜兴紫砂工艺厂晋升为省级企业。生产的“五头清风印文茶具”,获得“全国旅游品内销展评会”优秀奖;“系列紫砂花盆”和“紫砂陈设品”,获“全国金龙腾飞奖”金奖。紫砂工艺二厂生产的“华艺牌紫砂茶具”,获中央农业部1988年度优质产品称号。

《壶中天地》杂志在台湾创刊发行,由万妙玲总编辑。

1989年

5月,顾景舟、李昌鸿、何道洪、王石耕、高丽君等,赴香港参加“中国宜兴紫砂陶艺展”,并出版《壶锦续集》由香港锦峰公司出版。

7月,紫砂工艺厂生产的中高档“紫砂茶具”,获北京首届“国际博览会”金奖。

9月,汪寅仙出席全国劳动模范表彰大会,中华全国总工会授予她“全国劳动模范”的荣誉称号。

10月,宜兴紫砂工艺厂生产的“日月星光壶”、“夜之神壶”、“烛的奉献壶”、“环食壶”,获第二届”国际陶瓷展评会入选奖。

宜兴紫砂工艺厂晋升为国家二级企业。

韩美林紫砂工作室成立。

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韩美林 顾景舟 合作《此乐壶》

1990年

3月,鲍志强、吴震,赴特立尼达和多巴哥共和国,参加“宜兴陶瓷艺术展”,并作“紫砂陶艺讲座”。

6月,全国陶瓷百花奖行业评比会揭晓,宜兴紫砂陶荣获第一名。周桂珍、高建芳,应邀赴日本进行紫砂陶艺表演。

8月,中国工艺美术协会、宜兴紫砂工艺二厂,在北京中国工艺美术馆,联合举办“迎亚运——宜兴紫砂工艺精品展览”。

吕尧臣为第11届亚洲运动会,制作“熊猫紫砂壶”。

10月,“全国陶瓷艺术展评”,在江西景德镇市陶瓷陈列馆揭晓,紫砂工艺厂“九头源泉茶具”、“曲壶”、“嵌金博浪椎壶”和“百帝紫砂鼻烟壶”荣获一等奖。

北京人民大会堂举行“第九届中国工艺美术品百花奖”发奖大会,宜兴紫砂工艺厂生产的“方圆牌”紫砂花瓶获金杯奖;紫砂工艺二厂生产的华艺牌紫砂陶获银杯奖。

12月,宜兴陶瓷公司副经理胡国荣,紫砂工艺厂葛明仙、施小马、季益顺,紫砂工艺二厂范永良、徐雪娟,应邀赴香港,参加锦锋公司举办的“紫砂名家作品展”,并出版《壶锦——十周年纪念》专册。

宜兴紫砂工艺厂所生产的“紫砂茶具”,在北京第二届“国际博览会”又获金奖;“紫砂乳白釉”制品,在首届“全国轻工业博览会”上,获三等奖。紫砂名师李昌鸿创制的“九龙紫砂壶”,获“全国陶瓷评比”三等奖。

万妙玲、赖杰诚、赖政雄、黄怡嘉编辑,《朱泥壶的世界》,由台湾《壶中天地》杂志社发行。

《中国雅趣品录——宜兴茶具》,由台北鸿禧艺术文教基金会出版。

1991年

4月,中国杭州国际茶文化节,“茶叶、茶具、包装设计评比”,宜兴紫砂茶具获三项奖励:紫砂工艺二厂“井栏茶具”获一等奖;“一节竹段茶具”获三等奖;市旅游工艺品厂的“微型紫砂小壶”获二等奖。

6月,“中国宜兴紫砂陶艺名家作品展”在新加坡开幕,展出工艺大师顾景舟、蒋蓉等人的精品名作300多件。

8月,“第三届国际展能节”在香港举行,宜兴紫砂工艺五厂残疾青年夏淑君,荣获制陶国际金奖。

荆溪紫砂工艺厂、江南紫砂工艺厂兴建,次年投产。

梁白泉主编,《宜兴紫砂》,由文物、两木出版社出版。

史俊棠、盛畔松主编《紫砂春秋》,由上海文汇出版社出版。

刘培金主编,《宜兴紫砂当代名人作品集锦》,由香港华萃公司出版。

叶荣枝编,《紫壶黛墨》,由香港中华商务出版。

黄怡嘉主编,《唐人工艺—紫砂陶艺》,由台湾台北盈记唐人工艺出版社出版。

季野主编,《紫砂陶》,由台湾《茶与艺术》杂志社出版。

《茗壶邮票特展》专册,由台湾《壶中天地》杂志社出版。

1992年

锦达陶艺公司、昌海手工艺仿古陶公司成立。

5月,首届“紫砂文化国际研讨会”,在宜兴紫砂工艺厂开幕。

11月,应台湾民族文化基金会邀请,徐汉棠、徐秀棠,由香港转道台湾,进行陶艺交流访问。在东海大学,由秀棠作《宜兴紫砂陶》学术讲演,汉棠作紫砂成型表演。在莺歌陶瓷产区,和台湾陶艺界进行交流、访问、座谈。这是大陆陶艺家首次访台。

黄健亮、黄怡嘉主编,《紫砂款识编》,由台湾盈记唐人工艺出版社发行。

姚迁、蒋赞初、杨振亚、贺盘发、李壮大编著,《宜兴紫砂陶艺》,由台湾南天书局出版。

房暗星著,《中国砂壶鉴定简述》,由台湾《壶中天地》杂志社出版。

《茶与壶》杂志5月在台湾创刊,创办人黄汉书,社长刘浩天,由浩天股份有限公司发行。

顾景舟主编,徐秀棠、李昌鸿副主编,《宜兴紫砂珍赏》,由香港三联书店出版。

钱剑华编著,《紫砂茶壶的造型与鉴赏》,由江苏人民出版社出版。

《砂艺掇英—首届紫砂陶文化国际研讨会论文集》,由宜兴紫砂工艺厂编印。

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顾景舟主编,徐秀棠、李昌鸿副主编,《宜兴紫砂珍赏》 香港三联书店出版

1993年

由工艺美术大师徐秀棠与日本陶艺家高桥弘教授共同创办的“长乐弘陶艺公司”成立。

紫砂名师李昌鸿、沈遽华创办“鸿成陶艺公司”。

10月,顾景舟大师11人,应台湾“财团法人知远研究发展基金会”邀请,赴台举办“宜兴陶瓷艺术作品展示会”,并作技艺示范和学术交流。顾景舟大师在台作了《紫砂陶史概论》讲演,会场观众热烈。

10月,“中国书画名家金秋紫砂艺术笔会”在宜兴召开,由台湾《紫玉金砂》杂志和宜兴紫砂五厂倡导主办。此后每年10月又在宜兴紫砂五厂,陆续举行了数届笔会。

夏俊伟经过数年试制,恢复清康熙、乾隆年间失传之泥绘装饰。

倪顺生解决泥色与造型、烧结难度,获江苏科技、专利博览会金奖。

李昌鸿、沈遽华伉俪合制的“孔雀紫砂茶具”,在山东淄博市举办的“国际陶瓷艺术作品展评大奖赛”,荣获大奖。

吕尧臣,成为英国“世界名人协会”的终生会员。

陈传席著,《紫砂精壶品鉴》,由浙江人民美术出版社出版。

黄健亮、黄怡嘉主编,《朱泥宝记》及盛和堂、鹤峰陶艺主编《壶艺宝典》,由台湾台北盈记唐人工艺出版社出版。

何健主编,《紫泥—王度紫砂珍藏册》,由台湾奇园国际艺术中心出版。

李瑞隆著,《宜兴古陶器鉴赏》,由台湾静观堂出版。

《紫玉金砂》杂志6月在台湾创刊,创办人赵宽仁,编辑黄健亮,由台湾紫玉金砂有限公司发行。

赵宽仁主编,《紫砂天下创作集》,由台湾百壶轩出版。

1994年

1月,潘春芳、许成权伉俪访台,并举行“芳权陶艺展”,展出50年代到90年代系列紫砂陶艺作品一百余件,并作现场讲学和示范制壶表演。

3月—4月,南京博物院在南京举办“紫砂工艺展”,展出精品125件。

5月,第五届“全国陶瓷艺术设计创作评比”揭晓,宜兴紫砂获一等奖六件,二等奖九件,三等奖7件。

5月,“宜兴紫砂陶”特种邮票首发式在宜兴紫砂工艺厂举行,计一套四枚。

宜兴紫砂工艺厂举行“海峡两岸紫砂发展研讨会”。

8月,“中国茶文化艺术展”在新加坡乌吉坊龙华艺术中心开幕,展览由新加坡龙华艺术中心和浙江省文化对外交流中心主办,宜兴鸿成陶艺公司有近百件紫砂茶具精品参加展出。

王建中、范建军、唐伯年著,《紫砂壶制作技法》,由北京工艺美术出版社出版。

陆浦东著,《五色土》,由学林出版社出版。

张东兴主编,《上好紫砂器》,由台湾上好社出版。

鹤峰陶艺主编,《陈国良壶艺作品集》,由台湾盈记唐人工艺出版社出版。

《墨海壶天》,由台湾《紫玉金砂》杂志社出版。

《钰壶雅集——紫砂壶典藏系列》,由钰壶轩出版。

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蒋蓉 佛手壶

1995年

6月,南京博物院、北京故宫博物院、北京首都博物院、天津市艺术博物馆、宜兴紫砂工艺厂陈列馆等五大博物馆的紫砂珍藏来台举办“历代紫砂瑰宝展”。并由台湾国立历史博物馆编辑,台北盈记唐人工艺出版社出版《历代紫砂瑰宝》专册。

9月,宜兴紫砂工艺厂厂长张国伟、高级工艺师谭泉海、汪寅仙、潘持平、鲍仲梅等13人参加由马来西亚“中国宜兴方圆牌紫砂陶名人珍品展”,参展作品共500多件。

12月,宜兴紫砂工艺厂厂长张国伟、中国工艺美术大师蒋蓉、何道洪、顾绍培、周桂珍、潘持平、鲍仲梅、王石耕等八人,参加由台湾合成文教基金会、天地方圆杂志社主办的“当代紫砂精品展”,并作技术示范和学术交流。

李佑任编著,《宜陶之旅》,由台湾李佑任陶艺公司出版。

《墨海壶天》,由台湾紫玉金砂杂志社出版。

《壶谱》,由台湾天地方圆杂志社出版。

1996年

6月,中国工艺美术大师顾景舟因病逝世,享年81岁。

《砂陶艺术1997》,由台湾紫玉金砂杂志社出版

1997年

9月,全国轻工总会公布:第三、第四届“中国工艺美术大师”评选结果:宜兴紫砂蒋蓉、徐汉棠、徐秀棠、汪寅仙、吕尧臣、谭泉海六位名师,获此最高荣誉称号。

执世界拍卖市场牛耳的苏富比拍卖公司,在台北举行首场“宜兴古壶秋季拍卖会”。

黄健亮、黄怡嘉总策划,时顺华、夏俊伟主编,《当代紫砂群英》,由台湾台北盈记唐人工艺出版社出版。

黄怡嘉主编,《汪寅仙紫砂作品集》、《吴鸣陶艺》,由台湾盈记唐人工艺出版社出版。

《砂陶艺术1998》,由台湾紫玉金砂杂志社出版。

黎淑仪、谢瑞华主编,《紫泥清韵—陈鸣远陶艺研究》,由香港中文大学文物馆出版。

韩其楼编著,《紫砂壶全书》,由香港八龙书屋出版。

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韩其楼 编著 《紫砂壶全书》

1998年

江苏省陶艺专业委员会成立,为省工艺美术学会下属的陶艺学术组织。2003年起与宜兴市陶瓷行业协会合署办公,史俊棠担任名誉主任委员,徐秀棠主任委员,潘持平为秘书长,并定期出版《江苏陶艺通讯》。

苏富比拍卖公司在台北举行“1998宜兴古壶春季拍卖会”。

澳门新葡萄京官网网址,景熏楼拍卖公司在台中举行“1998春季宜兴古壶拍卖会”。

5月,宜兴市人民政府为祝贺蒋蓉、徐汉棠、徐秀棠、汪寅仙、吕尧臣、谭泉海获得“中国工艺美术大师”称号,特编辑《砂艺春秋》明信片一套六张,由宜兴邮电局发行。

5月,李志平厂长、汪寅仙、何道洪、吴群祥、葛陶中、江建翔、陈国良、张庆臣等人受天地方圆杂志社邀请访台。

徐秀棠主编,《中国紫砂》,由上海古籍出版社出版。

吴陆康、吴达如主编,《当代宜兴陶艺名家集》,由香港大世界出版。

吴山编著,《宜兴紫砂壶艺术》,由台湾艺术家出版社出版。

1999年

9月,在南京博物院举办“99江苏陶艺展”,展出紫砂精品180多件。

9月21日,台湾发生百年大震,由台湾盈记唐人工艺出版社、紫玉金砂杂志社、埔里基督教医院联合主办;台证综合登券特别赞助;江苏省宜兴紫砂工艺厂、陶艺专业委员会、台新银行协办,为期三天的《有壶同享,有难同当——两岸紫砂茗壶赈灾义卖会》。共有宜兴著名陶人蒋蓉、汪寅仙、徐汉棠、徐秀棠、谭泉海、吕尧臣、鲍志强、何道洪、周桂珍、潘持平、顾绍培、李昌鸿、鲍仲梅、毛国强、王石耕等数十位名家,以及台湾各重要收藏家、业者共同捐赠了名家名作近三百件。并出版《有壶同享,有难同当——两岸紫砂茗壶赈灾义卖会专辑》,为两岸紫砂文化史上留下佳话。

是年,台湾嘉艺县新港乡板头村“板头寸遗址”,发现十八世纪初期江苏宜兴茶壶残片12片,原来分属4个茶壶。

是年,英裔澳人哈澈(Michael Hatcher)发现1822年在印尼外海沉没的“泰兴号”,约有200—300件紫砂壶伴出。

黄健亮、黄怡嘉主编,台湾著名收藏家黄正雄《阳羡紫砂茗壶精雕特展》展览专册出版。

《紫砂陶艺收藏展》,由台湾国立历史博物馆出版。

2000年

《江苏陶艺通讯》创刊,由江苏省陶艺专业委员会出版。

5月,在宜兴举办“2000江苏陶艺展”,参展紫砂作品240多件。

9月,无锡博物馆举办“阳羡古韵——当代紫砂名家作品收藏展”,展出紫砂精品100多件。

徐秀棠主编,刘汝丰、山谷、吴山、高英姿编著,《宜兴紫砂文化业书》三册,由浙江摄影出版社出版。

黄健亮、黄怡嘉主编,《蒋蓉陶艺》、《珍壶藻鉴——何道洪紫砂艺术雅赏》、《迎春纳壶》,由台湾台北盈记唐人工艺出版社出版。

《古壶之美》,由台湾成阳艺术文化基金会出版。

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朱可心 《松壶》

2001年

5月,首届“国际陶艺研讨会”在陶都宜兴开幕。

是年,瑞典海洋考古学者史坦(Sten Sjostrand)在马来西亚半岛海域发现,约1845年沉没的迪沙如号,约有200、300把较完整的紫砂壶与更多的紫砂破片,及若干宜兴陶缸伴随其他文物出水。

韩其楼、夏俊伟合著,《中国紫砂茗壶珍赏》,由上海科学技术出版社出版。

2002年

宜兴陶瓷行业协会成立。

北京市文物研究所在北京工商大学内发现三座明代御用太监墓,内有两只紫砂壶、四只紫砂杯等文物。

2003年

《朱可心紫砂陶艺百年纪念》,由上海人民美术出版社出版。

周小东、王涛主编,《陶苑掇英:中国宜兴陶瓷博物馆陶瓷艺术集锦》,由上海辞书出版社出版。

山谷主编,《中国紫砂大师》,由上海古籍出版社出版。

吴山编著,《宜兴紫砂词典》,由台湾台北盈记唐人工艺出版社出版。

2004年

9月,《砂壶汇宝——全国出土紫砂壶、南博藏紫砂壶、成阳藏紫砂壶联展》在南京博物院开展。展品由全国考古发掘、国家馆藏与民间收藏的近百件明清时期的紫砂茗壶所组成。汇集的精品包括:江苏、福建、浙江、四川、陕西、山西、河北7个省份的考古发掘出土的紫砂茗壶29把,南京博物院院藏精品31把,台湾财团法人成阳艺术文化基金会从2000余件历代紫砂器中遴选出紫砂茗壶30把。其展品涉及地区之广、精品荟萃之多、品种之丰富、紫砂工艺之精湛,实属空前。该展同时举行“砂壶汇宝”学术研讨会,由耿宝昌、王莉英、张浦生等文博专家及台北成阳基金会宋信德、黄健亮等人参与。首日并由黄健亮于南京博物院讲厅发表“说孟臣壶”学术讲座。该展并于10月30日移师浙江省博物馆精品展出。

南京博物院、台北成阳基金会合编《砂壶汇宝》展览专册,由香港王朝文化出版。

徐秀棠、山谷主编,《紫砂泰斗顾景舟》;徐秀棠主编、潘持平副主编,《景舟壶艺流别录》由上海古籍出版社出版。

2005年

宜兴紫砂制作工艺被列为“江苏省民族民间文化保护工程”,并将申报世界非物质文化遗产。

由南京博物院考古研究所联合无锡市博物馆、宜兴市文管委和宜兴市陶瓷博物馆组成的宜兴市古窑址联合考古队,对宜兴市丁蜀镇蜀山古窑址进行试发掘,共发掘面积334平方米,出土各类陶、瓷标本万余件。堆积层次厚达11米,断代尺规基本确立;紫砂款识品种齐全,名家款识层出不穷;明代紫砂初见端倪,可望解决起源问题。宜兴市古窑址联合考古队队长杭涛透露,2006年发掘重点将集中于明代地层和早期窑床上,发掘规模也将较去年成倍扩大,力争申报2006年度“全国十大考古新发现”。

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